Чудеса Света и Время

Чудеса  Света  и  Время


Светить будут звезды огромные,
Не станут моря нас обшаривать,
Покуда Атланты, встав ромбово,
Несут на плечах – полушария.
Пылают их ноздри вулканами,
Два полюса плющатся выдохом…
Несут Небосвод великанищи,
Не спавши, не евши, не выбриты.
Шахтеры им ребра разламывают,
Нефтяники кровь сосут – клоуны,
Но держат, но терпят Атланты все,
Не глажены и не поцелованы…
Обманутые  амазонками,
Несут на руках Небо синее,
И лопаются Амазонками
Их вены от переусилия.
Путь Млечный  стоит древней аркою.
И будет планета  цела еще,
Пока мы несем, как подарки вам,
Любовь и созвездья пылающие…


ПИРАМИДЫ

Восточная пословица гласит: «Все на свете боится времени, но время боится Пирамид». Это о единственном из Семи чудес света, дошедшем до наших дней. В древности существовало очень много чудес — творений человеческого разума и умелых рук. Из них до нас седые предания донесли только семь. Я вам, дорогие мои, расскажу по порядку о каждом чуде.
Современные люди ошибочно называют пирамиды древних египетских царей — гробницами. На самом деле Великие Пирамиды Египта строились 13 тысяч лет назад, и возводились они не для захоронений. Это — многофункциональные сооружения, и они до сих пор работают, хотя и не в полную силу.

Темень темени давит нас бременем:
Делит мысль на века и пространства,
Задает направление времени,
Не дает нам по жизням постранствовать.
Все на свете боится здесь времени,
И одно лишь для времени  - опиум:
Если та пирамида, что в темени,
Станет  в нас Пирамидой Хеопсовой…

Дорогие мои, я вам уже говорил, что раньше, во времена Лемурии и Атлантиды, люди были намного умнее и мудрее, чем сейчас, они путешествовали на деревянных кораблях с ртутными двигателями по всем планетам Солнечной системы; летали и на планеты соседних солнц. Чтобы правильно и быстро можно было найти взлетно-посадочные площадки на континентах планет, они строили радиомаяки и опознавательные маяки — пирамиды. Радиомаяком в Баальбеке была Вавилонская башня. После термоядерной войны башня разрушилась, и ее заново отстроили в Междуречье. Сейчас американские люди имеют фотографии пирамид, стоящих на Марсе, Венере, Юпитере и других спутниках Солнца. На Земле сотни таких пирамид скрыты песками веков. Ближайшие от нас — в пустыне Гоби. Они будут открыты и отрыты через 25 лет. Египетские пирамиды тоже долгое время скрывались под песками. И только три тысячи лет назад ветром обнажило их вершины. Сотни лет египетские фараоны занимались раскопками и реставрацией Великих Пирамид. Эту тяжелую работу земные фараоны в своих папирусах называли строительством. Даже во времена Римской империи часть пирамид и сфинксов опять утонула в египетских песках. Поэтому упоминаний о сфинксах нет у древнеримских и древнегреческих летописцев. Под сфинксами на большой глубине находится огромный город-музей. Там законсервированы для далеких потомков все технические достижения предыдущих человеческих цивилизаций. Два тоннеля ведут от пирамид к городу-музею и два — к центру Земли, к месту обитания существ, которых мы ошибочно называем инопланетянами. Они — настоящие хозяева планеты.
Великий Посвященный по имени Тот, будучи Гермесом в Греции, в «Изумрудных Скрижалях» сказал, что он был тем, кто воздвиг Великую Пирамиду 13000 лет назад, и сделал он ее по пропорциям Земли и Луны до гибели Атлантиды. Гермес говорил также, что Великая Пирамида построена для очень многих целей. Важнейшими целями Пирамиды является два вида инициации в Камере Фараона Великой Пирамиды. Во времена Древней Греции здесь готовили адептов Белого Братства для Шамбалы.

Здесь, по свидетельству древних писцов,
С помощью мантр и ментальных усилий,
За руки взявшись, двенадцать жрецов
Скалы по воздуху переносили…

Однако западные ученые до 1990 года думали, что Великая Пирамида построена фараоном Хеопсом, что она имеет лишь Камеру Фараона, Камеру Царицы, Большую Галерею, Яму и Колодец. Уже после 1994 года в Пирамиде были найдены еще четыре комнаты. Три комнаты обнаружены дополнительно за стенами Камеры Царицы. В одной комнате не было ничего, другая от пола до потолка была заполнена радиоактивным песком, а в третьей находилась массивная золотая статуя, которую тайно забрали японцы. Конечно, Камера Фараона и Камера Царицы не имеют никакого отношения к мужчинам или женщинам. Такие неудачные названия комнатам были даны мусульманами, которые хоронили мужчин в помещениях под плоскими, а женщин под покатыми крышами. А фараоны и их жены здесь совершенно ни при чем. Пирамиды предназначались не для захоронений, а для инициаций учеников и их жизни под пирамидами в подземных городах. Еще пирамиды служили излучателями различных видов энергии.
Во времена Древней Греции в Великой Пирамиде проводились три инициации. Первая проходила в Колодце, а две других — в Камере Фараона. Если неофит успешно проходил инициацию в конце туннеля, называемым Колодец, то его допускали к посвящению в Камеру Фараона. Первая инициация в Камере воскрешения проводилась в каменном саркофаге. Вторая инициация проводилась в точке пересечения диагоналей, точно в центре комнаты. Вторая инициация в Камере Фараона обычно проводилась спустя много лет, иногда даже тысячи лет спустя. В результате адепт приобретал Сознание Христа.
Но перед тем, как попасть в Камеру Фараона для инициации, ученику нужно было выдержать экзамен на зрелость в Колодце. А чтобы получить допуск в Колодец неофиту необходимо было проучиться в школе жрецов минимум 24 года: 12 лет в школе Правого глаза Гора и 12 лет в школе Левого глаза Гора. Если подвижник успешно учился и успешно сдавал все экзамены и зачеты, то минимум через 24 года его допускали в Пирамиду. Но такое бывало очень редко. Обычно с первого раза никто не сдавал экзамен за год обучения, и ученика оставляли в том же классе на второй-пятый-десятый год. Когда ученик был готов, то неофита приводили к Колодцу на инициацию. Там, в дальнем конце тоннеля, в третьем измерении стирается граница с четвертым измерением. Поэтому все страхи и плохие мысли материализуются и нападают на инициируемых. Уже в наше слезоточивое время в тоннеле погибли сотни и даже тысячи туристов, не понимая, что с нечистыми мыслями и плохими страхами в тоннель входить нельзя.

Узкий коридор без освещения.
Оживали монстры здесь витальные –
И тогда кончались Посвящения
Здесь для нас исходами летальными…

Подсознательные мысли людей, их память о увиденных когда-то нехороших сценах жизни, здесь мгновенно материализуются. Поэтому Комната в Великой Пирамиде, называемая Колодцем, в 1984 году была из предосторожности закрыта для посещения. В проеме власти Египта установили железную дверь и долгое время держали там охрану. В Комнате умирали из-за невероятных, немыслимых вещей. Например, умирали из-за ядовитых змей и пауков, которых вообще даже не существует в Египте, из-за удушья и ядовитых газов. Последний трагический случай произошел как раз перед тем, как закрыли Колодец железной дверью. В Комнату вошла большая группа людей и начала проводить какую-то церемонию. Внезапно в воздухе появился ядовитый газ неизвестного происхождения и отравил всех, кто в это время был в Колодце. Никто до сих пор из ученых ничего не знает, что это было…
Итак, инициируемого неофита жрец приводил в Колодец. Там он некоторое время медитировал, а затем сливался с энергией черного цвета и следовал за ней в Матку Земли, называемую Залами Аменти. Залы Аменти находятся на глубине 1600 километров под Пирамидой. Затем из Залов Аменти ученик следовал в Камеру Фараона.
В центре Камеры Фараона есть астральный предмет, предназначенный для вознесения к Высшему Сознанию. Это объект четвертого измерения, который в наше время далеко не все люди могут видеть.
Стены Камеры Фараона и потолок построены ровно из 100 камней, потому что Комната создана для второго уровня сознания, то есть для людей с 46 хромосомами. А тела людей с 46-ю хромосомами по спирали Золотого Сечения точно вписывается в 100 клеток. Тут уместно заметить, что Камера Фараона — это не золотосеченный прямоугольник, как написано в учебниках материалистов. Это комната пропорций числа Фи: 1 к 2, и 2 к корню квадратному из 5. Потому что это — это пропорции идеального человеческого тела.
Потолок Камеры Фараона сделан из девяти громадных камней. Считается, что число 9 — ключ к Сознанию Христа. Над потолком в Камере есть еще пять потолков, а между ними пять открытых пространств. Над ними покоится покатая крыша из огромных камней. Пять потолочных блоков снизу отполированы, как зеркала, а сверху каждый камень покрыт какой-то черной окаменевшей пеной. Эти конструкции сделаны Гермесом для отражения эфирной энергии, идущей снизу, и поглощения невидимых лучей, поступающих сверху из Космоса. Кроме того, что зеркальные камни служат сепаратором энергий, они еще являются звуковым генератором.
Согласно тому, что говорил Гермес, Великая Пирамида располагалась на Земле так, чтобы она соединялась с огромным геометрическим полем планеты, а именно с октаэдрическим полем. Это поле эквивалентно семи биополям человека. Поэтому ученик, находясь в саркофаге, попадает под действие поля энергии белого цвета. Энергия белого света уходит по спирали вверх и становится неимоверно мощной, проходя весь путь до центра Галактики. В это время энергия темного света входит сверху, ввинчивается сквозь нулевую точку и соединяется с центром Земли. Таким образом, Великая Пирамида соединяет центр Земли с центром нашей Галактики.
Если женская энергия возвращается к началу, то она может стать мужской, а мужская энергия может стать женской, когда она возвращается к источнику. Древние египтяне хотели использовать энергию белого света, мужскую, до ее 90-градусного поворота, где как раз и находится Камера Фараона. Но над этим местом идет энергия темного света, женская. Поэтому жрецам понадобились сепараторы — пять полостей над Камерой Фараона. Полости поглощают женскую энергию темного света, идущую сверху, и отражают мужскую энергию белого света, идущую снизу. Таким способом они отделяют янскую энергию от иньской. Когда ученик ложился в саркофаг, то мужская энергия Земли шла вниз, потом поднималась от пола под углом 45 градусов и проходила прямо через его голову. Этот луч, диаметром около 5 сантиметров, поднимаясь вверх, проходил через затылок и шишковидную железу лежащего в саркофаге человека. Это и являлось сокровенным таинством инициации. Но прежде, чем попасть для посвящения в саркофаг, ученик должен был пройти суровую школу обучения в течение 24 лет. Наступал момент, когда звезды располагали, а судьба предполагала. Жрецы приводили ученика в Пирамиду, помещали в саркофаг, накрывали сверху неподъемной крышкой и оставляли его в каменном гробу на три-четыре дня.

Людей здесь носят силы электронные.
Сейчас жрецы воскликнут по-лебяжьему –
И крышка саркофага многотонная
Ученика в гробу захлопнет заживо…

Ученик, лежа в саркофаге, соединял луч белой энергии со своей шишковидной железой. Душа человека находится в эпифизе, в Третьем глазе, это ее физический дом. Поэтому, получив белую энергию затылком, человек мог легко покинуть тело. Ученик, автоматически используя свою двадцатичетырехлетнюю подготовку, выходил из физического тела по спирали Фибоначчи: 1, 1, 2, 3, 5, 8, 13, 21, 34, 55… и, совершая очень специфические межпространственные повороты, следовал по мужской прямолинейной 90-градусной энергии. Ученик улетал все дальше и дальше, все выше и выше. Он быстро удалялся от Земли и плотных миров, ввинчиваясь по спирали в средние и верхние Небеса. Ученик общался с жителями Венеры, Сириуса, Плеяд и многих иных миров. Он получал захватывающий опыт превращения во все и вся, что есть Творение. То есть во время выхода из тела в саркофаге человек искусственно переживал Христосознание.

И когда у Пифагора в темени
В Пирамиде  греться фибры начали,
Вылетел из тела он, из времени
По спирали чисел Фибоначчи…

После нескольких дней пребывания в космосе ученик возвращался. Дорогие мои, поверьте мне, возвращаться на Землю в свое холодное тело, лежащее в саркофаге, никому не хочется. Потому что Земля кажется адом по сравнению с жизнью на тонких планах бытия. Поэтому перед инициацией ученика 24 года натаскивали, вырабатывали в нем «условный рефлекс» — «надо обязательно вернуться в тело». И душа, посетив высокие миры, возвращалась к Пирамиде, используя математику Фибоначчи. Числа Фибоначчи были ключом возможности возвращения души ученика в тело, потому что спираль Фибоначчи имеет начало, а спираль Золотого Сечения не имеет ни начала, ни конца…
Гермес нам говорил, что жрецы Древнего Египта ежегодно теряли учеников в открытом космосе. Потому что, несмотря на строгую подготовку, не все «астронавты» пожелали вернуться на Землю. В среднем египтяне теряли примерно одного человека из каждых 100 инициируемых. Если ученик не хотел возвращаться в плотный мир, то ему было достаточно просто сказать «нет», и он оставался на райской планете, окруженный богами и богинями. Его физическое тело умирало в саркофаге, и жрецы долго искали свою ошибку в неуспехе инициации. Но большинство наших «астронавтов» все же возвращалось. Дисциплинированные ученики стремительно летели по лучу в Пирамиду, потому что есть такая профессия — развивать человеческое сознание на Земле.

Лечу к Плеядам я за жезлом,
На третью-Бэ восьми  планет…
Не держит злато пред блаженством:
На саване карманов нет.
А слева демон в черных латах
Парит, вступая в разговор
С моим хранителем крылатым,
Ведет за душу мою спор.
Так вот как души отлетают
Сквозь Пирамиду в мир Плеяд! -
И ангелов пернатых стаи
За мной внимательно летят…

После возвращения души в тело ученика, его поднимали за руки из каменного гроба жрецы. Затем «астронавта» приводили в чувство и вели из Камеры Фараона по Большой Галерее в Камеру Царицы. В этой Камере находятся стабилизационные поля. Целью магической процедуры в Камере Царицы было стабилизировать здоровье ученика и его память. Ибо иначе «астронавт» многое забывал из полученного космического опыта. Подобное забывание о произошедшем в космосе можно сравнить с короткой памятью о сне. Как только вы проснулись, то первые пять минут вы еще помните свой сон. А днем вы забываете о том, что вам снилось ночью. Чтобы не забыть сюжет и фабулу сна, вы должны сразу же, как только проснулись, записать свои впечатления о сне в дневник. Я настоятельно советую вам записывать свои сны не менее десяти лет подряд – тогда вы будете помнить свои сны, свои астральные путешествия. Постепенно вы вспомните свои жизни в тонких мирах и поймете, почему ваша карма такая зубастая. Образно говоря, вот для таких записей в «тетрадь памяти» и предназначалась Камера Царицы. Чтобы не забыть и не растерять случайно бесценные космические знания «астронавт» проводил несколько часов в специальном помещении кристаллизации памяти — в Камере Царицы.

Это было со мной – или сниться:
Саркофаг, хор жрецов, левитация…
Вот ведут меня в залу Царицы
Для фиксации инициации…

Некоторые из вас, дорогие мои читатели, в своих прошлых жизнях проходили посвящение в Пирамиде, но не успели сделать последнюю инициацию. Поэтому, если кого-то подсознательно тянет в Пирамиду, то такие должны вернуться в Камеру Фараона для заключительной инициации. Эта церемония займет у вас всего 4 или 5 минут. Вы должны встать в центре комнаты, приложить анкх к области Третьего глаза, закрыть глаза и постараться минут пять постоять, ни о чем не думая...


Я – атлант, а ты – кариатида,
Мы приходим в этот мир, как гости.
На плечах несем мы Атлантиду -
Но такое здесь давно не носят…
Радостны – как будто незнакомы,
Счастливы – как будто неживые,
Мы несем куль Ура в мир Содома,
Выгибая радугами выи…

Дорогие мои, когда мы возвращались на планету Земля через вершину Пирамиды, то мы сначала просыпались в каменном саркофаге. А потом мы уходили в так называемую южную Шамбалу.  И в те седые времена после возвращения на Землю Посвященные тоже, как и мы,  уходили жить в подземный город. Недавно американские ученые сняли разноцветный документальный фильм про жилые кварталы под Тремя Великими Пирамидами, про сказочно огромный город, уходящий на тринадцать этажей вниз. Там волшебно жили и фантастически работали вплоть до нашего сурового времени около 10 тысяч Посвященных людей, достигших состояния бессмертия. Эти Великие души назывались наземными египтянами Белым Братством Тата, так как руководил жизнью подземной школы-коммуны сын Тота по имени Тат.

Цель у людей в этой Школе
Вовсе не счастье — страдание.
Только мудрея от боли,
Можно исполнить Задание…

        На протяжении всей истории Древнего Египта Белые Братья Тата выходили на поверхность Земли и восстанавливали обучение в трех школах мистерий Гора. Современные люди называют Белых Братьев Тата Вознесенными Учителями, Махатмами или Коганами, или жителями Шамбалы. Подземные города бессмертных Учителей есть по всему миру — это места, где живут в изоляции от невежественных людей Белые Братья. Они не просто ждут, когда остальное человечество, продолжая эволюционировать, достигнет их уровня развития, но активно вмешиваются в наземную жизнь и помогают заплутавшим землянам найти верную и короткую дорогу к Богу. Город, который лежит под Египетским Сфинксом еще называют так: «Город Богов». Размеры этого подземного города ограничивают 64 пирамиды, расположенные по периметру. Внутри города стоят и работают тысячи лет 44 основные пирамиды. Всего в «Городе Богов» насчитывается 108 пирамид. 108 — это священное число Будды, Гермеса, Пифагора и всех нас. Дело в том, что в этом числе зашифрована схема кристаллической решетки Земли, принцип создания воды и сознания воды, в нем рассказано о Творении мира и его свертывании. Лежащий на земле Сфинкс охраняет покой подземного города подобно тому, как сторожевой пес охраняет покой дома от непрошенных воров и назойливых гостей.


ЦЕЛИ  СТРОИТЕЛЬСТВА  ПИРАМИДЫ  ХЕОПСА

И за триста лет до Немезиды
Прибыл к Нилу царь атлантов – Тот.
Здесь возвел он Словом пирамиды,
А под ними – город без ворот…

В Древнем Мире долгое время Великая Пирамида Гизы являлась первым храмом Посвящений, хранилищем секретных истин, лежащих в основе всех искусств и наук, всего мироздания. Техника и «ритуал» посвящений были созданы Тотом-Гермесом, который тогда являлся посланцем Плеяд. Он и сейчас является жителем Плеяд. В старое время Тот вернулся с Плеяд на Землю, чтобы помочь деградировавшим после Потопа землянам создать новую цивилизацию. Тот-Гермес обитал в Великой Пирамиде невидимо для всех, кроме Посвященных и ясновидящих.
Дошедшие до нас книжные знания древних эзотериков говорят о том, что Божественная энергия нисходит на вершину пирамиды, затем она преломляется гранями и концентрируется вдоль центральной оси. Из особых точек, лежащих на оси (чакр) энергия Космоса распространяется по всему миру. Венчающий пирамиду кристалл кварца, отсутствующий в настоящее время, представлял из себя миниатюрную пирамиду, повторяющую всю структуру Великой Пирамиды. Второй кристалл кварца, настроенный на частоту пирамидиона, помещался в Камеру фараона. В древних текстах жрецов Пирамида «Хеопса» уподоблялась Вселенной, а венчающий ее камень — человеку. Если мы сравним человека с пирамидой, то его голова и ум будут венчающим камнем человека. Душа этого человека — будет венчающим камнем ума, дух человека — венчающим камнем души, а Бог — венчающим камнем бессмертного духа. Подобно грубому неотесанному камню, превращаемому в один из каменных блоков пирамиды, обычный человек посредством секретной системы 24-летнего развития Школы Гора постепенно трансформировался в истинный и совершенный, венчающий пирамиду камень-кристалл. Духовное строительство человека в физическом мире завершалось лишь тогда, когда ученик сам становился вершиной, через которую Божественная сила распространяла свет знания в земной мир людей.

… Он в Сфинкса жизнь вдохнул,  затем, счастливый,
Повел его по Африке гулять,
В низине Нила зверю горделивому
Скомандовал: «Ко мне!», потом - «Лежать!»…
В  прах рассыпались ящики Пандоры,
Рождались страны, гибли – как во сне…
Все охраняет  Сфинкс подземный город,
И ждет приказ хозяина: «Ко мне!»

Тысячи лет огромный Сфинкс служил входом в Пирамиду и входом в подземный город Богов. Население подземного города постоянно обновлялось, но количество жителей было примерно одинаковым: 10 – 12 тысяч. Через каменные туннели и внутренние камеры под Сфинксом длинной вереницей проходили посвящаемые. Они входили как люди с 46-ю хромосомами, а выходили уже преображенными — как боги, обладающие 48-ю хромосомами. Ученики обретали в Великой Пирамиде «второе рождение». Аккумулируемая формой огромная энергия Пирамиды фокусировалась в месте расположения саркофага в Царской комнате. «Белый луч», изъятый при помощи сепараторов из этой энергии, служил основным полевым фактором в саркофаге, делавшим возможным ускоренную трансформацию человека пятой расы в высшее существо. В Царской комнате инициируемый погребался на несколько суток в громадном саркофаге под неподъемной крышкой. В каменном плену свершалась Великая Работа. В саркофаге посвящаемому открывался метод отделения духовного тела от физического и передавалось ключевое тайное и не произносимое вслух имя, обозначающее Верховное Божество. Такое секретное знание делало человека и Бога осознающими друг друга. Прошедший таким образом посвящение в высшие степени Мистерии сам становился Пирамидой. Он получал способность нести свет духовного преображения другим людям. В результате стимулирования эпифиза и гипофиза энергией Пирамиды, сознание человека расширялось, и он получал возможность видеть тонкие миры и Бессмертных Братьев Сириуса и Плеяд — тех счастливых людей, которые уже закончили свое обучение в школе Земли.

Десять планет проплывают арбузами,
Солнце поет им и светит теплом…
Все в этом мире является музыкой,
Звуком, вибрацией или числом…


Кроме работы по «Вознесению в теле» Великая Пирамида Гизы всегда была занята параллельно решением множества других задач. Вот эти цели:
1. Великая Пирамида Гизы была построена плеядеанцами для того, чтобы человек пятой расы с 46-ю хромосомами мог Вознестись из Царской комнаты вместе со своим телом в райские миры. 2. Пирамида являлась радиомаяком для ориентации и захода на посадку космических кораблей с Плеяд, Сириуса, Ориона, Веги и других звезд. 3. Срезанная вершина Пирамиды служила посадочной площадкой для приземления некоторых видов челноков и НЛО дисковидной формы. 4. Эфирная энергия Пирамиды аккумулировалась космическим кораблем и использовалась для полетов челноков и НЛО.
5. Великая Пирамида работала в качестве «телефонной станции» для мгновенной «голосовой» связи подготовленного оператора с цивилизациями далеких звезд. 6. Пирамида использовалась как мощнейший локатор по обнаружению любых целей. 7. Во время военных конфликтов Пирамида своими лучами охраняла территорию в тысячу километров вокруг себя и над собой. При замене разночастотных кристаллов на «боевые», волноводы Пирамиды посылали лазерный луч огромной мощности в нужную точку. 8. Пирамиды гасили сейсмические волны далеких землетрясений на подступах к Египту, успокаивали ураганы и наводнения, не давали разбушеваться природным стихиям и геологическим катаклизмам. 9. Через Великую Пирамиду Высшие цивилизации Сириуса и Плеяд подпитывали эфирной энергией народ Древнего Египта, направляли дела людей к добру и свету, руководили мыслями египтян. 10. Пирамида защищала народ Древнего Египта от различных болезней, психических заболеваний и вирусных эпидемий. 11. Через сеть из 144000 пирамид, построенных в древние времена на всех землях планеты, Высшие цивилизации из тонкого мира управляют термоядерными процессами внутри Земного шара, регулируют температуру земной коры и океанов. Ночью любая обычная пирамида классической формы принимает высокочастотную космическую энергию, как антенна, затем понижает вибрацию эфирных волн и посылает трансформированную энергию к Ядру планеты, поддерживая тем самым термоядерный синтез. А днем пирамида принимает низкочастотные волны из термоядерного Ядра Земли, преобразовывает их в высокочастотное излучение и излучает избыточную энергию Земного Ядра в космос. 12. Пирамида подпитывает своими лучами эфирную кристаллическую решетку Земли, которая защищает все живое на планете и не дает смещаться Оси вращения планеты. 13. Великая Пирамида служила местом инициации учеников в Белое Братство Шамбалы.

У прямых зеркал кривое свойство –
Отражать и Землю, и эфир.
Смотрят люди в духов с беспокойством:
Вроде б мир, а вроде – антимир…
Мой двойник там голову ломает:
Он в эфире или здесь живет?
А душа, как зеркало, прямая,
Отражает все наоборот…
Этот мир, в который я явился
После жизни на другой Земле,
В зеркале Восьмеркой отразился:
Две Земли висят – петля к петле…

С момента рассекречивания американцами нового, подземного сканирующего радара прошло десять лет. А четыре года назад появились наиболее шокирующие данные о подземных системах комплексов и лабиринтов в различных частях мира. В таких местах, как Гватемала, Перу, Мексика были обнаружены гигантские тоннели на глубине 200—400 метров. Подземные тоннели похожи на ветки метро, они имеют выход на поверхность под пирамидами. Например, в Гватемале под комплексом пирамид Майя в Тикале имеют выход основные пути древнего метрополитена, опоясывающего всю Землю. Теперь историки могут понять и объяснить, как полмиллиона индейцев Майя в наше время внезапно исчезли. Они ушли под землю по тоннелям и избежали уничтожения своей культуры белыми завоевателями.
Под Великими Пирамидами Египта также проходит основная магистраль тоннеля, имеющего множество ответвлений. Дорогие мои читатели, вы уже знаете, что в 1978 году в Египте был развернут радар SIRA, который обнаружил необычный подземный комплекс громадных строений под Сфинксом и Пирамидами. Президент Египта Садат распорядился провести совершенно секретные земляные работы по проникновению в систему подземного города. Почти тридцать лет велись тайные подготовительные работы. И, наконец, первые разведчики проникли в таинственный город атлантов. Одним из руководителей подземных исследований был доктор Джим Хортак.


Говори, Пирамида, и Сфинкс — говори:
«Крест, мандала, квадрат, юга, прочерк…»
Мы поймем, Пирамида, твои словари,
Говори — мы прочтем между строчек…
Говори про священный поземный народ
И про Ангела города Тата -
Мы поймем, расшифруем «тринадцатый год»,
Мы услышим команды и даты…

После открытия подземного Города в Африке, на встрече археологов в Австралии, основной специалист проекта Giza, доктор Джим Хортак показал видеосюжет об их работе, под названием «Камеры глубины». «Камеры глубины» — это отрывок из документального фильма, который был выпущен в конце столетия. После просмотра видеосюжета, знаменитые мировые ученые, приглашенные на просмотр, ахнули, всплеснули руками и пришли в ужас: всю их материалистическую науку нужно выкинуть на помойку, а тысячелетнюю историю необходимо переписывать заново! Чтобы этого не делать, главные земные ученые решили засекретить фильм. Поэтому и сейчас все, связанное с подземным Городом, хранится в ослепительной тайне. Научные руководители решили не показывать этот документальный фильм широкой публике, чтобы не утратить своих руководящих позиций и денежного обеспечения, чтобы не вызвать волнений у народов земли.

Жизнь на Небе всегда хороша была,
А у нас – только беды с обидами,
Потому приглашаю вас в Шамбалу,
Город сказочный под пирамидами…

Дорогие мои, этот засекреченный фильм повествует об исследовании экспедицией Джима Хортака затерянного мегалитического метрополиса, построенного 15000 лет назад под землей. Таинственный город опускается на тринадцать этажей под плато Гиза. В то время, как видные ученые и египтологи говорили о скрытой комнате под левой лапой Сфинкса, в действительности там скрывался легендарный «Город Богов». Этот подземный Город оснащен гидравлической системой водоснабжения. Он имеет водяные каналы размером — с долину Нила...
Завораживающий фильм, очень похожий на фантастическое цветное кино, показывает массивные помещения, соразмеримые с нашими крупнейшими соборами, с ненормально огромными комнатами и колоссально громадными статуями. Когда экспедиция Джима Хортака вошла в Город, то он был пустым, но, несмотря на это, хорошо освещался электрическим светом от вечногорящих ламп. Исследователи, рискуя своими жизнями, с фонариками на лбу и кинокамерами на груди, осторожно переправились на резиновых лодках через подземные реки, шириной в полкилометра, водохранилища и огромные озера, чтобы проникнуть в запечатанные помещения, стоящие за ними. Кинокамеры экспедиции Джима Хортака зафиксировали то, как снимались печати, как открывались двери «музеев» богов. Уже сейчас сделаны уникальные записи и найдено множество необъяснимых артефактов, которые тут же были засекречены. Нашими американскими учеными были сделаны тысячи новых открытий и закрытий в области нанотехнологий и перемещений в пространстве…

Я обнимал гитары гриф —
И грохотал из генной глуби
Шаманский шепот вечных рифм
И сердца стихотворный бубен.
От нот, бегущих по руке,
Всплывали сфинксы, пирамиды.
На круглом птичьем языке
Я плакал песни Атлантиды.
Во мне два миллиона лет
Томятся Сириуса дети...
Чтоб воссиял тот тайный свет,
Я струны рву на этом Свете...

Этот подземный Город — наследство цивилизации Атлантов. Понятно, что их технологии, уровень логических и нелогических знаний значительно превосходят достижения нашей цивилизации. Такая технология, способная создать обширный подземный Город, в котором Сфинкс и Пирамиды — всего лишь метки на поверхности планеты Земля, нашим ученым и не снилась. Доктор Хортак, ознакомившись с подземным комплексом зданий, был поражен встречей с фантастической внеземной культурой. Уже потом, на встрече крупных археологов мира в Австралии он описал ее, как четвертую Цивилизацию, также называемую цивилизацией Атлантов, уничтоженную вселенским катаклизмом 12500 лет назад. Доктор Хортак представил слушателям ясные доказательства того, что все языки, культуры и все религии происходят от одного источника, который ученый условно назвал «Родительской Цивилизацией».
Дорогие мои, оказывается, технология Атлантов была вовсе и не машинная. Вернее, биороботы и летающие тарелки у них тоже были, но многие вещи создавались ими при помощи концентрированной мысли. По словам Джима Хортака, это была культура, которая взломала генетические коды человека, животных и растений, культура, познавшая физические и эзотерические основы Мира. Здесь было все, что искал старый Гильгамеш на пути к бессмертию, когда он выведывал подземные тоннели Шамбалы в пустыне Сахара.
В своей австралийской лекции Джим Хортак ссылался на «язык света», язык генома человека. Еще доктор Хортак ссылался на великого ученого-священника того времени по имени Енох. Ученый Енох, связанный с возведением Великого комплекса Пирамид и подземного города под Сфинксом, одновременно является, по словам Джима Хортака, и Гермесом Трисмегистом, и Тотом, и царем Атлантиды . Еще Хортак упоминал о величайшей духовной науке Атлантов; науке, гены которой ведут к цивилизации Плеяд и к цивилизации кристаллических людей четвертой планеты Сириуса-Б.
Исследования западных ученых в Египте показали, что под Пирамидами Гизы был проведен великий 6000-летний генетический эксперимент, предпринятый Посвященными египтянами, в поиске бессмертия и звезд. Египтяне вовсе не зацикливались на жизни после смерти, как это утверждают ранние христианские переводы и современные школьные учебники. Нет, нет, дорогие мои, Посвященные фокусировались на создании из физического человека — человека кристаллического (эфирного) и человека ангельского типа (астрального). Как и многие древние культуры, египтяне знали, что жизнь пришла со звезд и человеку предназначено туда вернуться.
Знания Тота-Еноха подразумевают эволюцию человека за пределы существующей земной формы. Не зря в Библии сказано, что «мы можем стать более великими, чем ангелы». Египтяне записали тысячи историй «звездных путешественников», посвященных и жрецов, кто, подобно Еноху-Тоту, путешествовали «за пределы Великого Глаза Ориона» и затем вернулись, чтобы помочь людям изменить свои ДНК и стать «крылатыми».

Наступит завтра Будущее время:
Сизифа камни  скатятся с вершин,
И Сеятель светов заронит семя
В животных женщин, в мумии мужчин.
Мы – ангелы, мы выйдем из сомнамбул,
И по лучам сойдем в стада людей…
Потом мы все отдышимся в Самадхи,
Узнав о многоликости своей.

Согласно многим земным легендам, существа, подобные Тоту-Еноху, возвращаются на Землю регулярно в начале и в конце каждого временного цикла. Временной цикл нашей Солнечной системы насчитывает 13000 лет. Орбиту вокруг центра нашей галактики Солнечная система проходит примерно за 26000 лет. Из-за особых условий нашей галактической орбиты, каждый 13000-летний цикл сопровождается геологическими катаклизмами и смещением полюсов на планетах Солнечной системы. Согласно «каменному календарю» Великой Пирамиды, который эзотерики называют «циклом Феникса» нашей галактической орбиты, текущий временной период закончится в декабре 2012 года от Рождества Христова. (По моим подсчетам Великий Переход на эфирную Землю начнется в 2013 - 2017 годах). Греческое слово Феникс пришло к нам из египетского слова Pa-Hanok, которое означает «Дом Еноха». Записи на стенах подземной комнаты говорят, что регулярные катаклизмы со сменной полюсов через каждые 13000 лет провоцируют эволюционный процесс, ускоряя продвижение существующей формы жизни на следующую фазу эволюции. Подобные ускорения эволюции даются Ангелами Кармы для того, чтобы гуманоидные цивилизации не ленились, как сейчас, а взяли бы себя за шкирку и работали над собой, не покладая рук; чтобы земляне быстро прогрессировали; чтобы люди без лишних напоминаний и понуканий вовремя покидали привычную Землю, заселяя новые планеты и измерения.

Когда в лесу темно и с ветром спорит дождь еще,
То озеро бурлит. И под протяжный вой
Выходит из воды Лохнесское чудовище
И долго машет мне громадной головой.
Дай лапу, Несси, мне, дай ласту косолапую,
Дай мне тебя обнять! Ты вспомнила о том,
Как я тебя кормил хвостатыми салатами,
Косички заплетал и как ласкал потом.
Зачем же ты нашла стрелу мою в Лемурии?
Стрелял я не в тебя, а в небо -  наугад.
Прости ты, дурака, и не гляди нахмуренно:
Природа ты моя –  я сын твой, брат… и гад…
Дай губы, Несси, мне, печальная рептилия,
Дай мне войти в тебя, в твои озера слез.
Не бойся - не сожгу я кожу крокодилью. Нам
Еще три года ждать…,
                встречаясь у берез…
Когда дыханье вдруг зажмет сердечной жабою,
И щелкнет в роще птах, о новом дне трубя,
Уходит Несси в ночь… я вслед реву: «Пожалуйста,
Роди меня назад, пусти меня в себя!»

Открытия, сделанные американскими учеными в комнате под Сфинксом, говорят о существовании мировой системы из 144000 правильных пирамид в доисторические времена. Пирамиды были подключены как антенны к ключевым энергетическим меридианам. Эти пирамиды устанавливались лемурийцами и атлантами под руководством высших цивилизаций Сириуса, Венеры, Плеяд и других высших цивилизаций по всему Земному Шару, настраивались как музыкальные системы для стабилизации тектонических пластин планеты. Мы знаем, что природа любых сил носит вибрационный характер. Когда мы создаем гармонически организованные вибрации — то возникает музыка. Для того, чтобы построить организованные вибрации, гасящие землетрясения по всему миру, плеядеанцами и сириусянами было создано двенадцать комплексов пирамид: шесть комплексов пирамид находится в северном полушарии, шесть — в южном. Во время мировых геологических катаклизмов включенные кристаллами пирамиды не дают смещаться полюсам, гасят извержения вулканов, останавливают землетрясения и ураганы, предотвращают разрушение земной коры. Но, к сожалению, в настоящее время многие древние пирамиды стоят без рабочих кристаллов или находятся в пассивном состоянии по другим причинам. Например, из Пирамиды Хеопса плеядеанцы во главе с Тотом изъяли все боевые и рабочие кристаллы перед нашествием орионцев в Египет. В то время на Земле опять полыхала война между высшими цивилизациями, и чтобы орионцы в будущем не смогли применить мощь Пирамиды в агрессивных целях, Тот ее выключил.

Дал Тот-Гермес в небесной студии
Поэтам – слово и крыло,
Прозаикам и простолюдинам
Дал ум на время и Число.
Число торчит, как ключ из скважины,
И видно чистому Числу,
Как люди все обезображены
Неведеньем и склонны к злу…
И толпы, разумов лишенные,
И разумы без тел и ртов,
Несутся, словно заведенные,
По кругу жизней и счетов…


ВИСЯЧИЕ САДЫ СЕМИРАМИДЫ

Итак, с Первым чудом, с Пирамидами, мы с вами коротенько ознакомились. Напомню, о чем шла речь: Люди в Трета-югу жили по 10 тысяч лет и улетали в межзвездные командировки на деревянных кораблях на 5—7 тысяч лет. За это время очертания материков на Земле менялись, и магнитные карты астронавтов не совпадали с земными. Для того чтобы звездолету можно было быстро найти взлетно-посадочные полосы космодромов, строились опознавательные радиомаяки — пирамиды. Помимо того, у пирамид было и множество других функций, главные из которых: посвящение учеников, создание эфирной решетки Сознания планеты, стабилизация времени и пространства.

То смеемся, то мычим от горя мы,
Едем в ад и машем кулаками...
И везет нас колесо Истории,
Колесо с двенадцатью веками…

Второе так называемое Чудо Света — висячие сады царицы Семирамиды. На самом деле к самой царице висячие сады отношения не имеют. Сады были созданы посвященными зодчими Вавилона в VI веке до н. э. А Семирамида правила Вавилоном в VIII веке до н. э. Приказ о строительстве разрушенного ассирийцами Вавилона и висячих садов над ним отдал известный царь древности — Навуходоносор Второй. Навуходоносор прославился своими завоевательными походами 605—562 годах до н. э. В 605 году он захватил территорию Сирии и Палестины, в 598 — Аравии, в 597 году завоевал Иудейское царство и разрушил Иерусалим. Восставшие евреи заново отстроили свою столицу. Тогда Навуходоносор в 588 году опять штурмом овладел городом и разнес его до основания по камешку. А всех взрослых евреев угнал в Вавилонское рабство.

Во всем виноват иудей...
Царь спросит с евреев за климат,
За то, что стреляют в вождей,
За то, что стреляют всё мимо...

Навуходоносору покорились все древние государства от пролива Босфор до Северной Индии. Но имя его вошло в Библию из-за разрушения Иерусалима и Вавилонского рабства евреев.
       Вавилон, пожалуй, самый знаменитый город на памяти человечества, столица Древнего Мира. История Вавилона — это история головокружительных взлетов и сокрушительных падений города, его славы и забвения. Самым прославленным вавилонским царем был суровый Хаммурапи. Это он создал единое государство, объединив вокруг Вавилона мелкие царства Месопотамии. При нем Вавилон достиг наивысшего расцвета и наивысшей демократии. И хотя этот период длился всего одно поколение, Вавилон с тех пор вошел в историю как самый богатый и известный культовый центр мира. А районы Междуречья еще в течение почти 2 тысячелетий продолжали именоваться Вавилонией.

Зачем стадам
Плоды либерализма? —
Им нужен кнут, ярмо
И «войны за Отчизну»…
      
В 729 году до н.э. ассирийский царь Тиглатпасар III разгромил Вавилон. Город возродился. Но в 689 году до н.э. ассирийский царь Синахериб обрушил свой гнев на непокорный Вавилон: он стер его с лица Земли. Даже знаменитый Зиккурат — Вавилонскую башню — превратил в груду развалин. Царь проклял это место на 70 лет. Его воины забросали обломками Зиккурата реку Евфрат, которая текла посредине города. Река вышла из берегов, и желтые мутные волны затопили улицы, где совсем недавно стояли великолепные здания. Великого Вавилона — вечного города — не стало. И это словно гром поразило весь мир.
Но спустя 9 лет сын беспощадного Синехериба, ассирийский царь Асархаддон, получил в наследство руины Вавилона и все царство Вавилония. Он не побоялся страшного проклятия своего отца и на месте прежнего Вавилона начал строить новый город — известный нам — с широченными прямыми проспектами, которые расходились от храма Мардука — Вавилонской башни — и пересекались под прямым углом. По приказу царя зодчий Арадаххеш восстановил и саму Вавилонскую башню.
При Асархаддоне началось строительство знаменитых стен Вавилона, которые тоже были названы Чудом Света. Город окружали две стены. Они были так широки, что по ним свободно навстречу  друг другу могли бы проехать две колесницы. Высота стен равнялась высоте современного восьмиэтажного дома. Через каждые 20 метров на стене стояли прямоугольные приземистые зубчатые башни. В 33 метрах от внешней стены был прокопан ров, заполненный водой из Евфрата. Такие грандиозные стены могли построить только в очень богатом городе. Вавилонские стены были настолько величественными и прекрасными, что слава о них разошлась по всему миру. Впрочем, внушительный вид стен не помешал через 30 лет царю Ашурбанипалу огнем и мечом подавить чрезмерную заносчивость и самостоятельность Вавилона.

Вавилон

Заполыхали клены в рощице,
Грозя окрестностям гульбой.
Душа на юг из тела просится,
Пытаясь вырваться домой.
То бьет крылами в ребра заново,
То плачет в клетке на полу –
Как ангел, что привязан за ногу
Веревкой к моему столу.
А я не плачу по умершему,
Как клин гусиный ввысоке.
Шепчу чего-то по-шумерски я
На треугольном языке.
Пусть осень хнычет по покойникам,
Пусть гуси улетают вон -
А у меня на подоконнике
Шумит шумерский Вавилон.
Здесь времена и страсти молоды,
Блудницы дурят простаков,
И купола слезами золота
Свисают с розовых веков.
Цветут сады Семирамидовы,
И кровью капает роса,
Где зиккураты с пирамидами
Рога вонзили в небеса.
А вот и я бегу мальчишкою
Сквозь рынки, пляжи, храмов звон…
Как детскую цветную книжку я
Листаю город Вавилон…
В Евфрат ныряю, весь простуженный, -
Ведь мне не будет ничего! -
И мамочка кричит мне: «Ужинать!»
С балкона детства моего…

Новый расцвет Вавилона наступил при халдейском царе Навуходоносоре II, о котором упоминается в Библии, в связи с пленением евреев. Навуходоносор продолжил строительство и обустройство Вавилона. Семи и десятиэтажные кварталы микрорайонов росли, как грибы после дождя. Крупнопанельное блочное возведение домов царь позаимствовал в Египте. Но центральные здания 12-миллионной столицы строились из обожженного кирпича. Из кирпича на яичном желтке был построен 90-метровый небоскреб «Зиккурат», тридцатиметровое в высоту основание для царского дворца, тарелка для висячих фруктовых садов, которые парили над городом на высоте сорок метров.
Дворец Навуходоносора состоял из пяти воздушных замков, вливавшихся уступами этажей один в другой. Комнаты замков были вымощены золотом и драгоценными каменьями. Широченные и прямые, как стрелы, проспекты Вавилона вели к главному храму бога Мардука — самой высокой многоступенчатой башне. Вершина здания скрывалась за облаками. Издали этот храм казался путникам гигантской разноцветной лестницей, ведущей на звезды. Постепенно суживающиеся ступени этажей башни были окрашены в ослепительно яркие тона. Самый верхний этаж был золотым. На плоской крыше здания сверкали два гигантских золотых бычьих рога. Именно этот Зиккурат в Библии был ошибочно назван Вавилонской башней… Настоящая башня стояла в Баальбеке.

А в Висячих садах намокли
От росы у деревьев кроны.
Месяц, будто бы меч Дамоклов,
Низко свесился над Вавилоном….

Причина создания «Второго Чуда Света», быть может, покажется вам простой, как лист бумаги. У Навуходоносора была любимейшая жена Амитида — мидийская царевна. Амитида очень скучала по горным садам и рощам своей родины. Чтобы как-то утешить ее тоску по родимой сердцу природе, государь повелел воздвигнуть над своим дворцом висячие сады. По замыслу Навуходоносора парящие в небе луга и рощи должны были создать какое-то подобие ее родных лесистых гор. Но египетские математики и зодчие заново отстроенной столицы говорили: «Цель человеческой жизни — задавать вопросы об Абсолютной Истине. Вся остальная деятельность не имеет для людей никакого практического значения». Это мировоззрение они и воплотили в «Висячих садах Семирамиды».

«Все их боги — планеты страстей» —
Астрология так говорила…
Если знание — сила людей,
То незнание — страшная сила!

Центральная башня — основание Садов – взметнулась в вечноголубое вавилонское небо на высоту современного
20-этажного дома. Башня разделялась на четыре основные террасы, которые опирались на мощные высокие колонны, скрытые от глаз плющом. Каждая из террас представляла собой отдельный сад. Посвященные архитекторы и мудрые инженеры разработали уникальную систему насосов, поставляющих воду из Евфрата на самый верх башни и через разветвленную водопроводную сеть орошающую гигантский сад. Эти удивительные по красоте живописные парки символизировали этапы развития божественного сознания в трехмерном мире. Каждый человек, не взирая на свой уровень духовного развития, любуясь красотой Садов, мог раскрыть и усвоить свой подплан, вложенной в Сады мистической Идеи.
Посвященные выстроили над Вавилоном некую уменьшенную копию планеты — зеленую карту Земли. Египетские зодчие знали, в отличие от современных ученых, что Земля имеет далеко не круглую форму, а скорее форму боба — тарелкообразную. Поэтому издали удивленным путникам «Висячие сады Семирамиды» виделись огромным зеленым НЛО дискообразной формы, зависшим, как мираж, над небоскребами нового Вавилона.


ХРАМ БОГИНИ АРТЕМИДЫ

О, Греция, моя красавица!
Я даже думаю, что я
Обязан был, чтоб вам понравиться,
Воспеть эллинские края…

Третье так называемое Чудо Света — это храм греческой богини Артемиды в городе Эфесе. Эфес был основан греками в Малой Азии 4 тысячи лет назад на побережье Эгейского моря возле острова Самос (территория современной Турции). И это очень важно, так как на острове Самос в семье богатого и знатного ювелира родился великий Посвященный и математик Пифагор. На Самосе прошли его детские и юношеские годы. Строительство храма Артемиды в Эфесе очень сильно переплетено астральными нитями с жизнью Пифагора. В начале VI века до н. э. город-государство Самос был одним из самых цветущих, утопающих в роскоши и праздности городов Средиземноморья. Рейд Самосского порта находился в восьми километрах от лиловых гор изнеженной Малой Азии. Оттуда, из Ионии, нескончаемым потоком плыли золото и драгоценности, богатство и соблазны. Расположенный на берегу изумрудного залива, город Самос ажурным амфитеатром поднимался по горе к небу. На вершине горы сверкали белизной колоннады сказочного дворца. Там царствовал тиран Поликрат. Этот царь лишил островитян всех свобод греческой демократии и придал жизни государства блеск парадов и пиров, искусств и наслаждений. 30 тысяч гетер, вызванных тираном с острова Лесбоса, танцовщицы и комедианты, поэты и музыканты, артисты и певцы из всех стран Древнего Мира заселили соседние дворцы. Счастье Поликрата вошло в поговорки народов мира. Несмотря на то, что царь покровительствовал наукам и искусствам, вначале он не хотел отпускать Пифагора на учебу в Египет. Тогда настойчивый юноша преподнес Поликрату перстень изумительной красоты, созданный его отцом за многие годы. Государь принял дар и написал Пифагору рекомендательное письмо к своему лучшему другу — египетскому фараону Амазису. Жрецы Мемфиса не брали в обучение иностранцев. И только уговоры фараона помогли Пифагору стать учеником посвященных. Здесь уместно отметить, что самым почитаемым божеством на Самосе была богиня Артемида. Изображения Артемиды, или иначе Ачьери, в виде статуй и фресок, очень напоминали изображения «Снежного человека». Желая отблагодарить друга, Поликрат пригласил фараона на очередной праздник. Во время пира Амазис сказал царю, что не следует доверяться такому непрерывному счастью. А в особенности не следует хвалиться им. В ответ на мрачные предостережения фараона Поликрат достал из алмазного ларца свой самый дорогой перстень, сделанный отцом Пифагора. И рек государь: «Покуда перстень этот будет в море, наша богиня счастья — Артемида — не отвернется от меня!» С этими словами Поликрат швырнул драгоценный амулет в залив, в сторону города Эфес. На другой день пирующим друзьям подали к столу только что пойманную рыбу. Когда царь разрезал ее, то из рыбы выпал перстень тирана. Фараон, увидев это, побледнел, встал и объявил, что отныне он разрывает дружбу с Поликратом...
Смерть тирана была ужасной: один из его сатрапов заманил царя в соседнюю провинцию в Малой Азии, где тот и погиб в медленных мучениях. Затем труп Поликрата распяли на кресте восставшие самоссцы и водрузили на вершину горы, с которой он бросил свой перстень. В разрывах осенних туч жители острова наблюдали со всех сторон, как высоко в поднебесье морские птицы расклевывали останки некогда грозного царя.
Кончина его друга фараона была не менее трагичной. Солдаты Камбиза, штурмовавшие столицу Египта, прикрепили к своим нагрудным доспехам живых кошек. Для египтян кошка являлась священным животным. Из-за боязни убить кошку, египетские солдаты не стреляли в захватчиков и сдавались в плен. Ворвавшись в царский дворец, персидские воины схватили фараона и обезглавили его.
Но вернемся к нашему чуду — эфесскому храму Артемиды. В 579 году до н. э. царь Поликрат посетил провинциальный городок. Тиран хотел обогатиться за счет граждан Эфеса. И он был несказанно удивлен и озадачен относительной бедностью провинциалов. Удрученный правитель прошелся по школам и гимназиям, государственным учреждениям Эфеса. И увидел, что греческие дети учатся в школах с 7 до 18 лет за большую денежную плату. Детей бьют учителя и родители за малейшую провинность розгами и плетьми. Ни вузов, ни академий, ни театров, ни филармоний в то время в Эфесе не было. Тогда царь пошел на хитрость…
Поликрат собрал горожан на центральной площади — Форуме — и объявил, что среди детей, живущих в Эфесе, есть его ребенок и через двадцать лет это дите унаследует царский дворец Самоса! Поздравив эфесcцев с честью воспитать царского наследника, Поликрат уехал, так и не назвав имени ребенка.
После отбытия тирана все горожане боялись бить детей. Они подозревали в каждом ребенке царскую кровь, поэтому детей больше не оскорбляли и не унижали. Наоборот, подростков учили и воспитывали так, будто все они будут в скором времени царями.
В Эфесе строили музыкальные училища, музеи, обсерватории, консерватории, театры и библиотеки. Через двадцать лет нравы горожан трансформировались из дичайшего невежества в высоконравственную духовность. Поликрат так и не приехал за своей данью в Эфес — тирана распяли на горе Микальской восставшие самосцы. В Эфесе уже и забыли об обещанном визите государя, так как все дети уже выросли, стали большими учеными и деятелями искусств. Дети воспитывали уже своих детей, воспитывали так, как растили и лелеяли их — в любви и ласке. Поэтому город Эфес стал самым богатым и образованным городом Средиземноморья. Нескончаемым потоком в Эфесский порт потекли со всех концов мира золото и драгоценности, богатство и соблазны. Но ущербные желания и распущенность долго не могли поселиться в городе.
В честь внезапного возрождения Эфеса в 550 году до н. э. горожане решили построить красивейший храм богине Артемиде. Благочестивые старейшины Эфеса посетили многие города, осмотрели разные храмы и постановили воздвигнуть такой, чтобы он затмил своей красотой все, что они увидели. Так появилось третье чудо света — храм Артемиды Эфесской.
Строительство самого прекрасного и величественного храма жители Эфеса доверили молодому, но уже известному архитектору Херсифрону из Кносса. Город Кносс, родина строителя, располагался на острове Крит и был столицей древнего царства и славился своими дворцами и храмами. Здесь располагался знаменитый дворец Лабиринт, который описан в древнегреческих мифах и где обитал кровожадный Минотавр.
Архитектор выбрал странное место для храма — заболоченный пустырь возле знаменитой эфесской гавани. В Эфесе были часты землетрясения, и зодчий решил предохранить от них свое будущее творение. Он хотел, чтобы основание под будущим храмом смягчало подземные толчки. В болоте выкопали большой котлован, а затем заполнили его смесью древесного угля и шерсти. На эту основу стали укладывать фундамент.
Храм Артемиды — вершина греческой классической архитектуры. Это величайшее изобретение гениального архитектора — воплощение божественных, космических законов в гармонии геометрических форм и пропорций. Херсифрон Кносский, как истинный посвященный, оценил красоту местного ландшафта и сумел гармонично вписать свой шедевр в творение природы, не нарушая ее великолепия, а придавая ей божественную завершенность.
Колонны — основной элемент храма. Однако зодчий спроектировал не один ряд колонн, обступающих сооружение, как это было принято у греков, а два ряда. Это придавало храму объем, легкость и воздушность. Всего строение окружало 127 колонн высотой 18 метров. Ширина храма составляла 51 метр, а длина — 105. Потолки и перекрытия были изготовлены из кедра, высокие ворота из кипариса, богато украшенные золотом и драгоценными камнями вели в целлу. Весь храм Артемиды, по замыслу посвященного архитектора, олицетворял порядок, гармонию, соразмерность отдельных частей и целого здания. Построение этого Чуда Света соответствовало основным принципам Золотого Сечения. Высший закон жизни для древнегреческих мудрецов ассоциировался с красотой и гармонией. А высший образец для гармонии — человеческое тело. С его пропорциями посвященные соотносили все архитектурные шедевры. Не даром древнегреческие посвященные утверждали: «Из ничего Бог создал всё, а из всего — Человека!»
Десятки лет продолжалось возведение храма. И вот наступил долгожданный день. Изумленные горожане и многочисленные гости Эфеса увидели как легкие, грациозные беломраморные колонны взлетели к небу, а там, в голубой высоте, едва касаясь их, словно парила крыша.
Но, к несчастью, недолго это уникальное творение радовало и восхищало души людей. Примерно через сто лет, в 356 году до н. э. этот храм сжег честолюбивец по имени Герострат. Он очень хотел обессмертить свое имя в веках, но был не в состоянии создать что-либо бессмертное. Тогда он решил прославиться как разрушитель. Отсюда и пошло крылатое выражение «Слава Герострата». Поступок Герострата заставил содрогнуться весь тогдашний мир. Правители всех греческих государств постановили: имя Герострата забыть навсегда. Однако оно все-таки вошло в историю.

Написал художник чудо
Божьей искрой в темноте:
Вышла Дева ниоткуда
И осталась на холсте.
Проплывает вечность льдиной.
Зажигает в людях кровь
Недоступная картина - 
Настоящая любовь.
Тянет падших к совершенству,
Тянет к Деве чернь и власть:
Дети пробуют блаженство -
Сжечь, купить, убить, украсть.
Восстают из праха люди
Догрешить и дострадать,
А с картины всех их любит
Нестареющая Мать...

Нам кажется, что великое Чудо Света превратилось в руины. Однако на астральной Земле храмы не горят! После пожара под развалинами колонн и превратившимися в груду пепла мраморными статуями, между расплавившимися золотыми сосудами и обрушившимися стенами жители Эфеса обнаружили практически не пострадавшую статую Артемиды. Это чудо - решили люди. Они расценили это как повеление богов воздвигнуть новый храм, великолепнее прежнего. По всей Греции принялись собирать средства на строительство нового храма. Старые и молодые, богатые и бедные жертвовали что могли: деньги, украшения и другие ценности. Вскоре началось строительство.
Восстанавливать храм взялся эфесский архитектор Хирократ. Он приказал расчистить завалы и на месте старого фундамента возвести новый храм. Фундамент был выложен мраморными блоками. Основание храма теперь имело еще большие размеры 65х125 метров. В остальном он не отличался от прежнего храма: здесь также было 127 колонн. 36 из них украшали рельефы, превышавшие своими размерами человеческий рост; сюжеты изображали подвиги героев и греческих богов. Было и еще одно отличие: чтобы какому-нибудь честолюбивому безумцу опять не взбрело в голову поджечь храм, его потолки на этот раз изготовили не из дерева, а из камня.

Во сне звенит над ухом
И кровь сосет кошмар:
Как солнечное брюхо
Земной придавит Шар.
Польет святые ливни
Нейтронная звезда,
И молнии, как бивни,
Вонзятся в города…
Проснусь и вижу: Кисти
Деревьев над водой,
Заржавленные листья
Заточены Луной.
Здесь пахнет рукопашной,
А за рекою – храм,
И я к нему бесстрашно
Ступаю по волнам…

В 334 году до н.э. в Эфес вступил Александр Македонский. Великий полководец вошел в город как триумфатор после блестящего похода по Малой Азии. Посетив строящийся храм Артемиды, он выразил готовность помочь, и прежде всего деньгами. Предания говорят, что Александр хотел, чтобы за это жители написали на стене храма о его заслугах. Это привело эфесцев в полное замешательство. С одной стороны, они не хотели обижать отказом могущественного царя, с другой стороны, он был для них варваром (пришельцем). Не желая принимать от варвара помощи, они прибегли к хитрости, заявив, что Александр Великий сам является богом, а бог не вправе строить храм для другой богини. Александр был польщен. Ему ничего не оставалось, как смириться.
Украсить новый храм пожелали знаменитые скульпторы и художники. Великий скульптор Пракситель Афинский, сделал рельефы для алтаря, стоявшего в ограде храма. Украшения для фризов колонн вырезал прославленный Скопас, который украшал и другое чудо света — Галикарнасский мавзолей.
Скоро храм Артемиды превратился в настоящий музей и одновременно сокровищницу: лучшие мастера дарили ему свои скульптуры, а богатейшие люди оставляли на хранение сокровища. Постепенно храм стал не только религиозным центром: здесь заключали разного рода сделки, продавали и покупали товары, и, по сути, храм являлся крупнейшим банком города. Если человеку нужны были деньги, он шел к священнику, который исполнял роль директора банка, и ссуживал деньги под проценты, причем немалые.
Новый храм просуществовал три столетия, являясь центром религиозной, духовной и экономической жизни, пока в 262 году н.э. не был разграблен и частично разрушен готами во время их нашествия. В 380 году н.э. храм полностью утратил свое прежнее значение: римский император Феодосий объявил христианство государственной религией и приказал закрыть языческие храмы. Из храма Артемиды растаскивалось все, что попадалось под руку: христианам требовались стройматериалы для новых церквей, а сельджукам или арабам, в очередной раз захватившим город, — каменные блоки для возведения домов. Прекрасный храм превратился, по сути, в источник бесплатных строительных материалов. Так прекратило свое существование известное на весь мир Чудо света. Светоносный Храм, посвященный богине-матери Артемиде, остался лишь на картине безымянного древнегреческого художника.


СТАТУЯ ЗЕВСА

Четвертое чудо света — семнадцатиметровая статуя Зевса в Древней Олимпии, — месте, где проводились Олимпийские игры. Ее изваял великий афинский скульптор Фидий в 464 году до н. э.
Древнегреческий географ, посетивший храм Зевса перед соревнованиями, так описывает эту скульптуру: «Бог восседает на огромном золотом троне. Его фигура выполнена из золота и слоновой кости. Голову венчают повязка и венок из оливковых ветвей — знак миролюбия громовержца. Голова, плечи и грудь выточены из слоновой кости. Плащ, перекинутый через левое плечо, кудри и борода Зевса изваяны из чистого золота. На плаще изображены различные животные Земли и полевые лилии. В левой руке бога — двадцатиметровый скипетр, изящно расцвеченный редкими металлами. А птица, сидящая на скипетре — это орел. Фидий наделил Зевса человеческим благородством. Лицо громовержца, обрамленное курчавой бородой и вьющимися, ниспадающими на плечи золотыми волосами, видится не только строгим, но и добрым. Кажется, вот-вот наш Отец поднимется с высокого трона, расправит могучие плечи, улыбнется и, похлопав тебя по плечу, скажет добрые и необходимые слова...»
Фидий — тончайший знаток человеческой души, — является автором и других шедевров периода высокой классики. Это и грандиозные статуи Афины Промахос на Акрополе (бронза, 460 год до н. э.), и Афины Парфенос (золото, слоновая кость, 458 год до н. э.), и скульптурное убранство Парфенона, Афин, Олимпии, Дельфийских храмов. Творчество Фидия — высшее достижение мирового искусства послепотопного периода, его образцы миропонимания сочетают любовь к жизни с возвышенной неземной гармонией и красотой...

Тоскует глина по рукам моим,
Грустят ладони по любовным чувствам,
И девушки летают, словно дым
Ольховый, над шедеврами искусства.
Я ухожу в Небесную купель,
Я не поддамся алчным искушеньям,
И чтоб достичь свою земную цель,
Я стану вновь туманом и мишенью…
Внизу, на переплав в Тартарары,
Летят со стоном роботы из глины,
Поют небесных ангелов хоры
Над вздыбленной и рухнувшей долиной.
Так Высший мир, поднявшись на ребро,
Сметает вниз полулюдей планеты.
Парят над бездной те, кто нес добро
И соткан был из творчества и света…

Следует заметить, что в то время Греция переживала свой «Золотой век» искусства, достигла наивысшего расцвета. В Афинах при Перикле зародилась демократия, на Акрополе воздвигли монументальные храмы, свои трагедии создали Эсхил, Еврипид и Софокл. Историк Геродот описал весь известный к тому времени мир, в Афинах блистал знаменитый философ Сократ, скульптор Мирон ваял статуи, застывшие в порывистом движении. В Греции существовало множество сооружений и скульптур, которые в художественном отношении не уступали фидиевскому Зевсу. Почему же тогда именно статую Зевса причислили к одному из чудес света? По признанию древнегреческих мудрецов, Фидий создал принципиально новый образ Зевса. До этого греческие боги изображались очень похожими на людей: такими же мстительными и тщеславными, коварными и жестокими. Даже Зевс в мифах прибегал к лукавству, чтобы снискать любовь женщин. И отличались боги от людей лишь своей безграничной властью и бессмертием.  Все это выпукло отражалось в древнегреческих мифах и произведениях искусства. Даже храмы богам греки возводили с детской опаской и наивностью: они старались возвеличить одних олимпийских небожителей так, чтобы не вызвать ревность и гнев других.
Совершенно иначе показал Зевса гениальный Фидий. Он изобразил бога старым мудрым человеком с добродушным лицом. У Фидия Зевс — бог, который внушал не страх, а доверие, внимательный и любящий отец. По сути, скульптор не очеловечил бога, а, наоборот, обожествил человека. Средствами искусства Фидий выразил мысль, что сила Зевса (и человека) не в мстительности и жестокости, а в отсутствии страстей и желаний, в соблюдении Космического Закона и понимании Единства Мироздания.
Вся фигура фидиевского Зевса призывала людей не полагаться на волю богов, а самому стать Богом; не следовать низким страстям и липким желаниям, а стать выше их, обожествить свою суть; видеть настоящее Единство мира, понимать иллюзорность происходящего; осознавать, что все окружающее — и есть Бог! Об этом и говорило четвертое Чудо Света. Статуя Зевса простояла в Олимпии почти тысячу лет. «Если ты хотя бы раз не стоял у статуи Зевса Олимпийского, ты несчастлив и прожил жизнь зря», — так говорила одна из греческих поговорок.

Вот стою перед Зевсом я, голый, дрожу,
И свой череп тяжелый под мышкой держу.
Боже, череп ручной мне во тьму закопать?
Иль на шею надеть и прохожих пугать?
Может, кофе большой и крутой, как Камаз,
В громкий череп налить, чтоб не дуло из глаз?
Или мыслей плеснуть? Только в грязный колпак,
Что ни лей – все прокиснет… Да и мыслить  – никак! -
Мои крылья стучат в черепичных висках
Мягкой глины пространств, в босоногих веках…
Зевс ответил: «Крылатым – Везде райский сад!
Мысль нагрянет - ты знаешь, - воротишься в ад…»

Современным историкам хорошо известно, как создавал свою скульптуру Фидий. В 1954 году археологи при раскопках в Олимпии обнаружили мастерскую Фидия, которая по размерам в точности совпадала с целлой храма. Здесь он и изваял Зевса, изображение которого сейчас можно видеть лишь на древнегреческих монетах.
Предания утверждают, что Фидий изобрел дополнительный источник для освещения скульптуры. В то время в греческих храмах не было окон. Свет вливался в храм только через открытые двери, либо через предусмотренные проемы в крыше здания. Для грандиозной 17-метровой фигуры Зевса этого света не хватало. Фидий постоянно раздумывал, где взять свет, и нашел решение. Перед постаментом статуи он выложил пол темным мрамором, а в мраморе вырубил прямоугольное углубление и залил его составом на основе оливкового масла. Светлая маслянистая поверхность среди темного пола стала хорошим зеркалом и отлично отражала поток света, который падал на нее из высоких дверей. Лучи отраженного света освещали голову бога, его могучие плечи, золотой венец, складки богато украшенного плаща. Создавалось ощущение, что сама фигура Зевса излучает божественный свет.

Дождь прошел и над рекой
Он поставил мост дугой.
Мост цветной в росе, в красе -
В нем света сияют все!
Параллельные света
Изогнулись – красота!
Зевс прошел, и над рекой
Он поставил Мост рукой.
Млечный Путь, - краса для глаз, -
В нем света живут для нас.
Гнется Мост, как Девы бровь –
По Мосту идет
Любовь…

В 426 году Олимпия была сожжена по приказу римского императора Феодосия Второго, как пристанище языческих богов. Статуя Зевса Олимпийского разрушена и переплавлена в золотые монеты. Та же участь постигла и другие шедевры Фидия. Вот так.


ГРОБНИЦА МАВСОЛА

Пятое Чудо Света — гробница правителя Карии в городе Галикарнасе (ныне территория Турции). Построенный в 352 году до н. э., Мавзолей простоял две тысячи лет. Это, наверное, самое необъяснимое с научной точки зрения Чудо Света. Все авторитеты, кто оставил письменные воспоминания о гробнице тирана, говорят, что людям изваять такое не по силам.
В старые времена Галикарнас был маленьким, не очень известным городом — столицей греческого государства Карии. Страной управлял царь Мавсол. Все у тирана было для беззаботной жизни, кроме славы и настоящей любви к женщине.
          Галикарнас был маленьким, а Мавсол был большим честолюбивцем. Государь был амбициозен и мечтал, чтобы его имя пережило века. Для этого он то и дело затевал войны с другими царствами. Но битвы шли с переменным успехом и не приносили ему славы. Тогда он нанял лучших греческих архитекторов — Пифия и Сатира, высочайших скульпторов Скопаса, Леохара и Тимофея для того, чтобы они украсили столицу Карии наипрекраснейшими в Древнем мире храмами. За 20 лет Галикарнас обернулся в город-сказку. Но храмы Акрополя Афин были все же краше, скульптуры божественного Фидия были все же гениальней. Мавсол еще не был старым человеком, когда осознал, что ему не суждено прославиться на этом поприще. Тогда царь решил найти счастье в семейной жизни. У тирана было триста жен, но ни одну из них он не любил. Государь повелел своим сатрапам привезти ему из подвластных царств всех девушек от 13 до 18 лет. Тысячи и тысячи невольниц вереницей прошли под прицельным взором Мавсола. Но ни одна из них не тронула холодную душу тирана.

Царь   Небо спросил: «Как мне быть?»,
И Небо сказало Мавсолу:
«Умеющему рубить
Не нужно меча и престола»…
      
         Знойным засушливым летом 364 года до н. э. царь отправился на охоту. Егеря загнали для него множество кабанов и оленей. В сетях охотников запутался леопард. Государь натянул тетиву лука, но отпустить стрелу не успел: леопард превратился в горбатую ведьму. «Отпусти меня, Мавсол, и я исполню любое твое желание», — прошамкала беззубая старуха в черном. Когда царь пришел в себя от удивления, то жадность и честолюбие затмили его рассудок: «Хочу, чтобы меня полюбила девушка неземной красоты. Такая, чтобы краше ее никто не рождался на Земле!» Тучи набежали на лоб старухи: «Будь по-твоему. Спрячь стрелу». — «А еще хочу, чтобы я стал самым богатым царем на земле!»
Молнии сверкнули в глазах старой женщины: «И это я исполню. Не натягивай тетиву!»
— «А еще, а еще... еще хочу, чтобы мое имя прославилось в веках!» Гром ударил в ясном небе. Внезапный смерч поднял тучи пыли и песка, затмив солнце. Ведьма достала длинными желтыми когтями из своей сумы обветшалый пергамент и передала Мавсолу:
— «Здесь изображена красная звезда, вписанная в синий круг. Ты должен сжечь ее в одиннадцатую лунную ночь при троекратном прочтении стихов, начертанных под звездою...»
Государь отпустил колдунью, и все сделал, как она велела. В 11-ю лунную ночь царь поджег свиток и трижды пропел заклинание над звездой. С легким шипением перед ним материализовалась из воздуха девушка неземной сказочной красоты. Она была покорна и безумно влюблена в тирана. Все его желания, о которых Мавсол только успевал подумать, красавица выполняла мгновенно. Царь всей душою полюбил эту девушку и назвал ее Артемисия. Сыграли свадьбу...

В желтых аурах, словно в свитерах,
Ходят девушки по Юпитеру,
Ищут юношей и на пир зовут.
Те в горах сидят — медитируют…
Ходят девушки в желтых лампочках,
Только юношам все – до лампочки.
И доводят дев до истерики -
Медитации  и мистерии…

Одного не поведала старуха тирану: «Ровно через двенадцать лет наступит горькая расплата за удовольствия. Между Сатурном и Юпитером есть невидимая людям астральная планета — Чамджу. Там живут вечно голодные злые духи. При сжигании круга со звездой и пении особого заклинания один из этих духов превращается на Земле в божественно красивую девушку. Она выполняет все желания вызвавшего ее человека. Но взамен красавица требует любви и верности. Демон в женском обличии убивает и врагов мужа, и всех своих соперниц без ведома супруга. А благоверный получает все — богатства, удовольствия, славу, жизнь без забот. По истечении 12 «счастливых» лет человек умирает на Земле и рождается на планете этих демонов таким же вечно голодным злым духом. Так пополняется население планеты Чамджу...»
После свадьбы царя другие жены Мавсола стали умирать от разных непонятных болезней, пока не скончались все. Десятки государств начали нападать на Карию. Но все вражеские армии были разбиты и порабощены. Несметные сокровища Древнего Мира потекли в Галикарнас. Мавсол стал самым богатым человеком на Земле.
Однажды вечером скучающий тиран спросил горячо любимую супругу: «Как же ты собираешься исполнить мое третье желание?»
— Я построю тебе гробницу сказочной красоты. Она простоит две тысячи лет и прославит твое имя в веках!
— А могу ли я взглянуть на нее?
— Можешь, мой повелитель! — поклонилась до пояса царица. — Но после этого ты сразу же умрешь...
Артемисия откинула тяжелую золотую штору царского окна, и тиран обомлел от восторга, восхищения и удивления: на центральной площади столицы возвышался храм неописуемой красоты. Высотою он был 60 метров (представьте себе современный 20-ти этажный дом), изваян из белого мрамора, драгоценных камней и благородных металлов. Несмотря на колоссальные размеры, храм казался воздушным и как бы парил над Галикарнасом. Здание имело необычную форму. Первый этаж изображал куб высотою 20 метров. Здесь Мавсол увидел урну со своим прахом. На втором этаже хранились жертвоприношения, обнесенные рядами статуй богов и драгоценных колонн. Венчала все гигантское сооружение многоступенчатая пирамида со статуями Мавсола и Артемисии на вершине. Царь и его жена были изваяны из золота и белого мрамора. Они управляли мраморной квадригой — четверкой лошадей, бешено скачущих по небу...
От приступа внезапной радости у Мавсола случился разрыв сердца, и он упал бездыханный. Гробницу по имени царя назвали Мавзолеем. Множество полководцев и землетрясений пытались разрушить этот великий храм. Однако Мавзолей стоял среди рассыпающихся в прах городов и империй, как заговоренный. Гробница Мавсола была разрушена завоевателями только через две тысячи лет...


СТАТУЯ ГЕЛИОСА

Шестое Чудо Света — статуя бога Солнца Гелиоса, отлитая из бронзы на Родосе. Остров находится в Эгейском море возле побережья Малой Азии. Сейчас это территория Греции. А в седые времена там была республика торговцев и моряков. Остров славился своим богатством. Из порта Родос торговые караваны судов уходили к берегам Индии, Китая и Америки, привозили невиданные товары. Весь мир стремился торговать с островом. Родос расцветал и богател. Морской устав, принятый родосцами в IV веке до н. э., признал весь Древний Мир. Он лег в основу современных морских уставов. Кипящая торговля — это сытый звон площадей, белопарусные гавани, набитое кораблями чешуйчатое Эгейское море. Когда много друзей, много и завистников. В 306 году до н. э. македонский царь Деметрий Полиаркет талантливо передрался с соседями и вторгся в Малую Азию. Империи клали друг друга на лопатки, как мальчишки на заднем дворе школы. Деметрий поставил на колени десятка два царств в южной Европе и в Малой Азии, а затем вторгся на Родос. Повод для ссоры он разыграл, как по Гомеру: якобы островитяне похитили его очередную невесту. Настоящая причина войны была куда более прозаичней: честолюбивому, молодому и горячему полководцу не давала покоя слава Александра Македонского, ведь Деметрий был сыном одного из наследников необъятной державы великого завоевателя. Словом, Деметрий Полиакрет задумал мечом покорить еще одного прославленного соратника Александра Великого — Птолемея Сотера, ставшего египетским фараоном и воцарившегося в Александрии. Деметрий предложил богатым родосцам помочь ему в непростом предприятии. Но умные островитяне отказались поддержать Деметрия, не желая выступать против важнейшего торгового партнера.

Мы — греки, что прописаны в Тартаре,
Нас ждет Танатос с мойрами во мгле.
Но мы еще успеем, мы затарим
Грехами наши души на земле…

Словно тучи саранчи, громадный флот Деметрия налетел на остров. Медные фанфары и луженые глотки двухметровых центурионов прогнали македонские фаланги вдоль и поперек пылающего острова. Когорты наемников карабкались по штурмовым лестницам на горящие стены крепости. Однако родосцы защищались так отчаянно и храбро, что непобедимая армия Деметрия ничего не могла поделать! Тогда царь выставил против них последнее чудо военной техники — башню гелеополиду. 30-метровая деревянная «разрушительница городов» передвигалась на колесах, была оснащена тараном и катапультами. Катапульты сокрушительно метали каменные глыбы весом до 100 кг на дальние расстояния. Чтобы привести такое чудище в движение, требовались усилия 3400 человек. Кроме того, в военных действиях участвовала целая армия лучников, которые, укрывшись наверху башни за заграждением, осыпали градом стрел осажденный город. Первая же атака башни принесла успех: наехав на оборонительную стену, «разрушительница» пробила в ней брешь. Вместо того, чтобы продолжить наступление, обрадованный Деметрий отложил штурм города на завтра. Это было его трагической ошибкой.
      Родосцы с ужасом ощутили дыхание смерти, и в смятении пали на колени. Они молились богу Гелиосу, покровителю Родоса, просили защитить город от захватчиков, поклявшись воздвигнуть ему в случае победы памятник, который будет выше ужасающей башни. Горожане под покровом ночи вырыли перед стеной глубокий ров, замаскировали его ветками и присыпали землей.

Мы — братья Света в этой мгле.
Но людям не понять:
Зачем их тянет на Земле
Друг друга убивать?..

И бог помог. Когда наутро гелиопола двинулась вперед, то не пройдя и одного метра, передними колесами угодила в яму и вышла из строя. Мало того — башня даже загородила собой пробитую в стене брешь. Потерпев поражение, Деметрий отступил. Глядя на героическую оборону Родоса, соседи воспрянули духом и напали на Македонию. Пришлось царю срочно предлагать островитянам мир и перебрасывать македонскую пехоту с Родоса в Грецию. Он заключил мирный договор с островитянами и отвел войска от города.
И вот в честь великой победы жители острова, верные своему слову,  решили воздвигнуть статую Гелиоса — бога Солнца, которого считали своим покровителем. Но пусть, решили отважные моряки, наш колосс будет такой же, как в городе Посейдоне — столице затонувшей Атлантиды.
Статую поручили изготовить гениальному греческому художнику Харесу. Мастер жил на острове и принимал яростное участие в обороне порта. Конечно, Харесу трудно было соперничать с высочайшими мастерами тех времен. Мирон из Эфеса отлил из бронзы такую корову, что даже оводы и доярки ее путали с живой. А Лисипп из города Сикиона — бывший учитель Хареса, — ваял людей, не отличимых от настоящих. Он прославился созданием статуи Зевса высотою в 20 метров. Родосцы дерзнули изваять колосса почти в два раза выше — 36 метров. При этом продувные островитяне оказались весьма хитроумными дельцами: сначала заказали Харесу 18-метровую фигуру и долго торговались о цене за работу и материалы, а потом потребовали от скульптора, чтобы он изваял статую в два раза больше той, что была задумана раньше. Прославленный мастер, по-видимому, был не очень силен в математике и просто удвоил с таким трудом выторгованную сумму. В действительности стоимость работы и материалов оказалась в 8 раз больше. В результате закончив свой 12-летний труд, Харес обанкротился.
Перед строительством Харес пригласил из Египта на Родос мудрых египетских жрецов — хранителей тайн Пирамид. Они указали мастеру место выхода их земли столба невидимой чудесной энергии. Особый сплав меди с небольшим количеством золота в магнитном кольце теллургической энергий через 62 года превращается в золото.
Харес не стал отливать свой памятник целиком из бронзы. Такой монумент был бы чересчур дорогим и тяжелым. Из бронзы скульптор сделал только обшивку памятника. Сначала он поставил три вертикальных каменных столба, соединенных полосами железа. Два столба были основаниями для ног и спины, а третий — для плаща. Далее Харес соорудил металлический каркас из железных полос, который наполнил глиной. Затем каркас постепенно, ярус за ярусом, покрыли бронзовыми пластинами. Скульптор сначала делал гипсовые копии всех частей, а уж по ним отливал из бронзы листы толщиной в несколько миллиметров. На всю работу ушло около 12 тонн бронзы. Удивляет с какой точностью скульптор сложил статую из многих пластин, повторяя все изгибы человеческого тела. Лицо и корона Гелиоса с семью лучами солнца были покрыты золотом.

И вот в 292 году до н. э. моряки-родосцы, возвращавшиеся на корабле из пряного Индостана, вдруг увидели в растрепанном небе ослепительно сверкающую фигуру. Из-за горбатого морского горизонта на них радостно взирал прекрасный юноша-гигант. Корабль подходил все ближе, ближе — фигура росла, увеличивалась — и вот она уже закрыла полнеба. Ноги колосса были широко и устойчиво расставлены на Родосе, правая рука козырьком прижата ко лбу, а левая придерживала ниспадающий на землю плащ. Статуя вся горела на ярком Солнце и отражала надувные волны, паруса облаков и кораблей на рейде родного порта.

Факел света в руке Аполлона,
Воздух полон богинь и богов…
И над Родосом кружат фотоны,
Защищая его от врагов…

Молва о Родосском Колоссе мгновенно облетела весь мир. На сказочный остров, бросивший вызов Посейдону, вместе с толпами туристов потекли и новые несметные богатства. 60 счастливых лет пролетели, как один день. Майской ночью 232 года Огненная звезда, сверкая стальными крыльями, прожгла Эгейское небо. Шипящие электрические искры бенгальским огнем просыпались на Родос. Звезда ушла в море и разделилась на пять ослепительных комет. Горы морских волн и скуластые горы Малой Азии высветились снизу гигантскими колышущимися дугами красного, оранжевого, желтого и других цветов. Сияние извивалось змеею, беспрерывно меняло яркость, искрило, пульсировало всеми мыслимыми и немыслимыми оттенками. Внезапно из клокочущих алых пучин поднялось пять летательных объектов дискообразной формы. Гнущимися от собственной тяжести лучами прожекторов они высветили дерзкий остров со всех сторон. В ту же минуту раздался оглушительный взрыв. Родос вздыбился и, дрожа, завалился на левый край, как палуба тонущего фрегата. В мгновение ока превратились в пыль высочайшие храмы и амфитеатр. Карточными домиками сложились многоэтажные кварталы столицы. Сотни тысяч людей так и не успели проснуться. Затем налетевший ураган смахнул наземь, зашагавшего по пьедесталу Гелиоса. Потом черный смерч закружил, ввинтил солнечную статую в пылающее небо и с размаху швырнул ее обратно на кипящую землю...
            
Ангелы Карм не читают нотации,
Не искусить Властелинов судьбы:
Строят тела и в тела, по градации,
Души вбивают, как будто в гробы…
Строим, звеним топорами и косами…
Так и не вспомнив, зачем нам страдать,
Скоро мы станем травой непричесанной:
И нам –  благодать, и Земле – благодать!

Многие века поверженный колосс лежал на земле. Поглядеть на павшего бога по-прежнему приезжало много любопытных туристов. Римский ученый Плиний, посетивший Родос в I веке н. э., пишет: «Фигура колосса, ниспровергнутая землетрясением, вызывает неописуемое удивление. Немногие люди могут обнять ее палец на руке».
После необычного землетрясения остров уже никогда не смог достичь своего былого величия. Гордые и тщеславные родосцы тщетно старались поставить своего бога на ноги. Но и это не удавалось. Гелиос отвернулся от острова — и пришли завоеватели. Арабы, захватившие Родос, обошлись со статуей по-варварски. Они ободрали бронзу с фигуры Гелиоса, и 900 фырчащих верблюдов, — караван в три километра, — увезли Колосса Родосского в последний путь.
Казалось бы, от этого Чуда Света ничего не осталось. Ни достоверного изображения, ни места, где стояла статуя, ни описания, как отливали и поднимали такую махину. Только слово «колоссальный» да легенда о чуде. А был ли юноша Гелиос вообще? И вот недавно подводная одиссея команды археологов увенчалась успехом: водолазы подняли со дна Родосской гавани громадную кисть руки Колосса Родосского...


АЛЕКСАНДРИЙСКИЙ МАЯК

Звезда вдруг вспыхнула — и нету...
Нам светит много темных лет
В ночи творение Поэта,
Как свет звезды, которой нет.
Мы держим стих в уме кромешном,
Как Пифагор держал число, -
И в этом мире безутешном
Душе и чисто, и светло...

Обычно слава приходит к человеку, как благородная вдова, разбогатевшая на смерти супруга, на поминки мужа. Три великих мужа Эллады видели славу еще не овдовевшей. Пифагор, Платон и Александр Македонский — все они, так или иначе, связаны с «Семью чудесами света».
Пифагор обучался тайным знаниям у жрецов Египта — хранителей тайн Пирамид. По его совету храм Артемиды в Эфесе воздвигли посреди болота, чтобы шедевр архитектуры не разрушили землетрясения. До 127 лет Пифагор участвовал в Олимпийских играх, пока его заживо не сожгли завистники в Италийском городе Кротоне. С благословения Зевса, воспетого Фидием, сей «старец» трижды был увенчан лаврами победителя всемирных олимпиад в беге, скачках и кулачных боях. К слову сказать, в олимпийских бегах тех времен побеждал тот, кто прибегал быстрее своего коня или наравне! Во время соревнований бегун всю дистанцию держался за хвост своего скакуна.
По чертежам греческого математика александрийцы воссоздали поющие, играющие и танцующие восьмиметровые статуи-автоматы. Эти бронзовые скульптуры были установлены на Александрийском маяке — Седьмом чуде света. Позолоченные роботы не только предупреждали египтян о готовящемся вторжении врагов, но и узнавали при помощи зеркал «новости» заморских государств, прогнозировали урожай и непогоду. Ученые Александрии получали золото из ртути при помощи машины Пифагора — богатство шло на строительство маяка.

Чтоб петь и строить в жизни оной,
Бог создал людям для добра
Платона и тела Платона
Из Пифагорова ребра…

Платон также почерпнул свои магические знания у хранителей тайн Пирамид. В Египте он прошел три ступени посвящения. Философ Аристотель — учитель и наставник Александра Македонского — был учеником Платона. От Платона европейские люди узнали о древнем мире — Атлантиде... Платон иногда поучал Аристотеля розгами, улыбаясь: «Уши ученика растут на спине!» Аристотель в свою очередь задавал юному Александру на завтрак — ночной поход, на обед — экзамен по искусствам, на ужин — корку хлеба и зачет по философии. Поэтому Александр, когда вырос, не терпел праздности и так наставлял народы мира: «Нет ничего более рабского, чем нега и роскошь, и ничего более царственного, чем труд!»
Александр Македонский за 33 года своей волшебной жизни прославился как самый великий полководец на короткой памяти человечества. По его слову цари становились рабами, а рабы — царями, столицы превращались в прах, а прах — в столицы. Почти все страны были им завоеваны, все народы покорены. И всюду его звали Богом. Имя Александра связано с «Семью чудесами света», как Полярная звезда — с созвездием Большой Медведицы.
В роковую ночь 356 года до н. э., когда появился на свет Александр, богиня Артемида на несколько часов покинула Эфесский храм, чтобы присутствовать при рождении великого полководца. Этим и воспользовался тщеславный Герострат, жаждавший попасть в Историю. Он поджег 120-метровое здание. Добычей огня оказались многочисленные деревянные постройки. От высокой температуры треснули балки перекрытий... Когда Александр возвысился, он хотел предоставить эфесцам деньги и мастеров на восстановление чуда. Но в обмен потребовал, чтобы в храме Артемиды написали его имя. Жители Эфеса вежливо отказались от предложенной помощи…
Свои последние дни тяжелобольной Александр провел в знаменитых висячих садах Вавилона. То, что не смогли сделать многочисленные враги, сотворила малярия. Тело Александра перевезли в золотом гробу в Египет и похоронили в Александрии. Перед своей кончиной царь Земли сетовал придворному магу: «Я хотел бы превосходить других не силой, а знанием! Но бог Арес распорядился иначе...»
И это так: крепости, которые Александр не мог покорить, неожиданно подвергались нападению с воздуха неопознанными летательными объектами дискообразной формы. Стены взрывались лучами НЛО, а защитники городов сходили с ума. Армии, которые Александр не мог победить, разбивались киберами и «живыми» мертвецами.
До нас дошли потрясающие пергаменты с хроникой тех событий. Вот как описал современник Траскур штурм Тира: «В войне с Персией Александру Македонскому было необходимо господство на море. Но там царствовали финикийцы. Тир — столица финикийцев — располагался на острове, отделенном от материка километровым проливом. Остров окружала крепостная стена высотой в 50 метров. Когда армия Александра Великого подошла к Тиру, полководец понял: этот город ему никогда не взять штурмом. Но он все же соединил дамбой остров с материком и поставил две осадные башни на насыпь.
В задачу штурмовых машин входило сделать пробоины в стенах крепости. Александр блокировал Тир с моря греческим флотом, вынудив корабли противника укрыться в гаванях. Полгода длилась осада. Финикийцы сожгли штурмовые башни греков и разбили их флот. Александр понял, что надо уходить, пока персы не собрались с силами и не ударили в тыл. Полководец оседлал в 4 часа утра своего любимого Буцефала и поскакал отдавать приказ об отступлении. Внезапно царский взгляд привлекли пять небольших точек, появившихся в розовой дали.
С каждым мгновением светящиеся точки стремительно росли, пока не превратились в пять огненных щитов, летевших треугольником. Через несколько секунд пылающие диски уже кружили над островом и пикировали на город на глазах двух изумленных армий. Сердце Александра учащенно забилось — он уже видел такие диски в трудные для него дни сражений... НЛО мгновенно перемещались на огромные расстояния: то кружились, как птицы над волнами, то ныряли в высоту и оттуда пикировали на дамбу. Вдруг из наибольшего диска вылетела гигантская молния и ударила в крепостную стену. Раздался взрыв — и часть стены с грохотом исчезла!

Плеядеанцы, словно привидения,
Над крепостью летали финикийскою.
И воинов сразили впечатления –
Пять НЛО стреляли в стены искрами…

Вслед за первой загрохотали другие молнии, сокрушая неприступные башни и стены. Финикийцы в ужасе побросали свои луки. Воины обеих армий попадали на землю, не смея от страха поднять головы. НЛО, уничтожив стены Тира, моментально исчезли с невероятной скоростью. Минут пятнадцать царило общее замешательство. Все молились, лежа на земле. Однако Александр Великий первый оправился от неожиданности и, крикнув: «С нами Бог! Вперед!», — бросился в атаку. Лавина греческой кавалерии хлынула на дамбу. Следом ударили македонские фаланги. Еще толком не понимая, что произошло, финикийские воины с ужасом взирали на страшную резню в городе... Тир пал».
В итоге история человечества развилась по замыслу братьев наших старших. Путь в Африку был открыт. В покоренном Египте Александр приказал вырубить из мрамора и гранита новую столицу. И назвал ее в честь себя — Александрия. Прежнюю столицу, Мемфис, он велел забыть, дабы Пирамиды не помешали прославлению его имени. И сегодня Александрия сияет красотой.

Сотни раз я умирал и плакал,
Строил замки, падал от свинца,
И стихами от второго брака
Разрывал красавицам сердца!
Гром Потопов, войны, голод, муки,
Катаклизмов мировых огни…
Я-то испытал все эти штуки.
Ну, а вам-то, вам зачем они?

А в старые времена город Александрия был настоящим волшебством. Широкие прямые улицы были вымощены зеркальным гранитом и мрамором. Бронзовые колоннады отражали облака и птиц. Гостям столицы казалось, что они идут по небу. Что ни здание — дворец. Что ни фронтон — золотые колесницы богов Эллады, кони со скошенными сверкающими глазами. Удила мраморных возниц так растягивали оскаленные пасти жеребцов, что казалось — вот-вот и литые копыта взорвутся бешеным галопом по бронзовому африканскому небу.
Между зданиями — знаменитые александрийские фонтаны, парки, воздушные беседки из вулканического стекла... Особенно расцвела Александрия во время царствования Птолемеев. Основатель династии был одним из сподвижников Александра. После смерти Александра Великого военноначальники греческих армий передрались. Война была жаркой, но недолгой. Птолемею достался Египет. Он еще более украсил столицу и собрал в ней лучших магов, поэтов, художников, ученых и зодчих Древнего Мира.
Для них были созданы библиотеки, институты, обсерватории и чудный дворец — так называемый Мусейон. Здесь приезжие знатоки могли красиво жить и по-царски работать, мудро молчать и спорить со временем. Казна не жалела золота и щедрот на духовные опыты и поиски открытий во всех областях науки и искусства. Ну а плата за царскую жизнь во все века одна: воспевание государя в мраморе и стихах! Увы, увы, даже хорошие цари алчут славы...
И вот наследник престола Птолемей Второй решил сотворить чудо, после чего его имя осталось бы в истории. Александрия — это морской порт, на рейде которого государю кланялись корабли всего мира. Поэтому царь повелел воздвигнуть мраморный храм высотою 170 метров, который одновременно служил бы и маяком! Творение чуда поручили великому архитектору Сострату, жившему в Мусейоне.

Мы уходим, живые,
Из Небес в грязь и пыль.
Наши мысли кривые
Превращаются в быль…
Как река замерзает, –
Лед ей не расколоть, –
Так душа умирает,
Погружается в плоть.
Мы - в гробах тел и мнений,
Птиц в себе задушив,
Называем рожденьем
Умиранье души,

Маяк начали строить на острове Фарос, в 52 километрах от берега. Широкой гранитной дамбой остров соединили с Александрией, так что от острова людям осталось только слово «Фара». Птолемей не жалел ни рабов, ни времени, ни золота! Благо, золото на строительство маяка ему поставляли алхимики Мусейона. Устройство для получения золота из ртути, меди, олова и других металлов состояло из трубы 4,31 м в диаметре и высотою 8 метров. На 2/3 она была заполнена водой, содержащих взвеси намагниченных железных опилок и толченого янтаря в соотношении 1:4. Сверху на машине Пифагора находились 17 амфор. 8 из них были ориентированы горлышком к центру и заполнены водой, 8 ориентированы в противоположном направлении. Из верхнего и нижнего концов трубы выходили два изолированных медных прута.
По команде жреца 12 магов становились вокруг трубы и сцепляли руки друг друга большими пальцами. Одна из амфор заполнялась неблагородным металлом, который и превращался в благородные подвиги человеков на стезе зодчества. Все это содержалось в страшной, в ослепительной тайне...
Сверкающий небоскреб построили всего за пять лет! Маяк получился небывало мощный и сказочно красивый. Фундамент сложили из прочного известняка. Первый этаж изваяли четырехугольным — по количеству векторов времени в материальном мире. Второй этаж, облицованный зеркальными мраморными плитами, воздвигли восьмиугольным — по количеству параллельных миров, вмешивающихся в человеческую жизнь на Земле. Вдоль второго этажа установили множество громадных бронзовых скульптур.
Копии со свитков Александрийской библиотеки рассказывают о них такие чудеса, которые у нас встречаются лишь в народных легендах и сказках. Якобы одна из бронзовых статуй днем и ночью показывала рукой на Солнце — следила за передвижением звезды. Другая — каждый час трубила в горн и оповещала о времени. Третья оповещала о приближении вражеской армии и чужого флота... Четвертая рассказывала о дворцовых переворотах за границей... И так далее. Последний этаж, так называемая «Фара», был самой важной частью дворца. В середине его полыхал «греческий огонь» — высокооктановые нефтепродукты вакуумной перегонки.

Я помню топот похорон,
Попону белых крыл…
В какую сторону, Харон,
Я Стикс твой переплыл?
Идут усатые «Ура!»,
Дожди из слез детей…
Старик, ты спутал брег Добра
И берега смертей…

Лабиринт хитроумно расставленных вогнутых, выпуклых и прямых зеркал, водяных и хрустальных линз с рубиновыми сердечниками рассылал мощные лучи «Фары» на сотни километров в непроглядную человеческую мглу. При помощи этих световодов автоматы считывали информацию о жизни и смерти городов и кораблей за морским горизонтом. Венчала Александрийский маяк восьмиметровая скульптура бога морей — Посейдона. Дворец одновременно являлся и непреступной крепостью с десятитысячным гарнизоном. На случай осады на маяке имелись два элеватора с зерном, два водохранилища и 260 осликов для аварийного подъема топлива по винтовой лестнице к «Фаре».
Это чудо долго и честно служило людям. Над входом в здание маяка гордо светилось огромное имя Птолемея... В мае 1100 года Александрия была разрушена жутким землетрясением. Фаросский маяк тоже не устоял — обломки его упали в страшно бушующее море. Имя тогдашнего царя с жутким грохотом рухнуло вместе с мраморными плитами. Но фундамент, схваченный стальной арматурой, уцелел. Из-под праха напыщенного фасада маяка взорам изумленных современников открылось иное имя, скромно вырезанное на вечном фундаменте:
«Архитектор Сострат, сын Дексифона...»
               
Одинаково непохожие,
Одинаково одинокие,
Мы проходим.
Мы только прохожие -
Мы проходим уроки высокие.
Из миров мы проходим в мистерии,
Из Гоморр мы идем в сострадание,
Из идей, из метафор — в материи,
В дым камланий, шумы мироздания…
Под магнитными космами Космоса,
Под гипнозами, гримами, гимнами —
Мы проходим без карты, без компаса:
Мы проходим Любовь Невзаимную...
Под Содомом - мы только прохожие.
Мы – не мы, мы – сомнамбулы Божии.
Мы проходим то мимо, то мимами
Сквозь немые умы свои мнимые,
Сквозь массовки, масонские ложи и –
В темень темечка, в тело прихожее
Одинаково непохожие,
Одинаково
Нелюбимые…




ЧЕЛОВЕК - МАШИНА  ВРЕМЕНИ

 
Когда достигаешь свободы,
То можно ступать по воде,
По воздуху плыть, как по водам.
За это — страдать на суде,
На рабском суде всенародном...
Но страшен ли пыточный крест,
Когда наступает свобода,
Когда ты навечно воскрес!


       В 1987 году на улицах Гонконга неожиданно появился странный девятилетний мальчик. Он возник на глазах у изумленного полицейского прямо посреди оживленной трассы. Страж порядка едва успел вытащить мальчугана из-под колес мчавшегося автомобиля. Но ребенок повел себя необычно: он начал биться в истерике, обхватив ноги полицейского. Только тогда мужчина заметил, что мальчик одет, мягко говоря, странно, и разобрать прорывавшееся сквозь всхлипы бормотание было просто невозможно.
       Несостоявшуюся жертву аварии спешно доставили в приют «Чейдж Бэй», но тамошние сотрудники не смогли добиться от ребенка никаких вразумительных ответов на вопросы. Дело в  том, что мальчик изъяснялся на каком-то малопонятном языке. Кое-как успокоив найденыша, опекуны несколько раз показали его по телевидению. Наконец в приюте раздался телефонный звонок: профессор филологии хотел лично посмотреть на ребенка, говорившего на… древнекитайском языке!
Лингвист и впрямь смог разговорить странного мальчика. Отрок рассказал, что его зовут Юн Ли Ченг, что он пришел «из прошлого», что он является старшим сыном высокопоставленного сановника китайского императора. Историки и видные психиатры тотчас устроили «пришельцу из прошлого» пристрастный опрос, в ходе которого стало ясно, что Юн Ли непонятным даже для него самого образом переместился из Китая IX века в Гонконг XX. Мальчик не владел современной речью, а еще он не по годам, хорошо знал историю Китая и Японии. Причем, о многих фактах и подробностях, сообщенных им, в настоящее время либо не знали вообще, либо знали фрагментарно и то отдельные люди — не многочисленные историки, специализирующиеся на определенных периодах или событиях. Так. например, Юн легко вспоминал биографии древних знаменитостей, охотно и со знанием дела описывал жизнь императорского двора, рассказывал о нравах династии Тан, читал старинные непонятные храмовые книги. Одежда мальчика, также соответствовала моде Китая IX века.
Естественно, что скептики из числа ученых-материалистов в один голос заговорили о хорошо спланированной «провокации», они даже обвинили одну из телекомпаний в том, что именно ее руководители устроили инсценировку дутой сенсации, чтобы поднять рейтинги. Да, верить словам самого ребенка специалисты явно не спешили, но винить их в этом, согласитесь, нам трудно.
Спустя полгода Юн Ли Ченг, похоже, неплохо освоился в невероятном для него современном мире. Он перестал шарахаться от автомобилей, сжиматься в комок от сигналов клаксонов и звонков телефонов. Постепенно ребенок привык и к телевизору, и даже полюбил смотреть ряд спортивных передач. А еще Юн Ли Ченг довольно быстро научился пользоваться компьютером. Наконец, Юн перестал дичиться сверстников и начал с ними вежливо общаться. Но однажды, это случилось во время одной из экскурсий по городу в мае 1988 года, мальчик… исчез так же внезапно, как и появился. Он - как провалился сквозь землю, буквально испарился на глазах у сопровождавших его людей. Сопровождающие отрока гиды и ученые схватились за голову – они отказывались верить своим глазам!
Долгие годы шли поиски мальчика по всему Китаю. Но поиски ребенка ничего не дали. Однако один из историков, Инг Инг Шао, решил докопаться до истины и занялся изучением хранящихся в храмах древних книг. Он хотел перепроверить факты, изложенные мальчиком, и определить, из какого конкретного отрезка истории явился к нам столь странный гость. Спустя год, когда специалист уже стал терять терпение, при раскопках в древнем монастыре неподалеку от Гонконга археологи обнаружили летопись, в которой содержались рассказы, почти полностью идентичные с устными рассказами Юн Ли Ченг. Совпали, в частности, все даты, названия местностей, имена конкретных людей и их деяния. Среди прочей информации имелась также запись о месте и дате рождения некоего Юн Ли Ченга…
Потрясенный историк был убежден: он наткнулся на упоминание именно о «его мальчике». Дальнейшие подробные поиски в заданном направлении привели к обнаружению еще одной древней книги, где нашлось место описанию странного события.
            Сразу за именем «Юн Ли Ченг» значилось: «Уйдя в пещеру в горах, исчез старший сын сановника. Надежду и опору отца оплакали. Но спустя 10 лет он вернулся, сошедший с ума, введя семейство в ужас. Говорил, что был в году 1987 по Христианскому летоисчислению, видел огромных железных птиц в небе, большие волшебные зеркала, ящики, которые достигают облаков, в которых жили люди, разноцветные огни, которые сами зажигаются и сами гаснут, широкие улицы, украшенные мрамором, говорил, что ездил в чреве длинной змеи, которая ползает с чудовищной скоростью. Признан врачами сумасшедшим и умер через три недели. Скрепя сердце, отец велел задушить сына шелковой нитью, сказав, что в Юн Ли вселился злой дух…» Этот случай подробно освещала гонконгская газета «Вен Вен По».
            Безусловно, трагический и малопонятный случай. Но кто без знания хроник Акаши, может с уверенностью сказать, какой урок проходила душа этого китайского мальчика в современном Гонконге? Возможно, Высшее «Я» мальчика предложило душе такие испытания, чтобы урок стал тем необходимым внутренним переживанием, чувственным опытом, который перевел бы его в следующий класс обучения? Трудно не согласиться с тем, что эффект от непостижимых для рассудочного мышления ситуаций при перемещении человека во времени, намного сильнее и острее, нежели от обыкновенного взрыва вулкана или унылой болезни.

В мире сказуемом
Первый секрет:
Ложь — доказуема,
Истина — нет….

             Вот еще один подобный случай. Летом 1912 года из Лондона в Глазго отправился экспресс. Едва поезд миновал лондонские пригороды, как в одном из купе, где находились молодая медсестра и инспектор Скотланд-Ярда, неожиданно «из воздуха»,  «из ниоткуда» возник взъерошенный и до полусмерти перепуганный пожилой мужчина. На необычном пассажире был костюм явно прошлых веков, который дополняли тяжелые ботинки с большими пряжками и старинная треуголка. Длинные волосы «пришельца» были заплетены в косу, в одной руке он держал надкушенный кусок хлеба, а в другой — длинный бич. Мужчина дико озирался, истошно вопил. Он просто бился в истерике. Пассажиры кинулись успокаивать беспокойного попутчика, пытаясь выяснить, кто он таков и откуда взялся. Инспектор с трудом выудил сквозь всхлипы и рыдания мужчины, что он — обычный возница по имени Пимп Дрейк и совершенно не понимает, где он очутился, и как это - произошло. Служитель закона, пытаясь вывести «папашу» из состояния истерики, не нашел ничего лучшего, чем открыть окно и предложил «гостю» подышать воздухом. Но мужчина, увидев локомотив (поезд как раз шел по дуге), окончательно обезумел, попытавшись выскочить в окно. Кое-как затворив раму, инспектор помчался за кондуктором, поскольку всерьез стал опасаться за жизнь столь взволнованного мужчины. Однако спустя пару минут необычный неврастеник исчез на глазах других пассажиров. В купе от него остались только бич и треуголка. Медсестра, сопровождавшая мужчину, была в глубоком обмороке. Насыпь, кстати, тщательно проверили, но странного возницу (или его тело) так и не нашли.
        Инспектора так увлекло это дело, что он предпринял довольно тщательное расследование. Он подключил к делу этнографов, перерыл кучу документов в архивах. Оказалось, что шляпа и бич относятся ко второй половине XVIII века, а железная дорога проходит как раз через то место, где еще в начале XIX века находилась упомянутая возницей деревушка Четмен. Тогда дотошный инспектор подключил к поискам пастора местного прихода. Тот принялся исследовать записи в архивах местной церкви, относящиеся к интересующему служителя закона периоду. Наконец в книге записей умерших 150-летней давности обнаружилось имя возницы и заметка, сделанная на полях тогдашним пастором. В ней значилось, что покойный, уже немолодой человек, однажды ночью возвращался домой на своей повозке и вдруг увидал прямо перед собой «дьявольский экипаж, огромный и длинный, как змея, пышущий огнем и дымом». После этого он непонятным образом оказался внутри «экипажа». Возница рассказывал, что там сидели люди в странной одежде — «не иначе, слуги дьявола!» И тут перепуганный мужчина воззвал к Богу, прося о спасении. Вслед за этим он вдруг оказался в какой-то придорожной канаве. Возница с трудом дотащился до дома и узнал, что и повозка, и кони были приведены еще час назад жителями соседней деревни: экипаж незадачливого «хрононавта» почему-то обнаружился в семи милях за городом. По свидетельству пастора, несчастный мужчина заболел, а затем и вообще помешался. Он постоянно рассказывал о пережитом, и очень сердился, что ему никто не верит.

В поезде сон интересный приснится:
Что-то из юности, музыка с танцами.
Но за плечо потрясет проводница:
«Эй, просыпайтесь, сейчас ваша станция!»
Так вот и жизнь скорым поездом мчится:
Едешь то с ангелами, то с лирианцами…
Только заснул —  а уже проводница
Треплет плечо: «Гражданин, ваша станция!..»

Интереснее всего в этой истории то, что в появление «человека из прошлого» в современном поезде никто особо-то и не верил. Но треуголку на всякий случай поместили в музей Британского королевского метампсихического общества. А вот хлыст, к сожалению, пропал — видимо, его как невероятный сувенир из минувшего века прихватил на память кто-то из рьяных участников необычного расследования…

       Да, объяснить все эти случаи при помощи рассудка невозможно. Ну, и как, дорогие читатели, вы попробуете объяснить мне все это? Если вы попытаетесь сформулировать мне  объяснение путешествий во времени научным языком, языком логики, то любые ваши гипотезы будут неверны. Дело в том, что в реальном мире никакого времени нет. Все вещи и пространства существуют всегда и одновременно. Дорогие мои, время – это одна из иллюзий рассудочного ума.

Я мучился и наслаждался
Мгновеньями, что движут мир,
Во мне ночами пробуждался
Волшебник, сказочник, факир!
Толкались ангелы и черти,
И я тащил из них ответ
На таинство и жадность смерти,
И на рождения секрет.
Добро и зло сливались странно
В единый милосердный Дух:
Он поднимал из Леты страны, -
Я превращался в глаз и слух…
Ах, притчи ангела и черта! –
Я только убеждался вновь,
Что не щадит живых и мертвых
Людская лютая любовь!
И вот – рисунки, вот – тетрадки:
Кому, зачем писал в них я?..
Загадка – жизнь, а смерть – разгадка
На все вопросы бытия…
Летите, лунные мгновенья,
Прекрасные лишь потому,
Что вы не вечны, вы движенье,
Вы – неподвластные уму…

      Во все века люди задумывались над таким понятием как время. Изданы сотни книг с гипотезами ученых, философов и мистиков, пытающихся объяснить людям и себе то, что логическим языком объяснить нельзя. С каждым годом появляются новые смелые теории ученых и философов. Конечно, новые гипотезы и математические доказательства нужны прежде всего для роста личности, роста души самих авторов. Однако для себя я давно пришел к выводу, что время – это поток праны, поток невидимой эфирной энергии. Я пришел к этому умозаключению в 1992 году, когда делал задержки дыхания во время медитации. Прана приходит в организм человека тремя путями: с вдыхаемым воздухом, с пищей и водой, и через кожу. С дыханием в тело человека приходит примерно 90% получаемой праны. Я заметил, что если замедлить дыхание, то замедляется приток праны, попадающей в организм с воздухом. С замедлением дыхания замедляется и время, оно как бы растягивается. Если остановить дыхание человека на десять минут и более, то время для него исчезает. Сначала оно замедляется, растягивается, потом останавливается, потом исчезает. При больших задержках дыхания «будущее», «прошлое» и «настоящее» существуют одновременно.  Поэтому, практикуя задержки дыхания, я сделал вывод: время – это праническая энергия. Прана есть везде, она пронизывает все объекты грубых и тонких миров, она везде создает магнитные поля разной напряженности. Скопления физической и астральной материи притягивают прану. Например, планета Земля притягивает прану с одной скоростью, а планета Марс – с другой. Поэтому время на разных планетах – разное. На планете Земля среднее время людей, дышащих воздухом с одинаковой частотой, с температурой тела 36,6 градусов, одинаковой PH, живущих на поверхности планеты и не в геомагнитных зонах – одинаково. Для таких землян смена Полюсов произойдет в одно и то же время. При нарастании потока праны, текущей через организм, нарастает скорость времени. Чем чаще дышит человек – тем он быстрее стареет, тем больше он притягивается планетой, тем быстрее его тело становится землей. Поэтому можно сказать: время – это гравитация. Не зря в общей теории относительности Эйнштейна гравитация понимается как искривление времени и пространства.
   Если замедлить или остановить приток праны в скопление массы, то время для этой массы замедлится или остановится.
В самолете, летящем в облаках, часы идут медленнее, чем на земле, из-за скорости самолета (меньшего притока праны). Часы, лежащие под землей, идут медленнее, чем часы, лежащие на поверхности земли. Это происходит из-за меньшей гравитации, меньшего притока праны.
    Вообще, понятие «Время» не существует вне объектов и вне магнитных полей, как не существует объектов и магнитных полей вне праны.  По большому счету «время и пространство» – это одна из иллюзий, созданная нашим Высшим «Я» для обучения души, заточенной в физическое или астральное тело. Это один из компонентов обучающей программы.

Снятся всю ночь перелетные люди —
Клином летят в Атлантиду из глуби.
Им бы совсем и на свет не рождаться,
Или собачкой и кошкой остаться.
Нет же — надели из света рубашки,
Вставили Третьего глаза стекляшки
И полетели в тревожные будни.
Из ничего —  получаются люди…

      
      Мир вокруг нас создается нашим сознанием. Не душа рождается в физическом мире, а миры в вечной душе. Чтобы понять это рассудочно, давайте рассмотрим структуру нашего сознания. Мое описание будет очень упрощенным, приблизительным и схематичным, так как при помощи конечных слов невозможно выразить бесконечную мысль. Наш Дух или Атман — чистое Сознание — проявляет намерение познать Себя. Из пустоты Творец, или наше Высшее «Я» посылает энергетический луч в духовные миры. В этих многочисленных вселенных нет времени. Идя далее в более плотные слои, этот луч пронизывает кармический план ауры человека. Кармическая оболочка структурирует энергию луча, задает ему определенную информационную программу. Энергия — это фундаментальное свойство любого пространства. Она обуславливает сохранение пространством состояния неоднородности. Здесь под информацией мы будем понимать то, что управляет распределением энергии. Энергетический луч с наложенной на него информацией условно назовем Силой. Любая Сила — есть проявление Воли Атмана. Далее энергетический луч проходит по Сушумне (по тонкому центральному каналу в позвоночнике человека) через все основные чакры и уходит вниз. Каждая чакра человека отбирает себе нужное количество энергии и работает, как понижающий трансформатор, относительно проходящей по ней энергии. Энергетический луч (мысль), опускаясь вниз, проходит Сверхсознание (7-ю чакру), потом Надсознание (6-ю чакру), Интеллект (5-я чакра), Подсознание (4-я чакра), Логический ум (3-я чакра), Эмоциональный ум (2-я чакра) и, наконец, Телесный ум (1-я чакра).

Мудрый кнут и липкий пряник
Убеждают – как я плох!
Дьявол в будущее манит,
Будоражит прошлым Бог.
Я мечусь, я рвусь на части,
Я мычу, устав от драк:
Не умен я для несчастья,
И для счастья – не дурак…

За кармическим планом бытия находятся многочисленные миры, в которых нет ни времени, ни пространства. Они сформированы из потоков сил вращающейся пустоты. Если пустота, составляющая частицу атома, вращается против часовой стрелки, то мы называем такую энергию Солнечной, или ХА. Если вихрь пустоты кружится по часовой стрелке — то мы имеем дело с Лунной энергией, или Тха. Пространство — это продукт работы кармического ума человека. В кармическом уме хранятся так называемые архетипы — вечные и неизменные картины нашего мира, свернутые в виде идей.
Итак, луч идет через 8, 7, 6, 5-ю чакры и приносит информацию о вечных картинах мира в 4-й ум. В Подсознании всем архетипам придается определенная последовательность просмотра и прочувствования. Неизменные картины мира как бы «нумеруются» Анахатой (сердечной чакрой) и выстраиваются в строгую очередь для просмотра по схеме, определенной кармой человека. Далее энергетический луч с этой новой информацией идет в третью чакру. Здесь логический ум человека закольцовывает цепочку картин, то есть соединяет голову очереди архетипов с ее хвостом. Наше рассудочное мышление, находящееся в области живота, перетаскивает всегда существующее настоящее в несуществующее прошлое, а из прошлого эти неизменяемые картины наш логический ум перебрасывает в несуществующее будущее. Кольцо из картин вращается и ум третьей чакры кружится в нем, как белка в колесе. Так создается нашим рассудочным умом Время. Рассудок может работать только при наличии Времени. Логический ум пишет картины бытия на ткани Времени подобно тому, как художник рисует пейзажи на холсте. Уберите холст — и художник не сможет писать картины. Уберите Время — и логический ум остановится. Тогда исчезнут иллюзии физического мира и вы услышите голос своих высших умов. Ваш Дух, ваше Высшее «Я» никогда не молчит, но тихие слова Бога всегда заглушаются беспрерывно кричащими умами первой, второй и третьей чакр. В этой какофонии команд и распоряжений наиболее различимы человеком громкие и четкие словесные формулы и монологи рассудочного ума.

Три шкуры моих жарче шубы –
Но я их сдираю зимой,
Чтоб вытянуть руки и губы
Навстречу дороге Домой,
Навстречу ревнивой шалаве…
Суть жизни не в том, что достиг,
А в том, что ты все же оставил,
Забыл… Отказался… Отвык…

   Говоря языком рассудка, каждый человек живет в разных временах. Когда мы ожидаем чего-либо, то наше время замедляется, оно растягивается, как резиновое. А когда мы торопимся куда-то, боимся опоздать, то наше внутреннее время ускоряется. Для обыкновенного землянина время – это всего лишь скорость его восприятия окружающего мира. Для примера, возьмите часы, которые идут в два раза медленнее общепринятых. Попробуйте жить по этим отстающим часам где-нибудь в изоляции от людей. И тогда вы будете жить в два раза дольше по этим часам. Если вы возьмете часы, идущие в два раза быстрее, и попробуете жить по ним в где-нибудь в скиту, то ваша жизнь будет протекать в два раза быстрее. Младенец, ничего не знающий о часах и о времени, получает в десять раз больше информации по отношению к взрослому человеку. Его 6 минут равны Вашему часу.

Мы сами ум разбили на три части,
Расстроились, тревогами живем,
Привыкли только в спину видеть Счастье,
И вот – в лицо его не узнаем…

    Одно из основных положений восточного мистицизма заключается в том, что все понятия, используемые нами для описания природы и событий мира, ограничены. Эти понятия являются не свойствами действительности, как кажется нам, а являются продуктами нашего рассудочного мышления. Современная физика самым драматическим образом подтвердила это. Ограниченные возможности рационального мышления становятся очевидными при любом расширении сферы наших знаний о мире и о себе. Нам постоянно приходится изменять многие из наших понятий, от некоторых своих убеждений приходится даже отказываться. Современные представления ученых и большинства землян о времени и пространстве искажают всю картину Вселенной. Представления рассудка о несуществующем времени как о векторе «прошлое – настоящее – будущее» упорядочивают вещи и явления, которые окружают нас, в нужной нашему подсознанию очередности. Нет такого закона физики, химии и других материалистических наук, который можно было бы сформулировать без понятий пространства и времени. Революционным открытием в науке стала теория относительности, которая внесла значительные изменения в  основополагающие понятия «время» и «пространство». Однако материалистическая наука, классическая физика исходит из представлений об абсолютном трехмерном пространстве, существующем независимо от содержащихся в нем материальных объектов. Западная наука долгое время считала, что трехмерное пространство подчиняется законам евклидовой геометрии, что время в пространстве существует как самостоятельное измерение, которое носит абсолютный характер и течет везде и всегда с одинаковой скоростью, с одинаковой направленностью.
Эти идеи нам впечатали в память школьные и Вузовские учителя. Этими идеями о времени и пространстве нас постоянно зомбируют СМИ. Западные ученые всегда считали, что скорость и вектор времени не зависит от объектов материального мира. В Европе и Америке эти представления стали неотъемлемой частью всего мировоззрения ученых и философов. К моему глубокому сожалению, классическая Западная наука до сих пор видит в алгебраических и геометрических построениях истинные и несомненные свойства Природы. Увы, из современных ученых, мало кто понимает теорию относительности Эйнштейна до конца. Любые материальные вещи искривляют пространство и изменяют течение времени. Воздействие предметов на окружающее «Пространство – время» пропорционально массе предметов. Ибо масса предмета, впитывая в себя пранический поток, накапливает в себе эфирный газ. И этот эфирный газ является тем, что ученые называют гравитацией.

То не звезды сияют над нами –
Надзирателей светят глазки.
Не тюремными ли небесами
Восхищаемся, ученики?
Мы живем в объясненном нам мире,
А не в мире, в котором живем,
И пьянеем от лжи, как в трактире,
Верим в материальный наш дом.
Нам  еду носит ангел-охранник,
Сквозь звезду смотрит в камеру вновь:
«Те – еще не готовы к нирване...
Эти – вовсе убили Любовь!..»

      Уверенность в том, что геометрия и математика внутренне присуща Природе, а не нашим представлениям о ней, берет начало еще в египетской математике. Древнегреческие философы переняли многое у египтян, в том числе и алгебраические и геометрические построения. Основной раздел египетской и древнегреческой математики в различных школах (кроме пифагорейской) был представлен демонстративной геометрией и алгеброй. Это было обусловлено и отождествлением большинства реинкарнирующих на Земле душ себя с рассудочным умом и физическим телом. Разделение сознания человека на познающего и познаваемое привело к отделению себя от единого Пространства, к обучению философии в греческих храмах при помощи наглядных схем, чертежей, наглядной геометрии. К сожалению, древнегреческая философия усвоила метод построения теорем на основе принятых на веру аксиом Евклида, без доказательства, при помощи дедукции.
И такая наглядная геометрия лежала и лежит в основе любой умственной деятельности современных европейцев. В Афинах на воротах академии Платона было выбито изречение: «Не позволено входить тому, кто не сведущ в геометрии». Неужели все философы Древней Греции, кроме Пифагора, Аполлония Тианского  и Сократа, были так далеки от Истины?
Да, к сожалению, многие философы Древней Греции считали, что их математические теоремы были выражениями вечных неоспоримых истин, а геометрические формы воплощают в себе абсолютную красоту. Вся европейская наука зиждется на трудах Аристотеля, Демокрита, Платона, философов Милетской школы. Аристотель, Фалес и Платон обучались, как и Пифагор, у жрецов Древнего Египта. Почему же эти светочи науки не смогли впитать в себя знания  Великих египетских Пирамид, как это сделал Пифагор? Ответ прост: в силу своего ограниченного духовного роста эти философы не смогли преодолеть двойственность сознания и не смогли в Пирамиде освоить курс обучения более трех ступеней. Тогда как Пифагор, Аполлоний и Иисус закончили все семь уровней обучения у египетских жрецов. Нам известен странный афоризм Платона: «Бог — это Великий геометр». Отсюда и геометрия Платона, которая считалась совершенным соединением логического и прекрасного: в Древней Греции ей приписывалось божественное происхождение.

   И до сих пор большинство населения стран Запада и России считает, что евклидова геометрия и высшая математика отражают истинную сущность пространства. Для того чтобы заставить ученых и философов признать, что законы математики и геометрии не присущи Природе изначально, мало было лекций и доказательств Гаутамы Будды, Махавиры, Лао-Цзы и других Великих Посвященных -  для этого нужен был гений, подобный Эйнштейну. Он научно доказал Западу, что математика и геометрия — продукт деятельности интеллекта, а не сознания высшего Я.
     Пространство и время — всего лишь порождение нашего рассудочного ума. Будда учил: «О монахи, прошлое, будущее, физическое пространство… и личность, все это — лишь имена, формы мышления, общеупотребительные слова, попросту искусственная, вымышленная действительность».
По словам Ашвагхоши:
«Да будет известно всем, что понятие пространства — лишь одно из порождений разграничивающего сознания, что за ним не стоит никакая реальность… Пространство существует только по отношению к нашему разграничивающему сознанию». О понятии времени восточные мистики говорят то же самое. Они считают, что эти понятия — пространства и времени — привязаны к друг другу и к определенным состояниям сознания.
Дорогой читатель, медитация (бездыханное состояние безмыслия) позволяет нам, как и древним Посвященным, выйти за пределы обычного состояния ума и осознать другие ошеломительные понятия о пространстве-времени, как о потоке праны, как о гравитации массы. Этот медитативный опыт во многом напоминает понятия, которыми оперирует теория относительности Эйнштейна, но во многом и превосходит их.

                Теперь давайте поговорим о том, что такое «мысль»? Выражаясь научным языком, я бы сказал так: мысль – это энергия, волновая вибрация сверхвысокой частоты. Говоря иначе – один из видов Праны.

Как ни криви
И что не делай,
А мысль  - в Любви
Души и тела.
В раю живи,
Почи в острогах,
А мысль  - в Любви
Души и Бога.

    Мне кажется, что когда земной человек достигает умственной зрелости, и Прана в его голове уже достаточно светла, то его в первую очередь должны волновать следующие вопросы:
1.      Кто я? Откуда я и зачем я сюда пришел? В каком отношении я нахожусь с этой многообразной Вселенной и с людьми?
2.      Какова истинная природа моего существа? Какова истинная природа проявленного Мира, и в чем его причина?
3.      Какова взаимосвязь центра сознания и объектов этого мира?
4.      Какова природа имен и форм этого мира, и как они служат истинной природе человека?
5.      Чем мы должны руководствоваться в своих действиях, пока живем в физическом теле? Продолжаем ли мы жить также после смерти?
6.      Что есть Истина, почему ее невозможно понять и объяснить рассудочным умом? Как мы приходим к рациональным умозаключениям в отношении вопросов, связанных с Истиной?
   
     Самые древние, самые авторитетные священные книги на Земле, сохранившиеся письменно – это Веды. Веданта так отвечает на поставленные выше вопросы:
    Я - есть самосущее сознание и блаженство, каковые являются не присущими мне качествами, а самим моим существом. Я ниоткуда не пришел и никуда не иду, но принимаю много форм и имею много имен. Моя истинная природа свободна от всех ограничений и не поддается никаким определениям. Я подобен океану, а все создания подобны волнам. Индивидуальная душа в своей сути есть Брахман (Бог), всеобъемлющий и вездесущий. Имя его – АУМ, он есть ядро, а Вселенная – его расширение. Брахман есть абсолютная, трансцендентная и бескачественная реальность, извечно воплощающая способность ограничения в себе самой своей собственной Шакти (энергии). Таким путем эта сила  Брахмана, называемая майя (иллюзия) эманирует и создает видимость возникновения многообразия, в то время, как на самом деле многообразия не существует, и бесконечное никогда не становится конечным. Конечное накладывается на бесконечное, и это наложение устранимо путем раскрытия реальности вновь (Раджа-йога). Тогда человек постигает свое бытие в Боге как Бог. Он отождествляет себя с Брахманом и становится единым с ним. Говоря кратко, Веды отвечают нам, землянам, так:
В этом мире нет никакого многообразия. От смерти к смерти блуждает тот, кому этот мир представляется хоть в чем-то многообразным.
Мир, который мы воспринимаем через органы чувств и логический ум является майей. Подробно о том, как устроена мысль человека и как она создает майю, иллюзию мира, опускаясь вниз по чакрам человека, я рассказал в книгах «Невидимые силы йоги» и «Рассекреченный первоисточник йоги». В этих же книгах есть мои рисунки движения мысли вниз. Пока вы отождествляете себя с умом, чувствами и телом, вы будете вращаться в колесе Сансары (перерождений).
Главное, о чем неустанно повторяет Веданта:
Тот, кто спокоен, тот пребывает в Брахмане, из которого возникает Вселенная (энергия, Мир, пространство и время) и в котором растворяется.
Все есть Бог.
Истинное Я человека есть Брахман.
Каждый человек может сказать: «Я есть Брахман».

Поосторожней, люди, будьте с думами,
С мечтами или планами Пути…
О чем бы вы сегодня не подумали —
Запишут все на Небе. И придут они,
Вернуться мысли к вам — но во плоти…


         На вопросы: «Чем мы должны руководствоваться в своих действиях, пока живем в физическом теле? Продолжаем ли мы жить также после смерти? Что мы должны делать за чертой смерти, покинув свое физическое тело?» -  я очень подробно ответил в книге «Пифагор», первый том.


Что наша жизнь — метафора Поэта,
Развернутая молнией с небес,
Игра воображения и света,
Иллюзия несчастий и чудес.
Весь мир — театр…
   Меняем платья, роли,
Меняем разум, души и сердца.
Мы в роли до такой врастаем боли,
Что забываем зрителя — Творца!
Что забываем изначально добрый
Сценарий: ни болезней в нем, ни бед!
Что после нас останется лишь образ —
Метафора,
                развернутая в свет...