МузЫка
Всё это город – бесконечный,
Как реки, мутный,
Как воды, загнанный, кромешный,
Сиюминутный.
Всё это город – неизменный,
Сырой, – тем паче,
Вода, зачерпнутая жменей,
Течёт сквозь пальцы...
II
Сгибаясь на прожжённой жести,
Скользя по пене,
Созвездья, собранные вместе,
Не знают тени.
И оползает свет, отброшен
Назад с оглядкой,
Куда-то к центру от обочин
И мути гладкой,
И небо тлеет, заедино
Коптя с откоса,
Как масло в лампе Аладдина...
"Сезам, откройся!.."
III
Мотив, сулящий непогоду
Своей печалью...
Такой и кончится, но с ходу
Скользнёт к началу.
Он рассыпается охотно,
Считая долгом,
Съедая звуки безотчётно
Единым вдохом.
Ещё не игранный по нотам,
Шуршит лавиной,
Смешением, водоворотом
Штрихов и линий,
Сбегает далее, сгоняя
Свои длинноты, –
Вперёд, вперёд, не сохраняя
Последней ноты...
Мотив... Мотивчик заурядный –
Воздушный, медный,
Пустой, расхристанный, всеядный,
Всенепременный...
Он весь дрожит, но тем и светел,
Что тщится плакать...
Он только дождь... Он только ветер...
Он только слякоть...
IV
Иглы простуженной хрипенье
На чёрном круге:
Щелчки, шипящие поленья,
Шуршанье вьюги.
По сбитой кромке пики, крести,
Дымок ночлега,
Огни, топтание на месте,
Скрип, запах снега.
Поля с притёртыми углами,
Ручей в овражке,
И кони прядают ушами
В одной упряжке.
Хрипит игла, летит по следу,
Сбиваясь к ночи.
Дорога тянется – и нету
Её короче.
Наперерез пылит, не зная
Преград, и прямо,
Опять по кругу, пожиная
Золу и пламя.
И голос – где-то рядом, может,
На том овале,
В просвете, где ударил молот
По наковальне...
Прервись, запамятуй, не дай же
Коснуться ада...
Помилуй мя... Не надо дальше...
Уже не надо...
Свидетельство о публикации №113080800840
Шуршит лавиной,
Смешением, водоворотом
Штрихов и линий".(Цитата Автора).
Сильная доля - после тактовой черты в акцентированной ноте -в музыкальном произведении "Музыка" с эффектом новизны, уже открылась - в этом художественном символизме ("Ещё не игранный по нотам"). Поздравляем с яркой новостью в третьем разделе, в симфонии №3!
Катерина Пас Чна 30.01.2018 22:00 Заявить о нарушении
Затем он устанавливает три стиля судебного красноречия: аттический («краткий, чистый, сильный»); азианский (напыщенный и пустой); родосский (средний между ними, смешанный). Это разделение носит у Квинтилиана вполне объективный характер, оно лишено того бушевания страстей, которым были полны в эпоху римского классицизма споры об аттизме и азианстве. Разделение стилей на типы – констатация фактов, не вызывающих сомнений, и всякий может выбрать тот (стиль), что придётся ему по душе и будет соответствовать обстоятельствам. Квинтилиан характеризует стили ещё и иначе, сближаясь здесь с разделением Дионисия и Деметрия. Это – точный стиль (subtilis, ischnon) стиль, употребляемый для изложения дела; сильный стиль (habron) – для возбуждения чувств, увлекающий человека против волн наподобие стремительного потока, и «цветущий» (anitheron): cредний между первыми двумя. Границы их расплывчаты”. А.Ф.Лосев. История античной эстетики. Ранний эллинизм. Москва. Искусство. 1979. С. 502, 503.
Древний оратор – учитель словесности Квинтилиан описал художественные стили красноречия. В школе эстетики города Брянска читатели портала stihi.ru открыли научный стиль реализма (документализм), точный стиль (по Квинтилиану) в успешных произведениях оригинального поэта-мыслителя Владимира Сорочкина: «Десна в Новгород-Северском», “Верхний Судок (Река Верхний Судок), «Зерно на меже», «Музыка» (Ещё не игранный по нотам).
Катерина Пас Чна 14.04.2018 01:05 Заявить о нарушении
http://www.stihi.ru/2018/05/18/2371
Катерина Пас Чна 26.05.2018 13:34 Заявить о нарушении