Михаил Иванович Глинка.Михаил Иванович Глинка. Этого выдающегося композитора по праву величают гордостью русской музыкальной классики, поскольку именно он заложил основы отечественной оперной и симфонической музыки. Однако есть ещё один музыкальный жанр, в котором маэстро оставил потомкам щедрое наследство, многие знают его как автора замечательных камерно-вокальных произведений. Романсовое творчество Глинки бесценно. В нём он сумел обобщить то лучшее, что было ранее создано в данном жанре, и довести его до истинного совершенства. Вокальные миниатюры Глинки – это не только своеобразный творческий журнал, которому он доверял сокровенные тайны своей души. В них композитор невольно заставляет слушателей любоваться природными пейзажами, восторгаться портретными зарисовками, а также совершать увлекательные путешествия по удивительным странам. В творческом наследии Глинки романсы и песни занимают значительное, а по количеству названий — и наибольшее место. В автобиографии Глинка упоминает о сочинении романсов большей частью мимоходом, как бы не придавая особого значения этой стороне своей творческой деятельности. Тем большую силу приобретает искреннее, как бы непроизвольно признание, сделанное им в письме к В. П. Энгельгардту 26 марта/7 апреля 1850 года: В этих словах — и высокая оценка поставленных композитором творческих задач, и признание в «тяжких усилиях», приложенных для осуществления этих задач, и четко высказанное, сознательное стремление к утверждению, обогащению, многосторопнему развитию романисного жанра. «По моему мнению, — сказал как-то Глинка А. Н. Серову, — хорошо, чтобы каждая вещица, хоть маленькая, служила чем-нибудь в свою очередь для новых поворотов музыкального дела и его науки». Эти новаторские по своей сущности принципы Глинки нашли яркое отражение в его романсном творчестве, поражающем многообразием жанровых видов и сюжетики, широким охватом идей и эмоций, богатством форм — от простых или варьированных куплетов до свободных фантазий — и колорита. Как известно, Глинка много труда и времени посвятил изучению вокального искусства и сам, по свидетельству современников, был выдающимся певцом-исполнителем (главным образом — собственных романсов). Это обстоятельство в великой мере содействовало обогащению романсного творчества Глинки новыми средствами вокальной выразительности, упрочивая значение его романсного наследия как подлинной школы русского камерного пения. В деле создания русского самобытного романса Глинка имел плодотворно работавших на этом поприще предшественников. Но о Глинке можно сказать так, как сказал Белинский о Пушкине: «Все, что прежние поэты имели каждый порознь, все это Пушкин имел один, имея еще много и своего, чего ни один из них не имел». Последователи Глинки — Даргомыжский, Балакирев, Бородин, Мусоргский, Римский-Корсаков, Чайковский, завершая создание классики русского романса, двигались каждый своей творческой дорогой, по все эти дороги вышли из одного великого пути, открытого для русской музыки Глинкой. Первые опыты Глинки в сочинении вокальной музыки были связаны с романтической тематикой. В середине 20-х годов XIX столетия Глинка задумал писать оперу. Сюжетом должно было служить произведение популярного в то время в России английского писателя Вальтера Скотта — поэма «Рёкби». В автобиографии Глинка вовсе не упоминает об этом немаловажном обстоятельстве своей творческой жизни, однако анализ сохранившихся в архиве композитора материалов для предполагаемой оперы позволил исследователям с достаточным основанием определить их как фрагменты задуманной Глинкой оперы «Матильда Рокби» (под таким названием поэма В. Скотта вышла в первом русском издании 1823 г.). К этому времени (1824) относится и сочинение Глинкой романса «Моя арфа» на слова поэта и драматурга К.А. Бахтурина. Стихотворение Бахтурина имело источником ту же поэму В. Скотта — «Рёкби».
© Copyright: Наталья Мурадова, 2026.
Другие статьи в литературном дневнике:
|
