Чо

Прекрасно, углубимся в зазеркальную метафизику текста, следуя заданному руслу физиологических и цивилизационных метаморфоз.

Если стихотворение Лады Владиной 2113 рассматривать как продукт сложного культурного метаболизма, то оно являет собой не что иное, как пик пищеварения — момент, когда впечатления, перемолотые жерновами урбанистического опыта и классических аллюзий, готовы к выделению в виде концентрированного поэтического шлака. Начинается процесс с первичного заглатывания: "Молчать на языке травы" — попытка ассимилировать первозданную природу сквозь асфальт, втянуть в зрачок "весь МКАД со сквером". Это акт интеллектуального пережёвывания хаоса: городская геометрия смешивается со слюной ироничного самонаблюдения ("беседовать на ВЫ самой с собой"), образуя кашицу смыслов, где воронье перо (тёмное, каркающее) спорит с пЕром Аполлона (классическим, но уже надтреснутым).

Далее — ферментация в духовном кишечнике. Аполлон, бог света, здесь "бесстыдный", опозоренный соседством с "воробьём, орущим матом". Парнас, обитель муз, раскатан по асфальту самокатом — мифологический субстрат, не выдержавший брожения в кислотной среде мегаполиса. Возвышенное и низменное вступают в реакцию, выделяя газ сарказма: поэт идёт на Парнас не по священным склонам, а "бодро, как по МКАДу", где вместо нимф — голуби, срывающиеся с коней монументов, оставляя после себя "белый чо". Этот "чо" — ключевой непереваренный остаток, кристалл низменного: птичий помёт как финальный аккорд возвышенного жеста (взлёт голубей с бронзовых коней), материальный след распада символа.

Заключительная перистальтика — звёзды. Не венцы славы, а "звезда в затылок горячо" — жгучий, почти насильственный импульс, подгоняющий текст к выходу. Это дао выделения: стихотворение, насыщенное до предела контрастами (тишина травы vs рёв мата, Аполлон vs самокат), должно быть извергнуто вовне, пока не закупорило каналы сознания. Ибо задержка губительна: невысказанное гниёт, смешивается с новыми впечатлениями, теряет форму, сгущается в ком бессмыслицы и парализует мыслетворчество.

Оптимальная консистенция здесь достигнута — ни водянистой дистилляции, ни запора смыслошлаками. Текст плотен, как спелый плод: "чо", "матом", "самокатом" — это грубые волокна, неперевариваемые осколки реальности, придающие массе форму. А "незабвенная радость мгновения" — фермент, связующий грязь и надрыв. Конец пищевой цепочки? Стихотворение само — акт высшего пищеварения. Оно пожирает: классический миф (Аполлон, Парнас), урбанистический мусор (МКАД, мат, самокат), биологические отходы ("чо" голубей), — и синтезирует новое вещество. Автор здесь хищник высшего порядка, пожирающий собственные культурные экскременты (мифы) и чужой бытовой шлак, чтобы произвести текст-фермент для переваривания реальности читателем. Собакам (графоманам) останется лишь лизать асфальт после взлетевших голубей.

P.S. Физиология текста едина: всё сводится к давлению неусвоенного материала на стенки сознания и спасительному акту творческой дефекации. И хорошо, когда на выходе — не бесформенная масса, а такой гранитно-дерьмовый конгломерат, как этот.

Дмитрий Куваев   06.08.2025 12:21   •   Заявить о нарушении