Как изменилась поэзия или о фракталах

Нравятся ли вам фракталы?
Точнее, не они сами, а "живые картинки", которые получаются на основе их в компьютерной графике?
Мне нравятся фракталы просто так, без всяких умных умностей. Они завораживают, как калейдоскоп в детстве,  но картинки калейдоскопа статичны и состоят из повторяющихся полностью элементов. Это искусственное, просто орнамент. А во фракталах нет ничего искусственного, чистые формулы, которых не видишь, но они управляют движением, крошечными отличиями между фрагментами, которые и есть жизнь.
Чем отличается живое от неживого? Самое главное отличие и наиболее трудно формулируемое:
то самое, которое заключено в древней фразе о дьяволе, скрывающемся в деталях.
Бесконечное число вариации одного и тоже - суть живого. С конвейра сходит миллион одинаковых механизмов, а каждый листок на ветке несет в себе крошечное отличие от других.
   Удивительно, насколько все-таки изменилась поэзия. Когда-то она была проста, как поцелуй ребенка или вздох мудреца, а теперь каждое слово обыгрывается не только по смыслу, не только по звучанию, но и разбивается на фрагменты как в шараде, и каждый фрагмент тянет за собой что-то свое. Иногда кажется, что это многосмыслие способен ощутить и оценить лишь только-только завладевающий миром слова "человек информационный".
  Фрактальность  в поэзии?

 ...есть тексты, где каждое слово на своем месте, и никакие замены невозможны. А есть - фрактальные, где без особого ущерба для смысла (который неизвестно, присутствует или нет, потому что смысл фрактала в самой вариабельности форм и настроении, создаваемом этими переливами) - можно менять любое слово и любую строчку.
  И этот вид стихосложения имеет право на существование, это примерно как фанфикшен в сетературе, где играют в вариации того, как именно Горлум утратил кольцо и был ла Саурон в самом деле злодеем или прогрессором.

Пример из личной жизни: 
 иттерация 1
Месяц лунится с небес андрогинно,
Ветер за щеки прохожих кусает,
В ящик сыграть суждено георгинам,
Только почуяв мороза касанье.
Лето покорно ложится на плаху,
Красный колпак нахлобучила осень,
Теплое, светлое двинулось нахуй,
Листья готовы копыта отбросить
В знак солидарности с дурнем, казнимым
За недоимки, за жар дерзновенный.
Скоро повинную голову снимут,
Кровь остановят в натруженных венах.
Перед пространством, холодным и горьким,
Время стоит, опасаясь подвоха,
Не зацепись за арбузную корку,
Не удивись, если - тускло и плохо.
Не удивляюсь. Уложены листья
Формулой умной, узором фрактальным,
Если бы... сбросить покров ненавистный,
Если бы... сладко обняться с печалью...
Не забывая про датие дуба,
Радостью пользуюсь преддиабетно.
Ну же, целуй... на прощание... в губы.
К черту искусный искусственный петтинг.

   иттерация 2

  месяц с небес межеумно лунится,
  ветер за щеки терзает прохожих,
  словно впивается острая спица
  миру в измятое страстью межножье...
 ................................
 ...nолько повсюду сидят правдорубы,
cкажут: cовсем охренела старуха.
ну же, целуй на прощание в губы...
сдохни, любовь, как осенняя муха.

     иттерация 3

...Не забывая про датие дуба,
  Радостью пользуюсь преддиабетно,
  Точно цыплячья просчитана убыль,
  В зиму иду не богатым - не бедным.

Каждая из иттераций отличается от предыдущей лишь частично, как и положено во фрактальных картинвах:)


В связи с тем, что в настоящее время огромное количество тем, идей и образов в поэзии прошлого уже использованы и вполне сохранны и доступны для читателя, и у авторов, хотя бы чуть-чуть отошедших от уровня "писания сердцем" и у опытных профессионалов, возникает желание, не всегда осознанное, делать то, что в музыке называется вариациями, а в сетературе -фанфикшен, т.е. создавать тексты, куда вплетены, с разной степенью модификации, известные образы и образы, создаваемые по принципу "горячий лед", где сложность и запутанность образов - основа текста. И здесь именно в стихосложении возникает возможность фрактальности: использование в стихе вариаций одного и того же образа, одной и той же мысли с небольшими изменениями, которые при достаточном числе иттераций могут все же измениться до неузнаваемости. В прозе нечто подожное невозможно, ибо скучно. В музыке вариации звучат последовательно, и значит, фрактальности не создают. В стихосложении читатель может видеть как отдельные фрагменты-инттерации, так и стихо в целом. И это целое может выглядеть в определенной степени иначе, чем каждая из иттераций. Ибо ветка не исчерпывает дерева (дерево - один из простых примеров фрактала).
  И все же, в этом способе стихосложения остается опасный элемент игры, ведь мы всегда, даже в самой лучшей компьютерной анимации чувствуем, что это именно анимация, а не "живые" съемки.