Вкус времени

Отклик на сонет "Прогулка по пескам..." Надежды Саяпиной Одинцовой
http://stihi.ru/2026/04/19/6694



* * *



Песочные часы, в них ручеек -
Не сладкий белый сахарный песок,
Не соль, не перец. Может быть, горчица?
Вкус времени оценит лишь знаток!


_____________
20.04.2026 17:30
Мира Полянская



* * *
Вера Ширшова
20.04.2026 19:35
http://stihi.ru/avtor/verashirshova

Вкус времени всё слаще с каждым днём,
И всё быстрее сыплются песчинки.
А солнце дышит ветреным огнём
И дарит свет и ласку по-старинке.


* * *

Как быстро в колбе сыплется песок,
Всему на белом свете есть свой срок.
Вкус времени, как шоколад с горчинкой,
У знатока серебряный висок.
 
Надежда Саяпина Одинцова   21.04.2026 00:09


* * *

Хаджат аль-Байт

Сергей АСЛАНОВ
Под шёпот звёзд...
.
В соавторстве с Мирой Полянской
http://stihi.ru/2026/04/20/6278

Не сладкий белый сахарный песок.
Песочные часы. Как ручеёк,
Всевышний время, жернова вращая,
Веками льёт на мельничный лоток

Под шёпот звёзд. О чём - не разберёшь
(В горе песка песчинки не найдёшь).
Одно скажу - Судьба в руке Аллаха.
И ты, друг мой, когда-нибудь поймёшь:
Едины грех и истина, и ложь,
Душа и суд, прощение и плаха...
Как жизнь и смерть, к которой мир стремится,
Горчит мгновений Вечности песок.

Вкус оценить способен лишь знаток -
Не соль, не перец. Может быть, горчица?

30.04.2026
a1aBa ccDccDEa a1E1

.
Бахрамский манускрипт
http://stihi.ru/2023/12/06/3515
XVI/620- Коралловый свиток
http://stihi.ru/2025/11/18/2245
.
ХАДЖАТ аль-Байт
– это композиционная форма, в которой заимствованный бейт разворачивается на всё стихотворение таким образом, что его первый бейт занимает инициальную позицию (строки 1-2), а второе полустишие –  финальную позицию (строки 13-14), причём весь корпус авторских строк (строки 3–12) функционирует как риторическое доказательство истинности, уместности или универсальности цитируемого высказывания;
- является формой обрамлённого тадмина, в которой цитата перестаёт быть декоративной вставкой и превращается в майорную посылку (аль-мукаддима аль-кубра) силлогизма, в которой авторские строки выполняют роль минорной посылки (аль-мукаддима ас-сугра) и вывода (ан-нат аджа), причём финальное полустишие цитаты даёт заключительный аккорд, подтверждающий истинность всего предыдущего;
- модель ретроактивного смыслопорождения (ар. ат-та‘хир ад-далляли):читатель впервые сталкивается с первой частью цитаты как с авторской строкой; лишь в финале, при встрече со второй частью, происходит герменевтический шок (ас-садма ат-тафсирийя), заставляющий переинтерпретировать всё стихотворение как пространство, пред-доказанное классическим словом.
...далее об этой форме на стр. 3Д Поэзия:
http://stihi.ru/2026/04/27/2384
.
.
* * *