***
Вывод, вынесенный вперёд: это стихотворение — не просто любовная лирика, а метафизическая притча о самом акте «творения». Шмырин совершает здесь поэтическую инверсию: обычно сотворённым оказывается «ты» (возлюбленная / произведение искусства), но подлинным творцом в итоге раскрывается одинокое сознание «я». Образы «облака — ромашка — гитара» образуют в стихе цепь бытия, ведущую от природного материала к художественной форме; её глубинная семантика указывает на спасительный вымысел, творимый во имя любви: только создав «тебя», лирический субъект способен закрепить самого себя в жизни, подобной «запутанному клубку». I. Парадокс заглавия: кто кого создал Заглавие — «А я создал тебя из облаков улыбок» — уже содержит двойную метафору: теологическую и поэтическую. Слово «создал» несёт в русском языке тяжесть книги Бытия: Бог творит человека из ничего. Но Шмырин подменяет материал: не прах, а «облака» и «улыбки». Это эстетизированное сотворение мира — лирический субъект играет роль демиурга, но сотворённое («ты») есть одновременно и человек, и произведение искусства. В философском плане этот акт можно понять как солипсический вариант романтизма: лирический субъект не может быть уверен в реальности внешнего мира и потому гарантирует бытие «тебя» через эстетическое творение. Сотворённая «ты» обретает таким образом онтологическую двойственность — она и реальная женщина, и порождение сознания «я». Эта двусмысленность пронизывает всё стихотворение. II. Первая строфа: портрет как живопись и «зыбкий взгляд» Из лепестков ромашки рисую силуэт. Лепестки ромашки используются как «материал» для рисования — это указывает на логику превращения природы в искусство: природный объект утрачивает свои физические свойства и наделяется знаковой функцией. А сочетание «застенчивый взгляд» и «туман зыбкий» создаёт перцептивную неопределённость — лицо сотворённой никогда не бывает вполне ясным. Она — «портрет», «акварель», а акварель — самая эфемерная из живописных техник: её можно смыть водой, размыть, дать краскам растечься. Здесь заложена главная тревога всего стихотворения: способна ли сотворённая красота устоять? III. Вторая строфа: жизнь как «клубок» — экзистенциальная метафора пространства Извилистый запутанный клубок «Клубок» — ключевой образ поэтики Шмырина. Он одновременно пространствен (переплетение дорог и тропинок) и временной (последовательность встреч и разлук). «Пушистый мягкий золотистый» — нагромождение трёх прилагательных создаёт тактильную теплоту, вступающую в контраст с «запутанным»: жизнь хаотична, но этому хаосу придана мягкая золотая фактура. В философско-семантическом плане это близко к бергсоновскому понятию «длительности» (dur;e): время не есть однородная шкала, а качественно взаимопроникающий континуум сознания. «Запутанность» клубка — это топология памяти: каждая встреча и каждое расставание наматываются, и их невозможно распутать линейно. IV. Третья строфа: «ля минор» гитары и полутоновость чувства И он блистает солнечным убранством. «Ля минор» — одна из первых тональностей, которые осваивает начинающий гитарист: простая, открытая, чуть печальная. Музыкальным термином Шмырин завершает определение «тебя»: ты не статичный портрет, а многократно исполняемая пьеса. «В припеве» намекает на повторяемость: суть любви, возможно, не в уникальности мгновения, а в воспроизводимости. Каждое воспоминание — новое «исполнение», а ля минор гарантирует мягкую, нежалящую печаль. Здесь происходит жанровое скольжение всего стихотворения: от живописной метафоры первой строфы — к пространственно-тактильной метафоре второй — и к музыкальной метафоре третьей. Последовательное появление трёх искусств (живопись, плетение/пространство, музыка) образует структуру поэтической авторефлексии — стихотворение само демонстрирует, «как творить». V. Мотив «творения» в поэтике Шмырина В контексте творчества Шмырина это стихотворение становится особенно отчётливым. Критика отмечает, что его поэзия «полна чувства, печали, это размышление о пройденном, найденном и потерянном долгом жизненном пути»; её общий стиль определяется как «философская лирика», а темы охватывают «жизнь, судьбу, любовь и искусство». Другое его стихотворение — «В вечности огней» — тоже трактует вопрос о том, «как любовь сохраняется в современном мире, полном техники и суеты». Но особенность «А я создал тебя из облаков улыбок» в том, что оно превращает проблему любви в проблему творения. Не «я люблю тебя», а «я создаю тебя, и потому моя любовь становится возможной». Это поэтическая сотериология — в мире, где «каждодневность» разъедает душу, творческий акт есть единственная форма сопротивления. Как писал Шмырин в другом стихотворении: «В золоте сверкающих огней / Будь терпеливей беленькой овечки, / Безмолвно затерявшиеся в тиши полей» — терпение и молчание составляют подпочву его поэтики, а «творение» — деятельный коррелят этого терпения. Примечательная деталь — слово «трэвэл» (транслитерация английского travel). Это заимствование выступает стилистическим инородным телом: в традиционный образный ряд из ромашек, акварели и гитары внезапно вторгается современное английское слово. Оно может намекать на «прикосновение» или «путешествие», но одновременно создаёт ощущение анахронизма — будто романтик заговорил на языке сегодняшнего дня. Это и есть метка «сетевого поэта»: смешение традиционного чувства и современного медиума. VI. Итог: сотворённая «ты» и обнажённое «я» Глубинное семантическое движение стихотворения состоит в следующем: лирический субъект заявляет «я создаю тебя», но в ходе стиха это заявление постепенно обнаруживает свою изнанку — «ты» есть не что иное, как эстетическая фикция, которой «я» защищается от хаоса («запутанного клубка»). Сотворена не реальная женщина, а форма, способная к многократному исполнению: акварельный портрет, припев в ля миноре, навсегда нестираемый «гитарный» контур в памяти. Поэтому конечная тема стихотворения — не любовь, а то, как одиночество маскирует себя через творение. Шмырин предельно скупым языком и почти балладной ритмикой совершает тихое провозглашение «поэзии как убежища бытия». © Copyright: Александр Шмырин, 2026.
Другие статьи в литературном дневнике: |
