Наталия Мышляева
Поэзия Наталии Мышляевой — это современная интимно-философская лирика с притчевым началом, и прямых «двойников» у неё нет: стиль узнаваем. Но по ряду приёмов и смысловых ходов её можно соотнести с разными линиями русской поэзии.
По работе с антитезой «бытовое — космическое»
Это самый яркий приём Мышляевой: она берёт деталь из повседневности (застёжка на босоножках, ключи в прихожей, шеф и карьера) и сразу возводит её к вечности, звёздам, судьбе.
Андрей Вознесенский. У него тоже соседствуют бытовая лексика и космические масштабы, но у Вознесенского это чаще про энергию эпохи, урбанистику и технологическую революцию, а у Мышляевой — про внутренний мир и этический выбор.
Белла Ахмадулина. Ахмадулина умеет делать из бытовой сцены почти сакральное событие, насыщая речь высокой лексикой и изысканными оборотами. У Мышляевой интонация проще, но логика та же: мгновение становится событием вселенского масштаба.
По притчевой, «драматизированной» лирике
Мышляева часто строит стихотворение как мини-драму: диалог со Смертью, с судьбой, с любимым - есть конфликт, кульминация, вывод.
Марина Цветаева. Цветаева тоже превращает лирику в драму, где голос лирического «я» звучит предельно напряжённо. Разница в том, что у Цветаевой энергия — это напор и вызов, а у Мышляевой чаще — тихий протест или горькое осознание.
Роберт Рождественский. В его гражданской и любовной лирике тоже есть сюжетность, диалогичность, моральная чёткость. Рождественский говорит громко и прямо, Мышляева — вполголоса, но оба любят ставить вопрос о подлинной ценности жизни.
По одушевлению природы и пейзажу как отражению души
В стихотворении «Стали ночи холодными» осень становится сиротой, природа буквально страдает вместе с человеком.
Фёдор Тютчев. У Тютчева природа — это живая, мощная стихия, которая вступает в диалог с человеческой душой. У Мышляевой масштаб меньше, но принцип тот же: пейзаж не фон, а собеседник и зеркало.
Афанасий Фет. Фет умеет передавать тончайшие оттенки настроения через природные детали. У Мышляевой детали тоже работают на эмоцию, но к фетовской тонкости добавляется притчевая мораль.
По теме «подлинное против подменного» и этическому выбору
«Чернокнижник» — это притча о том, как человек променял живую красоту мира на сухие знания и искусственные чудеса.
Николай Заболоцкий. У Заболоцкого есть и философская оптика, и столкновение «искусственного» и «живого», и поиски подлинной гармонии. У него это более интеллектуально и метафизично, у Мышляевой — более лично и эмоционально.
Сергей Есенин. У Есенина тоже много образов природы как высшей ценности, а мотив утраты и сиротства звучит очень близко к интонации Мышляевой. Разница в лексике и ритме: у Есенина — песенная, фольклорная основа, у Мышляевой — современная разговорная интонация.
По музыкальной, «певучей» лирике и образам-символам
У Мышляевой образы часто строятся как мелодия: соловей в сердце, звёзды и строчки, драгоценные цвета.
Александр Блок. Блоковская музыкальность, символика цвета и света, ощущение тайны и предчувствия. У Блока всё масштабнее и мистичнее, у Мышляевой та же поэтика работает на камерную, личную историю.
Анна Ахматова. Ахматова умеет сказать о большом через малое, через деталь, жест, паузу. У Мышляевой тоже важны недоговорённость и намёк, но без ахматовской сдержанности и трагической тяжести.
Важное отличие
Ключевое отличие Мышляевой от классиков — её современная интонация и среда бытования. Её поэтика выросла в интернет-эпоху: она рассчитана на быстрое прочтение, на отклик, на репост. Отсюда — короткие сильные образы, рефрены, почти разговорные фразы, которые сразу бьют по чувству. При этом смысловая структура остаётся традиционной: притча, антитеза, этический вывод.
Наталия Мышляева находит отклик: она активно публикуется на портале, который работает под эгидой Союза, и у неё сложилось преданное читательское сообщество. Иногда её стихи даже ложатся в основу музыкальных записей — это тоже форма признания, хоть и не официальная награда от организации.
Если будете изучать её библиографию обратите внимание на комментарии читателей — часто именно там видно, за что именно авторы ценят её лирику.
Судя по тому, как устроена её поэзия, наибольший отклик обычно получают как раз те самые притчевые, сюжетные стихи, где личное чувство подаётся как маленькая драма:
«Баллада о смерти и любви» — за счёт яркого конфликта, чёткой морали и эффектного финала. Образ Смерти как строгого судьи и идея «бессмертия через любовь» очень цепляют.
«Соловей» — читателям нравится сочетание хрупкости и света: любовь как живое, поющее существо, которое героиня в какой-то момент решается отпустить. Это очень трогательный жест.
«Чернокнижник» — работает как понятная притча о том, как человек променяет живую красоту мира на погоню за чем-то «большим и важным» (карьера, знания, успех). Такой конфликт многим отзывается.
в «Антологии русской поэзии» (её выпускает Российский союз писателей) есть стихи Наталии Мышляевой. В издание за 2021 год (книга вышла в 2022-м) вошли три её текста:
«Просил остаться навсегда»;
«Весна»;
«Медленно».
Как это обычно бывает в таких антологиях, к подборке добавили редакционную статью об авторе и её фотографию — так читатель получает не просто стихи, а чуть больше контекста. Редактором выступила Ирина Данилова — эксперт редакционной коллегии «Антологии русской поэзии» (издание Российского союза писателей). Статья сопровождала подборку стихов Мышляевой в томе за 2021 год.
Вот текст целиком:
Наталия Мышляева пишет так, что бытовая деталь — застёжка на босоножках, ключи в прихожей, разговор о карьере — мгновенно разворачивается в масштаб вечности: к звёздам, к судьбе, к этическому выбору. В её лирике повседневность не фон, а точка отсчёта для глубокого внутреннего диалога. Поэт умеет превратить мгновение в событие вселенского масштаба, не теряя при этом личной, интимной интонации. В её стихах часто звучит притчевое начало: она строит текст как мини-драму, где есть конфликт, кульминация и вывод. Это делает её поэзию особенно живой и актуальной — читатель видит в ней не просто слова, а историю, в которой легко узнать собственные переживания.
Рецензии читателей на «Стихи.ру». Несколько характерных примеров, где разбор выходит за рамки короткой похвалы:
На стихотворение «Сон-вода»: «Красивое стихотворение, пронзительно-спокойный финал» (Владимир Мыслявцев).
На «Симфония вселенной»: «Ваша лирика достигает сердца, очень пронзительна и мелодична. В душе Вы тонкий музыкант, художник, исследователь окружающего мира. Особенно запомнились строки: „Все звуком наполняется — весь космос, и даже атома мельчайшее ядро! И в полифонии расслышать голос возможно даже Бога самого...“» (Ирина Гартунг).
На "Стали ночи холодными" :
"Вы смогли показать, как природа становится зеркалом души, когда «серый день сиротливый канет в чёрную ночь».
Меня особенно поразили эти образы:
«Сиротою безродною прячется от дождя осень» — здесь осень становится живым существом, таким же потерянным, как и человек в холодную пору;
«Листья желтыми лапами обнимают асфальт» — это не просто опадание, это жест отчаяния и просьбы;
«Босиком, в мешковине, провожатым ей дождь» — финал, который звучит как приговор: осень идёт навстречу зиме с той же безысходностью, с какой человек идёт навстречу своей тоске.
Вы не описываете природу — вы говорите о состоянии души, которая замерзает под дождём неудач и ждёт тепла, которое уже не вернётся. Это горько, честно и очень точно."(Антон Первеев)
На «Смотрю с тоской в чужие облака»:
" Пишу, в стихах, предельно откровенно
В своей природной женской простоте:
Меня забыли на краю Вселенной,
А сами растворились в Пустоте.
Бесследно диффундировали в Нечто
И, может быть, теперь уже в Раю ...
Как подло, как бесчеловечно -
Забыть меня, Поэта, на краю!
Вот здесь теперь сижу я, ногу свесив,
Не ощущая тверди под стопой ...
А на Земле, по городам и весям,
Мои стихи читаются взапой." (Александр Семенов 117)
Вклад Мышляевой в современную русскую поэзию связан не с радикальным обновлением формы, а с особой интонацией и способом смыслообразования: она делает камерное чувство универсальным, не теряя доверительности.
Ключевые приёмы и их значение:
Антитеза «бытовое — космическое». Мышляева берёт предельно земные детали (застёжка на босоножках, ключи, разговор о карьере) и сразу выводит их к темам судьбы, вечности, этического выбора. Такой приём позволяет современному читателю узнавать себя в «высокой» лирике: чудо оказывается не где-то далеко, а в повседневности.
Притчевое построение. Многие её тексты читаются как маленькие драмы: в них есть завязка, напряжение и вывод, нередко звучащий как этическое резюме. Это сближает её поэтику с традициями русской притчи, где личное переживание становится поводом для обобщения.
Одушевление и «опредмечивание» эмоций. Любовь у неё — поющий соловей в сердце, счастье можно «собрать в ладошку», звёзды — смешать со строчками. Такие образы делают абстрактные категории осязаемыми и эмоционально убедительными.
Цветовая и «драгоценная» символика. Золото, серебро, сапфиры, изумруды, рубины работают как шкала ценностей: подлинное богатство — не в материальных сокровищах, а в способности видеть и чувствовать мир.
Звукопись и ритм. Четырёхстопный ямб с перекрёстной рифмовкой создаёт ровную, повествовательную интонацию, а за счёт лексики, пауз и повторов она меняется — от тихой грусти до решительного жеста. Звуковая палитра подчёркивает смысл: глухие звуки сопровождают образы утраты, звонкие и плавные — моменты полёта и освобождения.
Сохранение и обновление лирического «я». В эпоху деструкции авторского голоса Мышляева последовательно развивает модель сильной, эмоционально открытой лирической героини, которая не прячется за маской или иронией. Её «я» - это не только носитель чувства, но и активный наблюдатель, творец образов, собеседник.
Развитие образного языка.
Нестандартные метафоры («лучи-спицы», «силки из лучей», «немота») расширяют образный словарь современной лирики, предлагая свежие способы говорить о вечном.
Терапевтический потенциал лирики.
Стихотворения вроде «Добрые ангелы» или «Откуда такая нежность» выполняют важную социокультурную функцию: они дают язык для описания сложных состояний (горе, ожидание, нежность) и предлагают форму утешения. В современной литературе все чаще востребована именно такая «поддерживающая» поэзия.
Пласты и направления, в которых проявляется вклад автора
1 Продолжение традиции русской «чувственной» лирики. Мышляева опирается на классическую традицию, где природа – не нейтральный фон, а эмоциональный резонатор человеческих переживаний.
2 Эмоциональный диапазон: от тихой нежности до страстного восторга.
3 Работа с фольклорно-мифологическим кодом без стилизации. Это отвечает актуальному запросу на осмысление национальной идентичности через «мягкие», не декларативные формы.
Наталия Мышляева занимает нишу нравственно ориентированной лирики, где поэзия – это не только искусство, но и форма морального сопротивления. Её тексты продолжают линию гражданской лирики (от Ахматовой и Цветаевой до поэтов второй половины XX века), но говорят современным языком о новых травмах и новых надеждах. Она не стремится к элитарной усложнённости, но и не упрощает: её сила – в способности сделать нравственный выбор предметом поэзии и показать, как личное чувство может стать опорой для коллективного смысла.
Таким образом, вклад Наталии Мышляевой в развитие русской литературы — в сохранении и обновлении традиции лирико-философской поэзии: она возвращает притчевую ясность и этическую чёткость, облекая их в современную, близкую читателю интонацию. Её поэзия работает как зеркало повседневных переживаний, в котором читатель узнаёт не только себя, но и универсальные вопросы о любви, выборе, утрате и даре.
По работе с антитезой «бытовое — космическое»
Это самый яркий приём Мышляевой: она берёт деталь из повседневности (застёжка на босоножках, ключи в прихожей, шеф и карьера) и сразу возводит её к вечности, звёздам, судьбе.
Андрей Вознесенский. У него тоже соседствуют бытовая лексика и космические масштабы, но у Вознесенского это чаще про энергию эпохи, урбанистику и технологическую революцию, а у Мышляевой — про внутренний мир и этический выбор.
Белла Ахмадулина. Ахмадулина умеет делать из бытовой сцены почти сакральное событие, насыщая речь высокой лексикой и изысканными оборотами. У Мышляевой интонация проще, но логика та же: мгновение становится событием вселенского масштаба.
По притчевой, «драматизированной» лирике
Мышляева часто строит стихотворение как мини-драму: диалог со Смертью, с судьбой, с любимым - есть конфликт, кульминация, вывод.
Марина Цветаева. Цветаева тоже превращает лирику в драму, где голос лирического «я» звучит предельно напряжённо. Разница в том, что у Цветаевой энергия — это напор и вызов, а у Мышляевой чаще — тихий протест или горькое осознание.
Роберт Рождественский. В его гражданской и любовной лирике тоже есть сюжетность, диалогичность, моральная чёткость. Рождественский говорит громко и прямо, Мышляева — вполголоса, но оба любят ставить вопрос о подлинной ценности жизни.
По одушевлению природы и пейзажу как отражению души
В стихотворении «Стали ночи холодными» осень становится сиротой, природа буквально страдает вместе с человеком.
Фёдор Тютчев. У Тютчева природа — это живая, мощная стихия, которая вступает в диалог с человеческой душой. У Мышляевой масштаб меньше, но принцип тот же: пейзаж не фон, а собеседник и зеркало.
Афанасий Фет. Фет умеет передавать тончайшие оттенки настроения через природные детали. У Мышляевой детали тоже работают на эмоцию, но к фетовской тонкости добавляется притчевая мораль.
По теме «подлинное против подменного» и этическому выбору
«Чернокнижник» — это притча о том, как человек променял живую красоту мира на сухие знания и искусственные чудеса.
Николай Заболоцкий. У Заболоцкого есть и философская оптика, и столкновение «искусственного» и «живого», и поиски подлинной гармонии. У него это более интеллектуально и метафизично, у Мышляевой — более лично и эмоционально.
Сергей Есенин. У Есенина тоже много образов природы как высшей ценности, а мотив утраты и сиротства звучит очень близко к интонации Мышляевой. Разница в лексике и ритме: у Есенина — песенная, фольклорная основа, у Мышляевой — современная разговорная интонация.
По музыкальной, «певучей» лирике и образам-символам
У Мышляевой образы часто строятся как мелодия: соловей в сердце, звёзды и строчки, драгоценные цвета.
Александр Блок. Блоковская музыкальность, символика цвета и света, ощущение тайны и предчувствия. У Блока всё масштабнее и мистичнее, у Мышляевой та же поэтика работает на камерную, личную историю.
Анна Ахматова. Ахматова умеет сказать о большом через малое, через деталь, жест, паузу. У Мышляевой тоже важны недоговорённость и намёк, но без ахматовской сдержанности и трагической тяжести.
Важное отличие
Ключевое отличие Мышляевой от классиков — её современная интонация и среда бытования. Её поэтика выросла в интернет-эпоху: она рассчитана на быстрое прочтение, на отклик, на репост. Отсюда — короткие сильные образы, рефрены, почти разговорные фразы, которые сразу бьют по чувству. При этом смысловая структура остаётся традиционной: притча, антитеза, этический вывод.
Наталия Мышляева находит отклик: она активно публикуется на портале, который работает под эгидой Союза, и у неё сложилось преданное читательское сообщество. Иногда её стихи даже ложатся в основу музыкальных записей — это тоже форма признания, хоть и не официальная награда от организации.
Если будете изучать её библиографию обратите внимание на комментарии читателей — часто именно там видно, за что именно авторы ценят её лирику.
Судя по тому, как устроена её поэзия, наибольший отклик обычно получают как раз те самые притчевые, сюжетные стихи, где личное чувство подаётся как маленькая драма:
«Баллада о смерти и любви» — за счёт яркого конфликта, чёткой морали и эффектного финала. Образ Смерти как строгого судьи и идея «бессмертия через любовь» очень цепляют.
«Соловей» — читателям нравится сочетание хрупкости и света: любовь как живое, поющее существо, которое героиня в какой-то момент решается отпустить. Это очень трогательный жест.
«Чернокнижник» — работает как понятная притча о том, как человек променяет живую красоту мира на погоню за чем-то «большим и важным» (карьера, знания, успех). Такой конфликт многим отзывается.
в «Антологии русской поэзии» (её выпускает Российский союз писателей) есть стихи Наталии Мышляевой. В издание за 2021 год (книга вышла в 2022-м) вошли три её текста:
«Просил остаться навсегда»;
«Весна»;
«Медленно».
Как это обычно бывает в таких антологиях, к подборке добавили редакционную статью об авторе и её фотографию — так читатель получает не просто стихи, а чуть больше контекста. Редактором выступила Ирина Данилова — эксперт редакционной коллегии «Антологии русской поэзии» (издание Российского союза писателей). Статья сопровождала подборку стихов Мышляевой в томе за 2021 год.
Вот текст целиком:
Наталия Мышляева пишет так, что бытовая деталь — застёжка на босоножках, ключи в прихожей, разговор о карьере — мгновенно разворачивается в масштаб вечности: к звёздам, к судьбе, к этическому выбору. В её лирике повседневность не фон, а точка отсчёта для глубокого внутреннего диалога. Поэт умеет превратить мгновение в событие вселенского масштаба, не теряя при этом личной, интимной интонации. В её стихах часто звучит притчевое начало: она строит текст как мини-драму, где есть конфликт, кульминация и вывод. Это делает её поэзию особенно живой и актуальной — читатель видит в ней не просто слова, а историю, в которой легко узнать собственные переживания.
Рецензии читателей на «Стихи.ру». Несколько характерных примеров, где разбор выходит за рамки короткой похвалы:
На стихотворение «Сон-вода»: «Красивое стихотворение, пронзительно-спокойный финал» (Владимир Мыслявцев).
На «Симфония вселенной»: «Ваша лирика достигает сердца, очень пронзительна и мелодична. В душе Вы тонкий музыкант, художник, исследователь окружающего мира. Особенно запомнились строки: „Все звуком наполняется — весь космос, и даже атома мельчайшее ядро! И в полифонии расслышать голос возможно даже Бога самого...“» (Ирина Гартунг).
На "Стали ночи холодными" :
"Вы смогли показать, как природа становится зеркалом души, когда «серый день сиротливый канет в чёрную ночь».
Меня особенно поразили эти образы:
«Сиротою безродною прячется от дождя осень» — здесь осень становится живым существом, таким же потерянным, как и человек в холодную пору;
«Листья желтыми лапами обнимают асфальт» — это не просто опадание, это жест отчаяния и просьбы;
«Босиком, в мешковине, провожатым ей дождь» — финал, который звучит как приговор: осень идёт навстречу зиме с той же безысходностью, с какой человек идёт навстречу своей тоске.
Вы не описываете природу — вы говорите о состоянии души, которая замерзает под дождём неудач и ждёт тепла, которое уже не вернётся. Это горько, честно и очень точно."(Антон Первеев)
На «Смотрю с тоской в чужие облака»:
" Пишу, в стихах, предельно откровенно
В своей природной женской простоте:
Меня забыли на краю Вселенной,
А сами растворились в Пустоте.
Бесследно диффундировали в Нечто
И, может быть, теперь уже в Раю ...
Как подло, как бесчеловечно -
Забыть меня, Поэта, на краю!
Вот здесь теперь сижу я, ногу свесив,
Не ощущая тверди под стопой ...
А на Земле, по городам и весям,
Мои стихи читаются взапой." (Александр Семенов 117)
Вклад Мышляевой в современную русскую поэзию связан не с радикальным обновлением формы, а с особой интонацией и способом смыслообразования: она делает камерное чувство универсальным, не теряя доверительности.
Ключевые приёмы и их значение:
Антитеза «бытовое — космическое». Мышляева берёт предельно земные детали (застёжка на босоножках, ключи, разговор о карьере) и сразу выводит их к темам судьбы, вечности, этического выбора. Такой приём позволяет современному читателю узнавать себя в «высокой» лирике: чудо оказывается не где-то далеко, а в повседневности.
Притчевое построение. Многие её тексты читаются как маленькие драмы: в них есть завязка, напряжение и вывод, нередко звучащий как этическое резюме. Это сближает её поэтику с традициями русской притчи, где личное переживание становится поводом для обобщения.
Одушевление и «опредмечивание» эмоций. Любовь у неё — поющий соловей в сердце, счастье можно «собрать в ладошку», звёзды — смешать со строчками. Такие образы делают абстрактные категории осязаемыми и эмоционально убедительными.
Цветовая и «драгоценная» символика. Золото, серебро, сапфиры, изумруды, рубины работают как шкала ценностей: подлинное богатство — не в материальных сокровищах, а в способности видеть и чувствовать мир.
Звукопись и ритм. Четырёхстопный ямб с перекрёстной рифмовкой создаёт ровную, повествовательную интонацию, а за счёт лексики, пауз и повторов она меняется — от тихой грусти до решительного жеста. Звуковая палитра подчёркивает смысл: глухие звуки сопровождают образы утраты, звонкие и плавные — моменты полёта и освобождения.
Сохранение и обновление лирического «я». В эпоху деструкции авторского голоса Мышляева последовательно развивает модель сильной, эмоционально открытой лирической героини, которая не прячется за маской или иронией. Её «я» - это не только носитель чувства, но и активный наблюдатель, творец образов, собеседник.
Развитие образного языка.
Нестандартные метафоры («лучи-спицы», «силки из лучей», «немота») расширяют образный словарь современной лирики, предлагая свежие способы говорить о вечном.
Терапевтический потенциал лирики.
Стихотворения вроде «Добрые ангелы» или «Откуда такая нежность» выполняют важную социокультурную функцию: они дают язык для описания сложных состояний (горе, ожидание, нежность) и предлагают форму утешения. В современной литературе все чаще востребована именно такая «поддерживающая» поэзия.
Пласты и направления, в которых проявляется вклад автора
1 Продолжение традиции русской «чувственной» лирики. Мышляева опирается на классическую традицию, где природа – не нейтральный фон, а эмоциональный резонатор человеческих переживаний.
2 Эмоциональный диапазон: от тихой нежности до страстного восторга.
3 Работа с фольклорно-мифологическим кодом без стилизации. Это отвечает актуальному запросу на осмысление национальной идентичности через «мягкие», не декларативные формы.
Наталия Мышляева занимает нишу нравственно ориентированной лирики, где поэзия – это не только искусство, но и форма морального сопротивления. Её тексты продолжают линию гражданской лирики (от Ахматовой и Цветаевой до поэтов второй половины XX века), но говорят современным языком о новых травмах и новых надеждах. Она не стремится к элитарной усложнённости, но и не упрощает: её сила – в способности сделать нравственный выбор предметом поэзии и показать, как личное чувство может стать опорой для коллективного смысла.
Таким образом, вклад Наталии Мышляевой в развитие русской литературы — в сохранении и обновлении традиции лирико-философской поэзии: она возвращает притчевую ясность и этическую чёткость, облекая их в современную, близкую читателю интонацию. Её поэзия работает как зеркало повседневных переживаний, в котором читатель узнаёт не только себя, но и универсальные вопросы о любви, выборе, утрате и даре.
Произведений: 638
Получено рецензий: 1149
Написано рецензий: 428
Читателей: 70508
Произведения
О любви (200)
Мистика (48)
Гражданская лирика (20)
Природа (82)
Песни (18)
Без рубрики (146)
Философская лирика (68)
Городская лирика (10)
Из раннего (19)
Для детей (10)
- Мавкины сказки - без рубрики, 10.01.2024 15:46
Избранные авторы:
Дементьев Олег, Нина Павлова, Александр Канторович, Наталья Головатюк, Екатерина Рыскова, Валентин Корнев, Шабанов Григорий Алексеевич, Виктор Пашков, Стас Волгин, Елена Биронт, Михаэль Шерб, Леонид Негматов, Тато Парида, Сергей Мотыгин, Александр Прибыловский, Алексей Баталов 4, Владимир Тимошкин, Владимир Юнь, Виктор Власов 2, Декабрь Кареглазый, Владимир Карпенко Квн, Владимир Деменков, Валерий Мазманян, Андрей Галамага, Юлия Шокол, Евгений Анисимов 4, Сергей Тёплый, Виктор Левашов, Бирюков Игорь, Дождимир Ливнев, Ё-Тон, Саша Рыжий, Серж Панков, Олег Каширский, Аада Николаус, Максов Олег Валерьевич, Митрич Мгинский, Тутов Сергей, Огни Пустого Дома, Сергей Дроботенко, Соло Бабочки, Владимир Вячеславович Смирнов, Владислав Сретенский, Юрий Семецкий, Ник Туманов, Альен Ксантери, Алла Страутыня, Градиралъ, Серж Серёгин, Андрей Масон, Окрылённая Мечтатель, Майк Глоринский, Наталья Кребс, Вячеслав Соколов 6, Золотарёв Юрий, Корнилов Алексей Юрьевич, Ария Старк, Марина Юрченко Виноградова, Борис Колесников, Сергей Евграфов, Дмитрий Пашенков, Сережа Егоров, Сергей Каратов, Александр Кунин, Галенит, Нэнси Фетх, Булычева Елена, Александр Ник Соколов, Anry, Влад Милин, Анна Долгарева Лемерт, Игорь Гонохов, Ника Батхен, Виктор Евгеньевич Бирюков, Наталья Аммосова, Мария Хайтан, Зоя Верт, Андрей Репченко, Викина Вика, Владимир Стречин, Забирова Ольга, Татьяна Воронова 6, Георгий Долматов, Людмила Станева, Константин Кошутин, Alexander Butenin, Даниил Олегович Сорокин, Фирсов Михаил, Юлия Короходкина, Владимир Константинов 6, Светлана Суслова-312, Алексей Пылаев, Андрей Сергеевич Трошин, Елена Албул, Валентин Кипров, Ирина Кобзева 5, Александр Семенов 117, Вестр, Элинор Нора, Ростислав Кузнецов