Несбывшаяся мечта

 О жанровой природе фильма Ингмара Бергмана "Земляничная поляна"

        Бергман в своих воспоминаниях написал о Тарковском, что восхищается им, потому что тот делал то, о чем сам Бергман всегда только мечтал. Когда смотришь "Земляничную поляну", становится понятным, что имел в виду режиссер. Все фильмы Тарковского, за исключением  разве  что "Зеркала", имеют жесткую сюжетную основу. И в то же время они исполнены авторской экспрессии такой лирической силы, что  реальность, кажется, совершенно растворяется в ней.  Когда начинаешь  над  этим  задумываться, то не находишь в мировом кино аналогов такому сплаву. Поистине, фильмы Тарковского - то кинематограф иной природы. И не проза и не поэзия - что-то третье, некое преображение мира в самом исконном значении этого слова.
        Видимо, подобный сон, претворившийся в действительность, мечтал снять Бергман. Но в "Земляничной поляне"  сон и явь существуют отдельно друг от друга. Вообще, мотивировка сном сама по себе показательна как прием, обнажающий беспомощность режиссера  сотворить  новую реальность. Сны (особенно первый) действительно великолепны и  подарили мировому кино несколько десятков прекраснейших кадров. А вот жизнь - и прошлое, оживающее в настоящем, и особенно настоящее - затянуты, скучны, камера как-то  вяло вальсирует, меняя ракурсы и планы, сама не понимая зачем. И остаются в памяти лишь ослепшие часы да взмахи черных крыльев в вечернем  небе.  Да еще куст земляники - то краткое мгновенье чуда, когда птица мечты накрыла художника своим крылом.