Встреча с пантерой

 ВСТРЕЧА С ПАНТЕРОЙ.

                (ИЗ «Пионеров».) К

этому времени они достигли вершины горы, где свернули
с шоссе, и продолжили свой путь в тени
величественных деревьев, венчавших возвышенность. День становился теплее,
и девушки углубились в лес, находя
его бодрящую прохладу приятно контрастирующей с чрезмерной жарой
, которую они испытали во время подъема. Разговор, как бы по обоюдному
согласию, целиком перешел на мелкие происшествия и сцены
их прогулки, и каждая высокая сосна, каждый куст или цветок вызывали
какое-то простое выражение восхищения. Таким образом они
шли вдоль края пропасти, изредка
мельком мельком видя безмятежного Отсего или останавливаясь, чтобы прислушаться к грохоту
колес и звукам молотов, доносившихся из долины, чтобы смешать
человеческие знаки со сценами природы, когда Элизабет вдруг
вздрогнул и воскликнул:

«Слушай! На этой горе плач ребенка! Нет
ли рядом с нами полянки, или, может быть, какой-нибудь малыш отошёл от
родителей?»

-- Такие вещи случаются часто, -- ответила Луиза. «Давайте последуем за
звуками; это может быть странник, голодающий на холме».

Побуждаемые этим соображением, самки
быстрыми нетерпеливыми шагами преследовали тихие жалобные звуки, доносившиеся из леса.
Не раз пламенная Элизабет была готова объявить
, что она видела страдальца, когда Луиза схватила ее за руку и,
указывая им за спину, воскликнула: «Посмотрите на собаку!»

Храбрый был их компаньоном с того момента, как голос
молодой любовницы выманил его из конуры, и до настоящего момента.
Преклонный возраст уже давно лишил его активности; и
когда его спутники останавливались, чтобы полюбоваться пейзажем или пополнить свои
букеты, мастиф ложился своим огромным телом на землю и ждал
их движения с закрытыми глазами, и в его воздухе
апатия, что плохо согласовывалось с характером защитник. Но когда
мисс Темпл, разбуженная криком Луизы, обернулась, она увидела пса,
который пристально смотрел на какой-то далекий предмет, его голова была склонена почти до земли,
а его шерсть действительно встала дыбом на теле от испуга или гнева. Вероятнее
всего, это было последнее, потому что он тихо рычал и
время от времени скалил зубы так, что
его хозяйка напугалась бы, если бы она не знала так хорошо о его хороших качествах.

"Храбрый!" — сказала она. — Молчи, Храбрый! что ты видишь, приятель?

При звуке ее голоса ярость мастифа не
уменьшилась, а весьма ощутимо возросла. Он прошел впереди
дам и сел у ног своей любовницы, рыча
еще громче прежнего и изредка вымещая свой гнев коротким
угрюмым лаем.

— Что он видит? сказала Элизабет;
«В поле зрения должно быть какое-то животное ».

Не услышав ответа от своей спутницы, мисс Темпл повернула голову и
увидела Луизу, стоявшую с побелевшим до мертвенного цвета лицом
и с пальцем, указывающим вверх в каком-то дрожащем, конвульсивном
движении. Быстрый взгляд Элизабет метнулся в направлении, указанном
ее другом, где она увидела свирепый лоб и сверкающие глаза
самки пантеры, устремленной на них с ужасной злобой и грозящей
прыгнуть.

«Давайте летим», — воскликнула Элизабет, схватив Луизу за руку, чья
форма поддалась, как тающий снег.

В темпераменте Элизабет Темпл не было ни единого чувства
, которое могло бы побудить ее бросить спутницу в таком отчаянии. Она
упала на колени рядом с неодушевленной Луизой,
с инстинктивной готовностью срывая с лица своей подруги те части
ее платья, которые могли затруднить ее дыхание, и
в то же время поощряя их единственную защиту, собаку. , по звукам ее голоса.

«Мужество, Храбрый!» — воскликнула она, и ее собственный голос начал дрожать.
— Мужество, мужество, добрый Храбрый!

Четверть-взрослый детеныш, которого до сих пор не видели, появился,
спрыгнув с ветвей молодого деревца, росшего в тени
бука, державшего свою мать. Это невежественное, но злобное существо
приближалось к собаке, подражая действиям и звукам своего родителя,
но демонстрируя странную смесь игривости котенка со
свирепостью его расы. Стоя на задних лапах, он разрывал
кору дерева передними лапами и изображал кошачьи выходки;
а затем, хлеща себя хвостом, рыча и царапая
землю, он пытался проявить гнев, который сделал
его родителя таким ужасным. Все это время Храбрый стоял твердо и неустрашимо,
его короткий хвост был поднят, его тело было отведено назад на корточках, а
его глаза следили за движениями как самки, так и детеныша. С каждым прыжком
последний приближался все ближе к собаке, рычание
троих с каждой минутой становилось все более ужасным, пока молодой зверь,
перескочив намеченный путь, не упал прямо перед мастифом.
Был миг страшных криков и борьбы, но они закончились
почти сразу же, как только начались, тем, что в воздухе появился детеныш, выброшенный
из пасти Храброго с такой силой, что его швырнуло на дерево с такой
силой, что он полностью умер . бессмысленный.

Элизабет стала свидетельницей короткой борьбы, и ее кровь закипела
от торжества собаки, когда она увидела
в воздухе фигуру старой пантеры, прыгнувшей в двадцати футах с ветки бука на
спину мастифа. Никакие наши слова не могут описать ярость последовавшего
конфликта. Это была беспорядочная борьба на сухих листьях,
сопровождаемая громкими и ужасающими криками. Мисс Темпл продолжала стоять на
коленях, склонившись над телом Луизы, ее глаза были устремлены на животных
с таким ужасным и в то же время сильным интересом, что она почти забыла о
своей заинтересованности в результате. Так стремительны и энергичны были прыжки
обитателя леса, что его активное тело казалось постоянно
в воздухе, в то время как собака благородно смотрела на своего врага при каждом последующем прыжке.
Когда пантера садилась на плечи мастифа, что было
ее постоянной целью, старый Храбрый, пусть и разорванный когтями и запачканный
собственной кровью, которая уже вытекала из дюжины ран,
стряхивал с разъяренного врага, как перышко. , и, встав на задние лапы,
снова ринуться в бой, с разинутой пастью и бесстрашным взглядом. Но
возраст и его изнеженная жизнь сильно лишили благородного мастифа права
на такую борьбу. Во всем, кроме мужества, он был лишь пережитком
того, кем он когда-то был. Более высокий прыжок, чем когда-либо, поднял настороженного
и разъяренного зверя далеко за пределы досягаемости собаки, которая делала
отчаянный, но бесплодный бросок на нее, из которой она приземлилась в
выгодной позиции на спину своего престарелого врага. Только одно мгновение
пантера могла оставаться там, огромная сила собаки
возвращалась с конвульсивным усилием. Но Элизабет увидела, как Храбрый
впился зубами в бок своего врага, что медный ошейник на
его шее, блестевший на протяжении всей схватки, был
цвета крови, и тотчас же его тело опустилось на
самое дно. земля, где он вскоре лежал поверженный и беспомощный. Последовали несколько могучих
усилий дикой кошки вырваться из пасти
собаки, но они были бесплодны, пока мастиф не перевернулся на
спину, его губы не сжались, а зубы не расшатались, когда последовавшие за этим короткие
конвульсии и неподвижность возвестили о смерть бедняги
Храброго.

Теперь Элизабет полностью отдалась на милость зверя. Говорят
, что перед изображением Создателя есть что-то, что устрашает
сердца низших существ его творения; и может показаться, что
какая-то такая сила в данном случае приостановила угрожающий удар.
Глаза чудовища и коленопреклоненной девушки встретились на мгновение,
когда первая наклонилась, чтобы осмотреть упавшего врага; рядом с запахом ее
незадачливого детеныша. Однако от последнего осмотра он отвернулся, и его
глаза, по-видимому, испускали вспышки огня, его хвост
яростно хлестал по бокам, а его когти торчали в нескольких дюймах от ее широких лап.

Мисс Темпл не шевелилась или не могла пошевелиться. Руки ее были сложены в молитвенной
позе, но глаза все еще были устремлены на страшного
врага; щеки ее побелели до белизны мрамора, а
губы чуть приоткрылись от ужаса. Казалось
, настал момент для рокового конца, и прекрасная фигура
Елизаветы смиренно склонялась перед ударом, когда шорох листьев
за спиной, казалось, скорее издевался над органами, чем отвечал ее ушам.

«Гист! хист!» — сказал низкий голос. — Наклонись ниже, девчонка! твой чепчик скрывает
голову существа.

Скорее уступчивость природы, чем подчинение этому
неожиданному порядку, заставило голову нашей героини опуститься на
грудь; когда она услышала выстрел ружья, свист пули
и яростные крики зверя, который катался по земле,
кусая себя и рвя ветки и ветки на своем пути
. В следующее мгновение мимо нее пронесся образ Кожаного Чулка,
и он громко крикнул:

«Входи, Гектор, входи, старый дурак; это живучее животное и может
снова прыгнуть.

Нэтти бесстрашно удерживал свою позицию перед самками,
несмотря на яростные прыжки и угрожающий вид
раненой пантеры, что свидетельствовало о возвращении силы
и свирепости, пока его ружье не было снова заряжено, когда он подошел к
разъяренному животному и, приставив дуло близко к голове, каждая
искра жизни была погашена разрядом.

                * * * * *


                ПОБЕДА КИТА.

-- ТОМ, -- воскликнул Барнстейбл, вздрагивая, -- вот удар кита!

-- Да, да, сэр, -- ответил рулевой с невозмутимым спокойствием.
«Вот его носик, не более чем в полумиле в сторону моря; восточный ветер
погнал творца с подветренной стороны, и он начинает очутиться на
мелководье. Он спал, а должен был работать против
ветра!

— Парень тоже относится к этому спокойно! он не торопится получить шанс.

-- Я скорее заключаю, сэр, -- сказал рулевой, очень спокойно перекатывая табак
во рту, а его маленькие запавшие глазки
заблестели от удовольствия, -- что джентльмен сбился со
счета, и не знаю, в чем дело . путь к голове, чтобы вернуться в
голубую воду».

«Это плавник!» воскликнул лейтенант; — Он скоро добьется
успеха и уйдет.

"Нет, сэр; — Это настоящий кит, — ответил Том. «Я видел его носик; он
выбросил пару самых красивых радуг, на которые христианин хотел бы
взглянуть. Он настоящий нефтяник, этот тип!

Барнстейбл засмеялся и воскликнул радостным тоном;

«Дайте сильный путь, мои сердечные! Кажется, ничего лучшего нельзя сделать;
давайте ударим гарпуном по этому нахальному негодяю.

Матросы спонтанно закричали, и старый рулевой позволил своему
торжественному лицу расслабится и рассмеялся, в то время как вельбот рванулся
вперед, как бегун, к цели. В течение нескольких минут, пока они шли
к своей дичи, длинный Том поднялся из своего скрюченного положения
на корме и перенес свое огромное тело на нос
лодки, где он приготовился сразиться с китом, как того
требовал случай.

Бадья, вмещавшая около половины китового линя, была поставлена к ногам
Барнстейбла, который приготовил весло для управления, вместо
руля, который был снят с корабля, чтобы в случае необходимости
можно было повернуть лодку . вокруг, когда не продвигается.

Их приближение было совершенно незамечено морским чудовищем, которое
продолжало развлекаться тем, что выбрасывало воду из двух круглых
труб высоко в воздух, время от времени взмахивая широкими плавниками
своего хвоста с грациозной, но ужасающей силой, пока выносливые моряки
не оказались в пределах досягаемости. несколько сотен футов от него, когда он внезапно опустил голову
и без видимого усилия поднял свое огромное тело на
много футов над водой, яростно махая хвостом и издавая
свистящий звук, похожий на шум ветра. . Рулевой
стоял прямо, подняв гарпун, готовый к удару; но когда он
увидел, что существо приняло грозную позу, он махнул
рукой своему командиру, который тотчас же дал своим людям знак прекратить греблю.
В этой ситуации охотники передохнули на несколько мгновений, а кит
нанес несколько ударов по воде в быстрой последовательности, звук
которых эхом разнесся по скалам, как глухие выстрелы стольких
пушек. После беспричинного проявления своей страшной силы
чудовище снова погрузилось в родную стихию и медленно исчезло
из глаз преследователей.

— Куда он направился, Том? — воскликнул Барнстейбл, как только кит
скрылся из виду.

-- Довольно много вверх и вниз, сэр, -- ответил рулевой, глаза которого
постепенно блестели от азарта игры. «он скоро
уткнется носом в дно, если долго будет стоять на этом пути, и
будет достаточно рад еще раз понюхать чистого воздуха; пошлите ее на несколько
саженей вправо, сэр, и я обещаю, что мы не собьемся с его
пути.

Догадка опытного старого моряка подтвердилась, так как через
несколько минут вода разлилась возле них, и в воздух взметнулся еще один смерч
, когда огромное животное пронеслось на половину своей длины в том же
направлении и упало в море с турбулентность и пена
, сравнимые с теми, которые возникают при спуске корабля в первый
раз в его надлежащую стихию. После эволюции кит тяжело перевернулся
и как бы отдыхал от дальнейших усилий.

Барнстейбл и его рулевой внимательно следили за малейшими его
движениями, и, когда он находился в состоянии относительного отдыха, первый
давал сигнал своей команде снова грести веслами. Несколько длинных и
энергичных гребков послали лодку прямо к борту
кита, нос которой указывал на один из плавников, который
временами, когда животное вяло поддавалось действию волн,
выставлялся на обозрение.

Рулевой поднял свой гарпун с большой точностью, а затем метнул
его от него с такой силой, что железо вонзилось в тело их
врага. В тот момент, когда был нанесен удар, протяжный Том закричал с необычайной
искренностью:

«Начать всех!»

«Всем строго!», — повторил Барнстейбл; когда послушные матросы совместными
усилиями погнали лодку назад, вне досягаемости
любого удара их грозного противника. Однако встревоженное животное не
помышляло о таком сопротивлении; не зная о своей силе и
ничтожности своих врагов, он искал убежища в бегстве. Мгновение
глупого удивления последовало за появлением утюга, когда он взметнул
в воздух свой огромный хвост с такой силой, что море вокруг
него заволновалось, а затем с
молниеносной быстротой исчез в облаке пены.

«Убей его!» — закричал Барнстейбл. «Подожди, Том; он уже встает.

-- Да, да, сэр, -- ответил хладнокровный рулевой, хватая линь,
который выбегал из лодки с такой скоростью, что делать такой
маневр было довольно рискованно. Лодку яростно тащило

за ним, и она прорезала волны с ужасающей скоростью, которые временами, казалось, хоронили тонкую ткань в океане. Когда долгий Том увидел, как его жертва снова извергает свои носы, он с ликованием указал на извергающуюся жидкость с темно-красными прожилками крови и закричал: «Да, я коснулся жизни парня! Должно быть, больше двух футов жира мешает моему железу добраться до жизни любого кита, когда-либо плававшего в океане». «Я полагаю, что вы избавили себя от необходимости использовать штык , который вы приспособили для пики», — сказал его командир, который занялся спортом со всем рвением человека, чья юность прошла в основном в таких занятиях; «Чувствуйте свою линию, мастер Коффин; мы можем буксировать вместе с нашим врагом? Мне не нравится его курс, когда он буксирует нас со шхуны. -- Таков путь творца, сэр, -- сказал рулевой. «Вы знаете, им нужен воздух в ноздрях, когда они бегут, так же, как и человеку; но держитесь, мальчики, и давайте подтянемся к нему. Моряк ухватился за китовую удочку и медленно подвел лодку к хвосту рыбы, чье продвижение заметно замедлилось по мере того, как он слабел от потери крови. Через несколько минут он перестал бежать и, казалось, беспокойно катался по воде, словно переживая предсмертную агонию. «Может, подъедем и прикончим его, Том?» — воскликнул Барнстейбл. «Несколько комплектов из твоего штыка хватило бы на это». Рулевой стоял, хладнокровно разглядывая свою игру, и ответил на этот вопрос: «Нет, сэр, нет; он входит в свой шквал; нет смысла позориться, используя солдатское оружие, чтобы поймать кита. Старт, сэр, старт! творец в своем смятении». Предупреждению предусмотрительного рулевого немедленно последовали, и лодка осторожно отплыла в сторону, оставив животному свободное пространство, пока оно находилось в предсмертной агонии. Находясь в состоянии полного покоя, ужасное чудовище вскинуло свой хвост высоко, как во время забавы, но его удары были утроены в скорости и силе, пока все не скрылось из виду пирамидой пены, густо окрашенной кровью. Рев рыбы был подобен реву стада быков, и тому, кто не знал об этом, могло показаться, что за кровавым туманом , закрывающим обзор, сражаются тысячи чудовищ . Постепенно эти усилия утихли, и, когда обесцвеченная вода снова превратилась в длинную и равномерную волну океана, рыба была видна истощенной и пассивно уступающей своей судьбе. Когда жизнь ушла, огромная черная масса откатилась в сторону; и когда стала видна белая и блестящая кожа живота, моряки поняли, что их победа достигнута.   Иллюстрация: (‡ украшение)                НАТАНИЭЛЬ ХОТОРН.                «ВЕЛИЧАЙШИЙ ИЗ АМЕРИКАНСКИХ РОМАНСОВ». НИ ОДИН черный рыцарь в романах сэра Вальтера Скотта, ни краснокожие индейцы Купера, ни его знаменитый первооткрыватель Лесной Кожаный Чулок, ни его длинный Том из океана никогда не казались более романтичными, чем суровые и мрачные кальвинисты Хоторна Алая буква» и «Дом с семью фронтонами» или его итальянский герой «Мраморный фавн». Мы охарактеризовали Готорна как величайшего из американских романистов. Мы могли бы опустить слово _American_, потому что ему нет равных в романтике, возможно, в мире литературы. Выдающийся критик заявляет: «Его гений был больше, чем у идеалиста Эмерсона. При всем своем мистицизме его стиль всегда был ясен и необычайно грациозен, в то время как в тех тонких, разнообразных и постоянных эффектах, которые достигаются удачным расположением слов в их предложениях, вместе с той безошибочной прямотой и непоколебимой силой, которые характеризуют его сочинения, ни один автор не в наше время сравнялся с ним. Для ритора его стиль — это исследование; для непрофессионального читателя восторг, не поддающийся анализу. Он самый выдающийся представитель американского духа в литературе». Это было в старом городе Салеме, штат Массачусетс, где его предки-пуритане жили почти двести лет, с его навязчивыми воспоминаниями о ведьмах и странными морскими сказками; его рассказы об Эндикотте и индейцах, мрачные традиции колдовства и пуританских преследований Натаниэль Хоторн родился 4 июля 1804 года. И именно в этом мрачном древнем городе у моря была тесно связана жизнь известного романиста . . В его детстве город уже приходил в упадок, и его одинокое окружение наполняло его юное воображение странностями, которые нашли выражение в книгах его более поздней жизни, и внушали его характеру серьезность , которая привязалась к нему навсегда. Его отец был капитаном дальнего плавания, но очень меланхоличным и молчаливым человеком, который умер, когда Натаниэлю было четыре года. Его мать жила печальной и замкнутой жизнью, и поэтому мальчик рано научился существовать в странном и воображаемом мире, созданном им самим. Он настолько полюбил уединение, что даже после окончания колледжа в 1825 году вернулся в свое старое убежище в Салеме и возобновил свое уединенное, мечтательное существование. Двенадцать лет, с 1825 по 1837 год, он никуда не ходил, никого не видел; днем он работал в своей комнате , читал и писал; в сумерках он бродил по берегу или по темным улицам города. Конечно, эта жизнь не была привлекательной для большинства молодых людей; но для Хоторна в этом было свое очарование, и в это время он накапливал свой ум, формировал свой стиль, тренировал свое воображение и готовился к великолепной литературной славе в свои более поздние годы.       ; «странность» заменена на «странность»   . Иллюстрация: «СТАРЫЙ МУЖИН», КОНКОРД, МЕСС.       Построен для дедушки Эмерсона. В этом доме Ральф Уолдо     Эмерсон прожил десять лет, и здесь, в той же комнате,     где Эмерсон писал «Природу» и другие философские эссе,     Хоторн готовил свои «Дважды рассказанные сказки» и «Мхи из     старого особняка». Он заявляет, что четыре года (1842–1846), проведенные     в этом доме, были самыми счастливыми в его жизни. Хоторн получил свое раннее образование в Салеме, частично в школе Джозефа Э. Вустера, автора «Вустерского словаря». Он поступил в Боудойн-колледж в 1821 году. Его одноклассниками были поэт Лонгфелло и Джон С. С. Эбботт; и Франклин Пирс, на один класс старше его, был его близким другом. Он окончил его в 1825 году без особых отличий. Его первая книга, роман «Фэншоу», вышла в 1826 году, но успех ее был настолько мал, что он запретил ее дальнейшую публикацию. Впоследствии он передал рукопись сборника рассказов в руки своего издателя, но робко изъял и уничтожил их. Первую практическую поддержку он получил от Сэмюэля Г. Гудрича, опубликовавшего в 1831 году четыре рассказа в «Знаке», одном из ежегодников того времени. Мистер Гудрич также нанял Хоторна в качестве редактора «Американского журнала полезных и развлекательных материалов». Знание», которую он занимал с 1836 по 1838 год. Примерно в это же время он также публиковал некоторые из своих лучших рассказов в «Журнале Новой Англии», « Никербокере» и «Демократическом обозрении». Это была часть этих журнальных рассказов, которые он собрал и опубликовал в 1837 году в сборнике под названием «Дважды рассказанные сказки», воплотившем плоды его двенадцатилетнего труда. Эта книга произвела на автора впечатление человека с более сильным воображением и более глубоким пониманием человеческой природы, чем Вашингтон Ирвинг в своих знаменитых зарисовках Гудзона или Купера в своих пограничных рассказах, ибо как бы восхитительны ни были сочинения Ирвинга и как бы ярки ни были картины Купера , она была Сразу видно, что у Готорна был более богатый стиль и более твердое понимание искусства художественной литературы, чем у любого из них. Поэт Лонгфелло отзывался о книге с сердечной похвалой, и По предсказал писателю блестящее будущее, если он откажется от аллегории. Ободренный таким образом, Хоторн снова вышел из своего уединения в мир и снова смешался со своими собратьями. Его друг, историк Бэнкрофт, обеспечил ему должность в таможне в Салеме в 1839 году, которую он занимал в течение двух лет. Этого положения он лишился из-за политической махинации по сфабрикованному обвинению. Затем на несколько месяцев он присоединился к поселению Брук-Фарм, хотя никогда не симпатизировал движению; он также не верил в трансцендентальные представления Эмерсона и его школы. Он оставался стойким демократом среди аболиционистов. Его записные книжки были полны его недовольства жизнью на ферме Брук. Его наблюдения за этим предприятием воплотились в «Блайтдейлском романе» , который является единственным литературным памятником ассоциации. Героиней этого романа была Маргарет Фуллер под именем «Зенобия», и описание утопления Зенобии, судьбы, которую постигла Маргарет Фуллер , является самым трагическим отрывком во всех произведениях автора. В 1842 году Хоторн женился на мисс Софии Пибоди; это был самый удачный и счастливый брак; и молодая пара переехала в Конкорд, где они поселились в доме, известном как «Старый особняк», который был построен для деда Эмерсона и в котором Эмерсон сам прожил десять лет. Он выбрал для своего кабинета ту самую комнату, в которой философ писал свою знаменитую книгу «Природа». Хоторн заявляет, что самым счастливым периодом в его жизни были четыре года, проведенные в «Старом особняке». Живя там, он собрал еще много разных рассказов и опубликовал их в 1845 году как второй том «Дважды рассказанных сказок», а в следующем году вышел его «Мхи из старого особняка», также являющийся сборником из его опубликованных сочинений. В 1846 году из-за истощения доходов и увеличения потребностей растущей семьи ему пришлось заняться бизнесом. Через друга он получил назначение инспектором таможни в Салеме и снова переехал в старый город, где родился сорок два года назад. Именно во время своей работы здесь, с 1846 по 1849 год, он спланировал и написал свою знаменитую книгу « Алая буква», которая была опубликована в 1850 году . Нужен более широкий опыт, чтобы сочинить полноценный роман, чем для наброска короткого рассказа. . Скотту было больше пятидесяти, когда он опубликовал «Уэйверли». Купер написал «Шпиона» в тридцать три года. Теккерею, автору «Ярмарки тщеславия», было почти сорок, когда он закончил эту работу. «Адам Беде» появился, когда Джорджу Эллиоту было сорок лет; а «Алая буква», более крупная, чем все они, не появлялась до 1850 года, когда ее автору было сорок седьмой год. Все критики с готовностью соглашаются, что этот роман — шедевр американской фантастики. Единственный роман в Соединенных Штатах, который может сравниться с ним , — это «Хижина дяди Тома» миссис Стоу, и как исследование типа жизни; «Пуританская жизнь в Новой Англии»; «Алая буква» превосходит Бессмертное произведение миссис Стоу. Полвека прошло с тех пор, как была написана «Алая буква»; но сегодня он популярнее, чем когда- либо прежде. Если кратко перечислить книги, написанные Хоторном, в порядке их публикации, то они следующие: «Фэншоу», роман (1826 г.), запрещенный автором; «Дважды рассказанные сказки» (1837), сборник журнальных рассказов; «Дважды рассказанные сказки» (второй том, 1845 г.); «Мхи из старого особняка» (1846 г.), написанные, когда он жил в «Старом особняке»; «Алая буква» (1850 г.), его величайшая книга; «Дом с семью фронтонами» (1851 г.), написанный, когда он жил в Леноксе, штат Массачусетс; « Чудо-книга» (1851 г.), сборник классических рассказов для детей; « Блайтдейлский романс» (1852 г.); «Жизнь Франклина Пирса» (1852 г.), написанная в помощь его другу Пирсу, баллотировавшемуся на пост президента США; «Сказки Тэнглвуда» (1853 г.), еще одно произведение для детей, продолжающее классические легенды его «Книги чудес», повествующее о приключениях тех, кто отправился искать «Золотое руно», исследовать лабиринт «Минотавра» и посеять «зубы дракона». Пирс был избран президентом в 1853 году и вознаградил Хоторна, назначив его консулом в Ливерпуле. Эту должность он занимал четыре года, а затем провел три года в путешествиях по континенту, в течение которых он собирал материал для величайшей из своих книг, следующей за «Алой буквой», под названием «Мраморный фавн», которая была выпущен в Англии в 1860 году, и в том же году г-н Хоторн вернулся в Америку и провел остаток своей жизни в «Уэйсайде» в Конкорде. Во время своего пребывания здесь он писал для «Атлантик Ежемесячник» статьи, которые были собраны и опубликованы в 1863 году под названием «Наш старый дом». После смерти мистера Хоторна его неопубликованные рукописи «Роман о Долливере», «Септимий Фелтон» и «Доктор Долливер» исчезли. Секрет Гримшоу». Миссис Хоторн также отредактировала и опубликовала «Американские и английские заметки» своего мужа и его «Французские и итальянские заметки» в 1869 году. Лучшая жизнь автора, пожалуй, написана его сыном Джулианом Хоторном, который появился в 1885 году под названием «Натаниэль Хоторн и его жена; Биография." Недавно вышло новое и полное издание произведений Хоторна в двадцати томах; также компактное и иллюстрированное библиотечное издание в семи томах. Натаниэль Хоторн умер 18 мая 1864 года во время путешествия со своим другом и однокурсником, экс-президентом Пирсом, в Белые горы и был похоронен недалеко от того места, где позже были помещены Эмерсон и Торо, на кладбище Конкорд. Эмерсон, Лонгфелло, Лоуэлл и Уиттиер были на похоронах. Его издатель, мистер Филд, тоже был там и писал: «Мы пронесли его через цветущие сады Конкорда и положили в группе сосен на склоне холма, незаконченный роман, стоивший ему такого беспокойства, лежал на его гробу. ” Мистер Лонгфелло в изысканном стихотворении описывает эту сцену и, говоря о незавершенном романе, в заключительных строках говорит:     «Ах, кто поднимет этот жезл волшебной силы       И обретет утраченный ключ?     Незаконченное окно в башне Алладина       должно оставаться незавершенным». Благородная жена, которая была источником вдохновения и практическим стимулом для великого романиста, пережила своего выдающегося мужа почти на семь лет. Она умерла в Лондоне в возрасте шестидесяти лет 26 февраля 1871 года и была похоронена на кладбище Кенсал-Грин, недалеко от могилы Ли Хант.                * * * * *                ЭМЕРСОН И ЭМЕРСОНИТЫ.                (ИЗ «МХОВ ИЗ СТАРОГО ДОМА».) Меня окружали обстоятельства, которые мешали мне видеть мир именно таким, какой он есть; как бы суров и трезв ни был Старый Усадьба, нужно было пройти совсем немного за его порог, чтобы встретить людей с более нравственными формами, чем те, которые можно было бы встретить где-либо еще на протяжении тысячи миль. Этих гоблинов из плоти и крови привлекало туда широкое распространение влияния великого оригинального мыслителя, имевшего свое земное жилище на противоположной окраине нашего села. Его ум действовал на другие умы определенного склада с удивительным магнетизмом и привлекал многих людей в длительные паломничества, чтобы поговорить с ним лицом к лицу. Молодые провидцы, которым было дано столько проницательности, что жизнь вокруг них превратилась в лабиринт, пришли искать ключ , который вывел бы их из самозабвенного замешательства. Седовласые теоретики, чьи системы в конце концов заключили их в огненные рамки, мучительно шли к его дверям, не просить об освобождении, а приглашать свободный дух в свое собственное рабство. Люди, натолкнувшиеся на новую мысль; или мысль





















































































































































































































































































они мечтали о новом; пришли в Эмерсон, как искатель сверкающего драгоценного камня
спешит к гранильщику, чтобы удостовериться в его качестве и ценности. Неуверенные,
встревоженные, серьезные странники сквозь полночь нравственного мира
созерцали его интеллектуальный огонь, как маяк, горящий на вершине холма, и, взбираясь по трудному подъему, с большей надеждой, чем до сих пор
, вглядывались в окружающую тьму.
Свет открывал
невиданные прежде предметы: горы, сверкающие озера, проблески творения
среди хаоса, но также, что было неизбежно, привлекал летучих мышей,
сов и целое множество ночных птиц, которые хлопали пыльными
крыльями по лицу созерцателя. глаза, а иногда их принимали за
птиц с ангельскими перьями. Такие заблуждения всегда витают рядом всякий раз , когда зажигается
маяк истины.

Что касается меня самого, то были эпохи в моей жизни, когда я тоже мог бы
спросить у этого пророка ключевое слово, которое должно разрешить мне загадку
вселенной; но теперь, будучи счастливым, я чувствовал, что нечего и
спрашивать; и поэтому восхищался Эмерсоном как поэтом глубокой
красоты и строгой нежности, но ничего не требовал от него как от
философа. Тем не менее было приятно встречать его на лесных тропинках,
а иногда и на нашей аллее, с этим чистым интеллектуальным сиянием, рассеянным
вокруг его присутствия, как одежда сияющего; и он такой тихий,
такой простой, такой без претензий, встречая каждого человека живым, как будто
ожидая получить больше, чем он может дать. И действительно, у
многих на сердце были надписи, которых он не мог
прочесть. Но невозможно было жить рядом с ним, не вдыхая в
той или иной степени горную атмосферу его возвышенной мысли, которая в
умах некоторых вызывала странное головокружение; новая истина
была пьянящей, как молодое вино.

Никогда еще бедная деревенская деревня не была заражена таким разнообразием странных,
странно одетых, странно себя ведущих смертных, большинство из которых брали на
себя роль важных агентов судьбы этого мира, но были
просто занудами первой воды. Таков, я полагаю, неизменный
характер людей, которые так тесно толпятся вокруг оригинального мыслителя, что
задерживают его безмолвное дыхание и, таким образом, проникаются ложной
оригинальностью. Этой банальности новизны достаточно, чтобы заставить любого
здравомыслящего человека богохульствовать над всеми идеями менее чем столетней давности
и молиться о том, чтобы мир окаменел и сделался неподвижным в самом
худшем моральном и физическом состоянии, в котором он когда-либо был.
а не пользоваться такими схемами таких философов.

                * * * * *


                ЖЕМЧУГ.

                (АЛАЯ БУКВА. РОМАНС. 1850.)

МЫ еще почти не говорили о младенце; это маленькое существо,
чья невинная жизнь по непостижимому велению
Провидения расцвела прекрасным и бессмертным цветком из пышной роскоши
преступной страсти. Как странно это казалось печальной женщине, когда
она наблюдала за ростом, за красотой, которая с каждым днем становилась все
ярче, и за умом, бросавшим свое трепетное сияние
на крошечные черты этого ребенка! Ее жемчуг!;;Ибо так назвала
ее Эстер; не как имя, выражающее ее внешний вид, в котором не было ничего из
того спокойного, белого, бесстрастного блеска, на который указывает
сравнение. Но она назвала младенца «Жемчужиной», как очень
ценного, купленного за все, что у нее было, единственное сокровище ее матери! Как
странно, в самом деле! Мужчины отметили грех этой женщины алой буквой,
имевшей такое могущественное и пагубное действие, что никакое человеческое сочувствие
не могло достичь ее, если только она не была грешна, как и она сама. Бог, как прямое
следствие греха, который был таким образом наказан, дал ей прекрасное
дитя, чье место было на той же бесчестной груди, чтобы
навеки соединить ее родителя с родом и происхождением смертных и, наконец,
стать блаженной душой. в раю! И все же эти мысли вызывали у Эстер Прин
не столько надежду, сколько опасение. Она знала, что ее поступок был злым;
поэтому она не могла верить, что результат будет хорошим.
День за днем она со страхом вглядывалась в расширяющуюся натуру ребенка,
всегда опасаясь обнаружить какую-нибудь темную и дикую особенность, которая должна была бы
соответствовать той вине, которой она была обязана своим существованием.

Конечно, никакого физического дефекта не было. По своей совершенной форме, своей
силе и своей природной ловкости в использовании всех своих неиспытанных конечностей
младенец был достоин того, чтобы быть рожденным в Эдеме; достойный
быть оставленным там, чтобы быть игрушкой ангелов, после того
, как первые родители мира были изгнаны. У ребенка была врожденная грация
, которая не всегда сосуществует с безупречной красотой; его одеяние,
каким бы простым оно ни было, всегда производило впечатление на смотрящего, как будто это было то самое
одеяние, которое подходило ему лучше всего. Но маленькая Перл не была одета в
деревенские травы. Ее мать с болезненной целью, которую можно будет лучше
понять в дальнейшем, купила самые роскошные ткани, какие только можно было
достать, и позволила своему воображению проявить себя в полной мере в
подборе и украшении платьев, которые девочка носила
на глазах у публики. Столь великолепной была маленькая фигурка в таком одеянии,
и таково было великолепие собственной красоты Перл, сияющей
сквозь роскошные одежды, которые могли бы погасить более бледное
очарование, что вокруг нее,
на темном коттедже , образовался абсолютный круг сияния. пол. И все же красновато-коричневое платье, порванное и испачканное
детской грубой игрой, делало ее столь же совершенной.
Внешний вид Перл был наполнен заклинанием бесконечного разнообразия; в этом
одном ребенке было много детей, постигавших всю
разницу между цветущей прелестью крестьянского младенца и пышностью
маленькой принцессы. Во всем, однако, была
черта страсти, некоторая глубина оттенка, которого она никогда не теряла; и
если бы в каком-либо из своих изменений она побледнела или побледнела, она
перестала бы быть собой, это была бы уже не Перл!

Еще предстоит рассказать об одной особенности поведения ребенка. Самое
первое, что она заметила в своей жизни, была; что?; не
улыбка матери, отвечавшая на нее, как и другие младенцы, той
слабой зародышевой улыбкой маленького рта, которую
потом так сомнительно вспоминали, и с таким нежным обсуждением, действительно ли это была
улыбка. Ни в коем случае! Но первым, что Перл, кажется,
осознала, была, скажем так, алая буква на
груди Эстер! Однажды, когда мать склонилась над колыбелью,
глаза младенца привлекло мерцание золотого шитья вокруг
буквы; и, подняв свою маленькую ручку, она схватила ее,
улыбаясь, не сомневаясь, но с таким решительным блеском, который придавал ее лицу
вид гораздо более старшего ребенка. Затем, задыхаясь, Эстер
Прин схватила роковой знак, инстинктивно пытаясь оторвать его
; так бесконечна была пытка, причиняемая умным прикосновением
детской ручки Перл. Снова, как будто мучительный жест ее матери был
предназначен только для того, чтобы посмеяться над ней, маленькая Перл посмотрела ей в глаза
и улыбнулась! С той поры, кроме тех случаев, когда ребенок спал, Эстер
ни на минуту не чувствовала себя в безопасности; ни минуты спокойного наслаждения ею.
Правда, иногда проходили недели, в течение которых взгляд Перл
ни разу не остановился на алой букве; но опять -таки
неожиданно, как удар внезапной смерти, и всегда
с той особенной улыбкой и странным выражением глаз.

                * * * * *


                ВИДЫ С ВЫСЫЛКИ.

КАК различны положения людей, укрытых
подо мной крышами, и как разнообразны события, происходящие
с ними в эту минуту! Новорожденные, престарелые, умирающие, сильные в
жизни и недавно умершие находятся в покоях этих многочисленных особняков.
Полные надежды, счастливые, несчастные и отчаявшиеся живут
вместе в круге моего взгляда. В некоторых домах, по
которым так холодно бродят мои глаза, вина проникает в сердца,
все еще живущие униженной и попранной добродетелью; вина находится на
самом краю совершения, и надвигающийся поступок может быть предотвращен;
вина сделана, и преступник задается вопросом, будет ли она безвозвратной. В
моем уме борются широкие мысли, и, если бы я мог придать
им отчетливость, они пробились бы в красноречии. Ло!
капли дождя спускаются .

Облака за короткое время собрались по всему небу,
тяжело повисли, как будто готовые сплошной массой упасть на
землю. Время от времени молния вспыхивает в их задумчивых
сердцах, трепещет, исчезает, а затем грянет гром,
медленно путешествуя вслед за своим близнецовым пламенем. Поднялся сильный ветер, воет
по темным улицам и плотными телами поднимает пыль, чтобы
восстать против надвигающейся бури. Все люди спешат домой; все
, у кого есть дом; в то время как некоторые бездельничают по углам или
отчаянно плетутся на досуге.

И вот буря дает волю своей ярости. В каждом жилище я вижу
лица горничных, затворяющих окна, исключая
бурный ливень и отшатываясь от быстрого огненного блеска.
Крупные капли с силой падают на шиферные крыши и
снова поднимаются дымом. Шумит и гудит, как река по
воздуху, и грязные ручьи величаво бурлят по мостовой, закручивают
свою сумрачную пену в конуру и исчезают под железными решетками.
Так утонула Аретуза. Мне не нравится мое положение здесь, наверху, среди
суматохи, которую я не в силах ни направить, ни подавить, когда голубая
молния морщит мне лоб, а гром бормочет
мне в ухо свои первые ужасные слоги. Я спущусь. И все же позвольте мне еще
раз взглянуть на море, где пена длинными белыми линиями разбивается на
широком пространстве черноты или вскипает в далеких точках, как
снежные вершины гор в водоворотах наводнения; и позвольте мне еще раз взглянуть
на зеленую равнину и небольшие холмы страны, над которыми
едет великан бури в одежде тумана, и на город,
чьи темные и пустынные улицы могли бы показаться городом мертвых;
и, обращаясь на мгновение к небу, теперь мрачному, как
перспектива автора, я готовлюсь возобновить свое пребывание на нижней земле. Но останься! Маленькое
пятнышко лазури расширилось на западном небе; солнечные лучи
находят проход и радуются буре; и на том самом
темном облаке, рожденном, как священные надежды, славы иного
мира, а также бед и слез этого, сияет радуга!

                * * * * *


                ВОСПОМИНАНИЕ РАННИХ ЖИЗНИ.

                (ИЗ АМЕРИКАНСКИХ ТЕТРАДЕЙ.)

                САЛЕМ, 4 октября.

                _Union Street, [Family Mansion.]_

... Здесь я сижу в своей старой привычной комнате, где я сидел в былые
дни ... Здесь я написал много сказок, многие из которых
сгорели дотла . , многие из которых, несомненно, заслуживали такой же участи. Это
место претендует на звание комнаты с привидениями, потому
что в нем мне явились тысячи и тысячи видений; и некоторые из них стали
видны миру. Если бы у меня когда-либо был биограф, он должен был
бы упомянуть об этой комнате в моих мемуарах, потому что так много
моей одинокой юности прошло впустую здесь, и здесь
сформировались мой ум и характер; и здесь я был рад и полон надежд, и здесь я был
подавлен. И вот я сидел очень-очень долго, терпеливо ожидая, когда
мир узнает меня, и иногда недоумевая, почему он не узнал меня
раньше и узнает ли он меня вообще; по крайней мере, пока я
не могила. А иногда мне казалось, что я уже в
могиле, а жизни хватает только на то, чтобы озябнуть и онеметь. Но чаще
я был счастлив, по крайней мере, настолько счастлив, насколько я тогда умел быть или
сознавал возможность быть. Мало-помалу мир нашел меня
в моей одинокой комнате и позвал меня, правда, не громким
криком одобрения, а скорее тихим, тихим голосом; и
я вышел, но нашел ничего на свете, что я до сих пор считал предпочтительнее
моего прежнего одиночества... И теперь я начинаю понимать, почему я был
заточен столько лет в этой одинокой камере и почему я никогда не мог
пробиться сквозь невидимые засовы и решетки; ибо если бы я скорее
убежал в мир, то стал бы я черств и груб, покрылся бы земным
прахом, и сердце мое могло бы очерстветь от
грубых столкновений с множеством...
пришла полнота времени, я еще хранил росу юности моей и
свежесть сердца... Я думал, что могу вообразить себе
все страсти, все чувства и состояния сердца и ума; но как
мало я знал!.. Действительно, мы только тени; мы не наделены
реальной жизнью, и все, что кажется самым реальным в нас, есть лишь
тончайшая субстанция сна, пока не коснется сердце. Это прикосновение
создает нас, тогда мы начинаем быть, тем самым мы существа реальности
и наследники вечности...

Когда мы будем наделены нашими духовными телами, я думаю, что они
будут устроены так, чтобы мы могли мгновенно посылать мысли и чувства
на любые расстояния и вливать их, теплые и свежие, в сознание
тех, кого мы любим...
привязанность.
Удовлетворимся тем, что будем земными созданиями, и будем поддерживать общение
духа в тех модусах, которые предопределены нам.

  Иллюстрация: СУВЕНИР ИЗ ХОТОРНА




  Иллюстрация: (‡ украшение)


                ЭДВАРД ЭВЕРЕТТ ХЕЙЛ.

                «РОБИНЗОН КРУЗО АМЕРИКИ».


ЭДВАРД ЭВЕРЕТТ ХЕЙЛ сегодня является одним из самых известных и любимых
американских писателей. Он также является известным лектором. Вероятно, он
обратился к такой же аудитории, как и любой мужчина в Америке. Его работа
проповедника, историка и рассказчика принесла ему
известность; но его жизнь также была в значительной степени посвящена созданию
организаций для улучшения моральных, социальных и образовательных условий
молодежи в его собственной и других странах. В последнее время он
глубоко заинтересовался великим движением Chatauqua,
для развития которого он много сделал.

Его имя стало нарицательным в американских домах, а лейтмотив его
полезной жизни может быть выражен девизом одной из его самых популярных
книг: «Десять раз один — десять»; «Смотри вверх, а не вниз! Смотрите вперед,
а не назад! Смотри и не входи! Помочь!"

Эдвард Эверетт Хейл родился в Бостоне, штат Массачусетс, 3 апреля 1822 года
. Он окончил Гарвардский университет в 1839 году, в возрасте семнадцати
лет. В течение двух лет он учился в аспирантуре латинской школы
и изучал теологию и церковную историю. В 1842 году он получил
лицензию на проповедь от Бостонской ассоциации конгрегационалистских
служителей. Зимой 1844–1845 годов он служил в церкви в
Вашингтоне, но в следующем году переехал в Вустер, штат Массачусетс,
где оставался десять лет. В 1856 году его призвали в Южную
конгрегационалистскую (унитарную) церковь в Бостоне, в которой он служил
более трех десятилетий.

Когда юный Хейл научился печатать в типографии своего отца
, а затем служил в «Дейли эдвайзер», говорят,
на всех должностях от репортера до главного редактора. Еще до того, как ему исполнился
двадцать один год, он написал большую часть «Ежемесячной хроники»
и «Бостонского сборника», и с того времени и по настоящее время проделал
огромную работу в газетах и журналах. Одно время он редактировал
«Christian Examiner», а также «Вестник воскресной школы». Он
основал журнал под названием «Старое и новое» в 1869 году, который
впоследствии был объединен с «Ежемесячником Скрибнера». В 1866 году он начал
публикацию «Протяни руку помощи, отчет о прогрессе и журнал
организованной благотворительности».

Как писатель коротких рассказов ни один человек современности, пожалуй, не
превосходит его, если он вообще имеет себе равных. «Мой двойник и как он
меня распутал», опубликованный в 1859 году, был первым из его произведений, сильно поразившим
народное воображение; но именно «Человек без страны», изданный в
1863 году, обеспечил своему автору видное место среди классических
рассказчиков Америки и произвел глубокое впечатление на
общественное сознание. Его «Скелет в шкафу» последовал в 1866 году; и
с тех пор его плодотворное перо выпустило в виде книг
и журнальных статей непрерывный поток самой занимательной
литературы на нашем языке. У него есть способность де Фо придавать
своим рассказам видимость реальности, и таким образом он заработал себе
титул «американского Робинзона Крузо».

Г-н Хейл также является писателем-историком и учеником с большими
достижениями, он представил множество ценных статей для
исторических и антикварных обществ Европы и Америки. Он,
пожалуй, величайший из всех ныне живущих авторитетов в испано-американских
делах. Он является редактором «Оригинальных документов из Государственного
бюро печати, Лондона и Британского музея; иллюстрирующий историю
первой американской колонии сэра Уолтера Рэли в Джеймстауне», и другие
исторические работы.

На протяжении всей своей жизни г-н Хейл всегда проявлял патриотический интерес
к общественным делам на благо нации. Хотя он очень
любит свои родные холмы Новой Англии, его патриотизм не ограничен
узкими рамками; она такая же широкая, как и его страна. Его голос всегда самый
главный среди тех, кто восхваляет или защищает наши национальные
институты и наши свободы. Его влияние всегда было направлено на то,
чтобы сделать мужчин и женщин лучшими гражданами и лучшими американцами.

                * * * * *


                ПОТЕРЯН.;

                (ИЗ «ДРУЗЕЙ ФИЛИППА НОЛАНА»)

      . Copyright, Roberts Bros.

НО пока она бежала, путь сбивал ее с толку. Могла ли она пройти мимо этого
пылающего сассафраса, даже не заметив его? В любом случае она должна
узнать большую массу гнедых там, где в последний раз заметила
следы пантеры. Она видела их, когда бежала и подходила.
Она поспешила дальше; но она, конечно, вернулась гораздо дальше, чем
прошла, когда вышла на странном бревне, брошенном каким-то паводком,
которого, как она знала, она раньше не видела. И не было скопления гнедых.
Это было потеряно? Она потерялась? Ведь Инес должна была признаться самой себе
, что она немного заблудилась, но бояться нечего; но
все же потеряла достаточно, чтобы говорить о ней потом.

И все же, как она говорила себе снова и снова, она не могла быть ни в
четверти мили, ни в полумиле от лагеря. Как только
они хватятся за нее, а к тому времени они хватятся за нее, они отправятся
на ее поиски. Как раздражает, что она из всех
остальных доставляет столько хлопот остальным! Теперь они будут наблюдать за ней, как многие
кошки, всю оставшуюся дорогу. Какой дурой она была, когда покинула
холм! Итак, Инес снова остановилась, снова закричала и прислушивалась и прислушивалась,
но не услышала ничего, кроме болотной совы.

Если бы небо было ясным, у нее не было бы причин для беспокойства. В
этом случае у них было бы достаточно света, чтобы найти ее. Она могла бы ориентироваться в лучах
заката; и ей не составило бы труда
найти их. Но при этой ужасной седине вокруг всего она
не смела повернуться, не опасаясь, как бы она не сбилась с направления,
в котором теория момента подсказывала ей, что ей следует двигаться.
И эти проходы, которые она назвала тропами, которые, вероятно , были
разбиты дикими лошадьми и дикими быками, спускавшимися к реке
напиться, не шли в одном направлении и на десять шагов. Они наклонялись вправо
и влево, туда и сюда; так что без верного признака солнца
или звезды было невозможно, как чувствовала Инес, узнать, в какую сторону она
идет.

И, наконец, это недоумение усилилось. Она сознавала, что
солнце, должно быть, уже село и что сумерки, которые никогда не были долгими, уже спустились
на нее. Все время стояла эта страшная тишина, нарушаемая только
ее собственным голосом и этой ненавистной совой. Была ли она мудра, придерживаясь своих
теорий в том или ином направлении? Она еще ни разу не возвращалась ни
на упавший тополь, ни на группу гнедых, которая была
ее ориентиром; и, несомненно, это было ее самым мудрым решением остаться там,
где она была. Шансы на то, что большая группа найдет ее, были
намного выше, чем на то, что она одна найдет их; но к этому времени
она уже была уверена, что если она будет продолжать двигаться в любом направлении, то есть
шанс, что она пойдет все дальше и дальше по ложному пути.

Но ей было слишком холодно, чтобы сесть, как никогда плотно
закутавшись в шаль. Бедняжка попробовала. Она должна оставаться в движении.
Она ходила взад и вперед, определяя свой марш знаками, которые не могла
ошибиться даже в сгущающейся темноте. Как быстро сгустилась эта тьма
! Ветер, казалось, тоже усилился, когда наступила ночь, и
мелкий дождь, казавшийся ей холодным, как снег, хлынул, чтобы долить последнюю
каплю на ее несчастье. Если бы у нее возникло искушение на мгновение отказаться от
часового и попробовать тот или иной дикий эксперимент, вправо
или влево, какой-нибудь отвратительный упавший ствол, мокрый от мха и гнили, лежал именно там,
где она вжималась в кусты, как будто помещен туда, чтобы показать
ей ее абсолютное бессилие. Она умерла от холода и даже во
всем своем убожестве знала, что голодна. Как глупо быть голодной,
когда у нее было так много всего, что ее беспокоило! Но, по крайней мере, она составит
систему своего марша. Она прошла бы пятьдесят раз сюда, к
пню, и пятьдесят раз туда; тогда она останавливалась,
кричала и издавала свой боевой клич; затем она снова начинала свой марш-бросок.
Так она и сделала. Таким образом, по крайней мере, время не пройдет без
того, чтобы она не знала, полночь сейчас или нет.

«Слушай! Слава Богу, есть пистолет! а есть еще! а есть
еще! Они встали на правильный путь, и я в безопасности!» Так что она
снова закричала, и снова издала свой боевой клич, и прислушалась, а
потом еще раз, и снова прислушалась. Еще одно ружье! но потом не более! Бедная
Инез! Конечно, все они были на ее стороне. Если бы только не было
так жалобно темно! Если бы она могла пройти хотя бы половину расстояния в том
направлении, которое проделали вместе взятые ее пятьдесят ударов часового! Но когда
она пробиралась таким образом через клубок, через одно мокрое бревно и
другое, это было только для того, чтобы обнаружить, что ее бедные мокрые ноги тонут в грязи
и воде! Она не смела продолжать. Все, что ей оставалось, это снова
найти свое бродяжье, что она и сделала.

«Боже мой, позаботься обо мне! Мой бедный дорогой отец; что бы он сказал,
если бы узнал, что его ребенок умирает рядом с ее друзьями? Дорогая мама, береги
свою девочку!»;;

  Иллюстрация: (‡ украшение)




  Иллюстрация: (‡ украшение)


                WM. ДИН ХАУЭЛЛС. (АМЕРИКАНСКИЙ ПИСАТЕЛЬ -

                РЕАЛИСТ) . Кажется, есть что-то в духе этой развивающейся части, что стимулирует стремления и амбиции тех, кто растет в ее атмосфере. « Прогресс», «Энтерпрайз», «Excelsior» — три слова, написанные на его знамени как девиз для сынов Среднего Запада. Именно туда мы идем для многих из наших ведущих государственных деятелей. Отсюда мы черпаем наших президентов в большей степени, чем из какой-либо другой части, и мир современной литературы также ищет и находит своих главных лидеров среди сыновей и дочерей этого региона. Правда, они, как правило, пересаживаются в восточные центры издательской и коммерческой жизни, но родились и выросли они на Западе. В частности, среди примеров, которые можно привести, мы упомянем Уильяма Дина Хауэллса, одного из величайших современных американских писателей, который родился в Мартинс-Ферри, штат Огайо, 1 марта 1837 года. Мистер Хауэллс не пользовался преимуществом университетского образования. . В двенадцать лет он начал печатать в типографии своего отца, которой он следовал до тех пор, пока не достиг совершеннолетия, используя свободное время для написания статей и стихов для газет, а в совсем юном возрасте работал редактором в ведущей ежедневной газете в Цинциннати. . В возрасте двадцати одного года, в 1858 году, он стал редактором «Журнала штата Огайо» в Колумбусе. Два года спустя он опубликовал в связи с Джоном Джеймсом Пиаттом небольшой сборник стихов под названием «Стихотворения двух друзей». Эти юношеские излияния были отмечены той кристальной ясностью мысли, изяществом и художественной элегантностью выражения, которые характеризуют его более поздние произведения. Г-н Хауэллс предстал перед публикой в 1860 году, опубликовав тщательно написанную и превосходнейшую «Жизнь Авраама Линкольна», которая широко продавалась и читалась во время самой захватывающей президентской кампании и, несомненно, во многом способствовала успеху кандидата. Мистер Линкольн, собирая данные для этой работы, хорошо познакомился с молодым автором двадцати трех лет и был настолько впечатлен его способностью схватывать и обсуждать государственные дела и вообще здравым смыслом, что назначил его консулом в Венецию. .       ; «коусул» заменен на «консул». За четыре года проживания в этом городе г-н Хауэллс, помимо своих служебных обязанностей, выучил итальянский язык и изучил его литературу. Здесь же он собрал материал для двух книг: «Венецианская жизнь» и «Путешествия по Италии». Он организовал публикацию первого в Лондоне, когда проезжал через этот город в 1865 году по пути домой. Последний был издан в Америке по его возвращении в 1867 году. Ни одно из этих произведений не является романом. «Венецианская жизнь» — восхитительное описание нравов и обычаев реальной жизни в Венеции. «Путешествие по Италии» — это очаровательное изображение; почти кинетоскопия;; его путешествия из Венеции.


















































в Рим окольными путями Генуи и Неаполя, с посещением
Помпеи и Геркуланума, включая художественные офорты примечательных сцен.

Первая попытка г-на Хауэллса рассказать историю «Их свадебное
путешествие» появилась в 1871 году. Это, хотя и считалось романом, на самом деле
было описанием настоящего свадебного путешествия по Нью-Йорку. «Случайное
знакомство» (1873 г.) был более законченным романом, но, очевидно, это была
игра воображения на земле, оказавшаяся плодотворной в
реальной жизни. Он был создан по образцу «Свадебного путешествия», но описывал
праздничный сезон, проведенный в путешествии вверх по реке Святого Лаврентия с остановками
в Квебеке и Сагене.

С 1874 г. мистер Хауэллс ежегодно публикует один или несколько романов,
среди которых следующие: «Предрешенный вывод» (1874 г.), « Поддельное представление» (1877 г.), «
Дама с Арустука» (1878 г.),
Неизведанная страна» (1880 г.), «Страшная ответственность» (1882 г.),
«Современный пример» и «Доктор С. Практика Брина» (1883 г.), «
Разум женщины» (1884 г.), «Города Тосканы» и «Восстание Сайласа Лэпхема» (1885 г.),
«Заряд министра» и «Бабье лето» (1886 г.), «Апрельские надежды»
(1887), «Энни Килберн» (1888), «Опасность новой удачи» (1889). С
1890 г. г-н Хауэллс продолжал свою литературную деятельность с большей,
чем с ослабленной энергией. Среди его отмеченных более поздних романов — «
Путешественник из Альтрурии» и «Хозяин у Львиной головы» (последний
вышел в 1897 году). Другие известные его книги: «Остановки у разных
перьев», «Моя литературная страсть», «Библиотека всеобщих приключений»,
«Современные итальянские поэты», «Рождество каждый день» и «Город для мальчиков»
. для юных читателей, с иллюстрациями.

Точное внимание мистера Хауэллса к деталям придает его рассказам
самый реалистичный оттенок, благодаря чему его книги кажутся скорее фотографическими, чем
художественными. Он избегает внушительных персонажей и захватывающих происшествий и
придает большое значение интересным людям и обычным событиям в нашей общественной
жизни. Широкое понимание наших национальных особенностей и близкое
знакомство с нашими институтами дает ему возможность производить
подробные исследования определенных аспектов общества и типов характера, к
которым не приближался ни один другой писатель в Америке. Например, его
«Неизведанная страна» была исчерпывающим исследованием и представлением
спиритуализма в том виде, в каком он засвидетельствован и преподается в Новой Англии. А те
, кто восхищается сочинениями мистера Хауэллса, найдут в «Хозяине у Львиной
головы» четкое изложение важной социологической проблемы, которую еще
предстоит решить; эта проблема характерна и для
других его книг. Вдумчивые читатели романов мистера Хауэллса получают
много информации по жизненно важным вопросам общества и правительства, что
расширяет кругозор и не может не принести постоянной пользы.

С 1872 по 1881 г. г-н Хауэллс был редактором «Атлантик Ежемесячник»,
а с 1886 г. он руководил отделом, известным как «Редакторский
кабинет» в «Харперз мэгэзин»,
в то же время много сотрудничая с другими периодическими изданиями. Он также хорошо известен как поэт, но настолько
затмил эту сторону себя своей большей силой романиста,
что его относят к этому классу писателей. В 1873 году вышел сборник
его стихов. Находясь в Венеции, он написал «Любовь не потеряна;
роман о путешествии», который был опубликован в 1869 году и сделал его талантливым
поэтом.

                * * * * *


                ПЕРВЫЙ ЖИТЕЛЬ. ( ИЗ « ЗЕМЛЯДАЧА

             НА ГОЛОВЕ ЛЬВА», 1897 г.)

      С разрешения господ Харпер и Бразерс, издательство. иметь его для себя. Все было очень просто; у железных вилок было два зубца; костяные рукояти ножей ; тусклое стекло было прижато; тяжелые тарелки и чашки были белыми, но и ткань тоже, и все было чистым. Женщина принесла из кухни хороший вареный обед из солонины, картошки, репы и моркови и чайник и сказала что-то о том, что держала для него горячим на плите; она принесла ему тарелку свежего печенья из печи; затем она сказала мальчику: «Ты выходи пообедать со мной, Джефф», и оставила гостя спокойно готовить еду. Комната была квадратной, с двумя северными окнами, выходившими на переулок, по которому он поднялся к дому. Открытая дверь вела на кухню в переулке, а закрытая дверь напротив, вероятно, вела в гостиную или комнату на первом этаже. Окна были затемнены до нижней створки зелеными бумажными шторами; стены были оклеены узором из коричневых роз; над трубой висела большая картина, карандашный рисунок в натуральную величину двух маленьких девочек, одна чуть постарше и покрупнее другой, каждая с круглыми глазами и аккуратными кудрями, и с рукой, вложенной в руку другой. Гость, казалось, не мог оторвать от него взгляда и сидел, откинувшись на спинку стула, глядя на него, когда вошла женщина с пирогом. «Спасибо, кажется, я не хочу никакого десерта», — сказал он. «Дело в том, что ужин был настолько хорош, что я не оставил места для пирога. Это ваши дети? — Да, — сказала женщина, глядя на фотографию с пирогом в руке. — Это последние двое, которых я потерял. — О, извините меня! — начал гость. «Так они проявляются в духовной жизни. Это картина духа». "Ой! Я подумал, что в этом есть что-то странное». «Ну, это очень похоже на фотографии, которые мы сделали примерно за год до их смерти. Это хорошее сходство. Они говорят , что поначалу они не сильно меняются . Она, казалось, обращалась к нему за его суждением; но он ответил небрежно: «Я пришел сюда, чтобы нарисовать вашу гору, если вы не возражаете, миссис Дерджин; я имею в виду Львиную голову». "О, да. Ну, я не знаю, как мы могли бы остановить вас, если бы вы хотели забрать его. Легкий огонек осветил ее лицо. Художник вернулся в натуре. — Наверное , городу есть что сказать . — Нет, если ты оставишь вместо него хороший кусок интервала. У нас есть лишние горы». — Что ж, значит, договорились. Как насчет недельной доски? — Думаю, ты можешь остаться, если тебя это устраивает. — Я буду удовлетворен, если смогу остаться. Сколько ты хочешь?" Женщина посмотрела вниз, вероятно, с внутренним беспокойством между страхом просить слишком много и безрассудством просить слишком мало. Она осторожно сказала: «Некоторые люди, которые приезжают из отелей, говорят, что платят до двадцати долларов в неделю». — Но вы же не ожидаете цены на отели? «Я не знаю, как знаю. У нас никогда раньше не было тела. Незнакомец ослабил хмурый взгляд, который он надел на жадность ее предложения; это могло произойти из-за невежества или простой невиновности: «Я имею обыкновение платить пять долларов за питание на ферме, где я пробыл несколько недель. Что вы скажете семи на одну неделю? — Думаю, сойдет, — сказала женщина и вышла с пирогом, который держала в руке.                * * * * *                ВПЕЧАТЛЕНИЯ ОТ ПОСЕЩЕНИЯ ПОМПЕЙ.;                ИЗ «ИТАЛЬЯНСКИХ ПУТЕШЕСТВИЙ». 1867       г.; Авторское право, Houghton, Mifflin & Co. Хлопок белит более двух третей Помпеи, но все же похоронен: счастливо поколение, которое живет, чтобы узнать чудесные секреты этой гробницы! Ибо, когда вы однажды побываете в Помпеях, этот призрак прошлого овладевает вашим воображением сильнее, чем любой живой город, и навсегда становится столицей вашей страны грез. О дивный город! кто раскроет хитрость твоего заклинания? Что-то не смерть, что-то не жизнь, что-то, что является одним, когда вы поворачиваетесь , чтобы определить его сущность как другое! Что приходит мне на ум на таком расстоянии от того, что я видел в Помпеях? Узкие и кривые, но не кривые улочки, с падающим на них палящим солнцем того неаполитанского ноября или затуманивающим их истертую колесами лаву черными-черными тенями многокрасочных стен; дома и веселые колонны белого, желтого и красного цветов; тонкие мозаичные тротуары; скелеты пыльных цистерн и мертвых фонтанов; безжизненные садовые пространства со статуями карликов, соответствующих их маленькому размеру; анфилады сказочных спален, расписанных изысканными фресками; столовые с веселыми сценами охоты и пира на стенах; развалины храмов; меланхолическая пустота киосков, лавок и веселых питейных заведений; одинокий трагический театр, где современный помпеец черпает воду из колодца; бани с безупречными крышами и лепными барельефами почти невредимыми; вокруг всего городская стена, увенчанная стройными тополями; за воротами длинная аллея гробниц и Аппиева дорога, тянущаяся к Стаби; а вдалеке Везувий, коричневый и голый, с его огненным дыханием, едва заметным на фоне безоблачного неба; это то, что всплывает в моем воображении, когда я оборачиваюсь, чтобы посмотреть на себя, идущего по этим заколдованным улицам, и задаться вопросом, мог ли я когда-либо быть таким благословенным. Ибо нет ничего на земле или под ней, как Помпеи...             ДОМА ПОМПЕИ И ИХ РАСПИСАННЫЕ СТЕНЫ.                _Из «Путешествий по Италии»._ Планы почти всех домов в городе одинаковы: прихожая рядом с дверью; гостиная или гостиная рядом с этим; затем имплювиум, или пространство без крыши посреди дома, где дожди собирались и сливались в цистерну, и куда домочадцы приходили умываться, примитивно, как у насоса; садик с расписными колоннами за имплювиумом и, наконец, столовая.                * * * * * Упомянув о фресках на стенах, которые сохранились почти две тысячи лет, и о чуде искусства, с помощью которого они были созданы, мистер Хауэллс продолжает: Конечно, дома богатых украшали мужчины. таланта; но удивительно видеть общность мыслей и чувств во всей этой работе, будь то из более хитрых или неуклюжих рук. Сюжеты почти всегда выбираются из басен о богах, и они являются иллюстрациями поэтов, Гомера и прочих. Чтобы соответствовать той мягкой, роскошной жизни, которую люди вели в Помпеях, темы обычно любовные, а иногда и не слишком целомудренные: много Вакха и Ариадны, много Венеры и Адониса, и Диана много купается со своими нимфами; не говоря уже о частых изображениях туалета того прекрасного чудовища, которое любило изображать похотливое искусство того времени . Одной из самых приятных сцен является сцена в одном из домов Суда Париса, в которой пастух сидит на берегу в позе невыразимой и польщенной важности, небрежно закинув одну ногу на другую, и обе руки легко покоятся на его пастушьем посохе, в то время как богини перед ним ждут его приговора. Естественно, живописец сделал все возможное для победительницы в этом соперничестве, и вы видите     «идальскую Афродиту прекрасной», какой она и должна быть, но с теплой и пикантной приправой девичьей обиды в ее позе, что Париж должен на мгновение остановиться. , что вообще вкусно.     «И я узрел великие вот злые глаза». Ужасные глаза! Как рисовал их художник? Чудо всех этих языческих фресок — тайна глаз, неподвижных, прекрасных, нечеловеческих. Вы не можете поверить, что этим мужчинам и женщинам со спокойными глазами нехорошо творить зло, они выглядят такими спокойными и такими бессознательными во всем этом; и в присутствии небожителей, когда они склоняют над тобой эти вечные светила, для которых ты всего лишь часть пространства, ты чувствуешь, что здесь искусство достигло неземного. Я не знаю слов в литературе, которые бы дали _смысл_ (ничто не дает идею) _взгляда_ этих богов, кроме этой великолепной строки Кингсли, описывающей продвижение по морю к Андромеде не обращающих внимания и не сочувствующих Нереид. Они медленно всплывали, и их глаза     «глядели на нее, безмолвные и неподвижные, как глаза в доме         идолов».                * * * * *                ВЕНЕЦИАНСКИЕ БОМЖИ.;                (ИЗ «ВЕНЕЦИАНСКОЙ ЖИЗНИ». 1867.)       ; По специальному разрешению автора и компании Houghton,         Mifflin & Co. лазаньоне - бездельник, как может быть бездельником итальянец, без примеси хулиганства, которым запятнаны заблудшие бездельники северной расы. Он может быть совершенно ничтожен и даже дерзок, но он не может быть дебоширом, этим приятным цветком на носу нашей быстрой, сытой, густой крови цивилизации. В Венеции его не следует путать с другими бездельниками в кафе; не с опрятными людьми, бесконечно рассуждающими о политике за чашечкой черного кофе; не с теми старыми завсегдатаями, которые вечно сидят под прокуратурой, сложив руки на палках, и смотрят на проходящих дам с любопытной стойкостью и понимающим скептицизмом взгляда, не радующего тусклых глаз старости. ; конечно, последние люди, имеющие какое-либо сходство с лазаньоне, - это немцы с их честными, тяжелыми лицами, комично англизированными бараньими усами. Правда в том, что лазанья не процветает в лучшем кафе; он достигает совершенства на более дешевых курортах, потому что обычно не богат. Часто бывает так, что стакан воды, приправленный анисовой стружкой, — это тот заказ, над которым он просиживает целый вечер. Он близко знает официанта и не зовет его «Магазин!» (Bott;ga), как это делают менее знакомые люди, но Джиджи или Беппи, как официанта почти наверняка назовут. «Вот!» — спрашивает он, когда слуга ставит перед ним свою скромную кружку. — Кто эта прелестная блондинка? Или своему товарищу по лазаньоне: «Она меня уважает! Я разбил ей сердце!» Это его единственное дело и миссия, жестокая лазанья, разбивать дамские сердца. Он не жалеет условий; ни знатность, ни богатство не защитят его. Я часто задаюсь вопросом, что в той записке, которую он постоянно показывает своему другу. Признание разбитого сердца, я думаю. Когда он сложил его и убрал, он хихикает: «Ах, кара!» и сосет свою длинную, тонкую вирджинскую сигару. Он не зажжен, потому что огонь пожирает сигары. Я никогда не видел, чтобы он читал газеты, ни итальянские газеты, ни парижские журналы, хотя, если он может получить «Galignani», он рад, и он любит делать вид, что знает английский, произнося при этом с большим удовольствием: такие отчетливо английские слова, как «Да» и «Нет», а официанту: «Немного-огонь-если-пожалуйста». Он сидит очень поздно в кафе; он касается своей шляпы; своей курчавой французской шляпы;; к компании, когда он выходит с легкой развязностью, легко держит трость в левой руке, его пальто аккуратно скроено, чтобы показать его бедра , и мягко покачиваясь с движением его тела. Он, конечно, франт; все итальянцы франты; но тщеславие его совершенно безобидно, и сердце у него неплохое. Он потратит полчаса, чтобы привести вас в сторону Пьяцца. Маленькая вещь может сделать его счастливым: стоять в оперном партере и смотреть на дам в нижних ложах, посещать театр марионеток или театр Малибран и подвергать опасности покой хорошеньких швей и контадин; стоять у дверей церкви и глазеть на прекрасных святых , когда они теряют сознание. Иди, безобидная лазаньоне, в свое жилище на какой -то таинственной высоте и разбивай сердца, если хочешь. Их быстро чинят.   Иллюстрация: (‡ украшение)                ГЕНЕРАЛ ЛЬЮИС УОЛЛЕС.                АВТОР «БЕН ГУР». Есть старая поговорка, которая гласит: «Без славы и богатства в сорок лет, без славы и богатства всегда». Однако это не всегда верно. Хоторн прославился, когда написал «Алое письмо» в сорок шесть лет, сэр Вальтер Скотт написал первый роман об Уэйверли после сорока лет; и мы находим еще одно исключение в случае с автором-солдатом, который стал предметом этого очерка. Возможно, ни один писатель современности не приобрел такой широкой известности благодаря столь небольшому количеству книг и не начал свою литературную карьеру так поздно, как автор «Прекрасного бога»; «Бен Гур» и «Принц Индии». Только в 1873 году генерал Льюис Уоллес в возрасте сорока шести лет стал известен литературе. До этого он занимал двойную должность юриста и солдата, и, без сомнения, его наблюдения и опыт во время мексиканской войны вдохновили его на написание «Прекрасного бога», его первой книги, в которой рассказывалось о завоевания этой страны. Лью. Уоллес родился в Бруквилле, штат Индиана, в 1827 году. Получив обычное школьное образование, он начал изучать право; но с началом мексиканской войны он пошел добровольцем в армию лейтенантом роты в Индиане. По возвращении с войны в 1848 году он занялся профессиональной практикой в родном штате, а также работал в законодательном органе. Ближе к началу Гражданской войны он стал полковником добровольческого полка. Его военная служба носила такой характер, что он получил особую похвалу от генерала Гранта за достойное поведение и был произведен в генерал-майоры в марте 1862 года. Он был уволен со службы, когда война закончилась в 1865 году, и возобновил свою юридическую практику в своем старый дом в Кроуфордсвилле. В 1873 г., как указано выше, вышла его первая книга «Прекрасный бог»; но это имело лишь умеренный успех. В 1878 году генерал Уоллес был назначен территориальным губернатором штата Юта, а в 1880 году — «Бен-Гуром; Повесть о Христе». Действие происходило на Востоке и демонстрировало такое знание нравов и обычаев этой страны и народа, что генерал Гарфилд, в том же году избранный президентом, счел ее автора подходящим человеком для турецкого министерства, и, соответственно, в 1881 г. он был назначен на эту должность. Говорят, что когда президент Гарфилд давал генералу Уоллесу назначение, он написал слова «Бен Гур» в углу документа, и, когда Уоллес возвращался после своего визита в Белый дом, президент протянул руку через плечо своего друга и сказал: «Я жду от тебя еще одну книгу. Ваши обязанности не будут слишком обременительными, чтобы позволить вам написать его. Найдите сцену в Константинополе». Это предложение , без сомнения, было причиной, по которой генерал Уоллес написал «Принц Индии», опубликованную в 1890 году и ставшую последней книгой, изданной ее автором. Тем временем он опубликовал «Отрочество Христа» (1888 г.). Ни одна из других книг автора не пользовалась такой популярностью и не достигла такого большого успеха, как «Бен Гур», которая разошлась огромным тиражом почти в полмиллиона экземпляров, ни разу не будучи навязанной рынку в виде дешевое издание. Примечательно также отметить, что ранний тираж «Бен-Гура», хотя он и был оценен определенным классом, был слишком мал, чтобы автор мог предвидеть состояние, которое он впоследствии извлек из этой книги. До того, как генерал Уоллес был назначен послом в Турцию, продавцы книг покупали его по две, три или дюжину за раз, и только после того, как президент Гарфилд удостоил автора этого значительного портфеля, торговля стала называться за него в тысячах лотов.       ; «значительный» заменен на «значительный»                * * * * *                ОПИСАНИЕ ХРИСТА;                (ИЗ «БЕН ГУР», 1880 г.)       ; Здесь публикуются избранные материалы с специального разрешения         автора. Братья Харпер, издательство. Голова была открыта безоблачному свету, за исключением того, что она была покрыта длинными волосами, слегка завитыми и разделенными пробором посередине, и имела каштановый оттенок с тенденцией к красновато-золотистому в местах, наиболее затронутых солнцем. Под широким низким лбом, под черными хорошо изогнутыми бровями сияли темно-синие и большие глаза, смягченные до чрезвычайной нежности длинными ресницами, которые иногда можно увидеть у детей, но редко, если вообще когда -либо, у мужчин. Что касается других черт, было бы трудно решить, были ли они греческими или еврейскими. Нежность ноздрей и рта была необычна для последнего типа, и если принять во внимание кротость глаз, бледность лица, тонкую текстуру волос и мягкость бороды , волны от Его горла к Его груди, никогда солдат , который не рассмеялся бы над Ним при встрече, никогда женщина, которая не доверилась бы Ему при виде, никогда ребенок, который не протянул бы Ему свою руку с быстрым инстинктом и полное бесхитростное доверие, и никто не мог бы сказать, что Он не был красив. Следует далее сказать, что чертами рук руководило определенное выражение, которое, на усмотрение зрителя, могло бы с одинаковой точностью быть названо следствием разума, любви, жалости или печали, хотя, выражаясь лучше, это было бы смешением их всех; взгляд, который легко вообразить как знак безгрешной души, обреченной на созерцание и понимание полной греховности тех, среди которых он проходил; но вместе с тем никто не мог бы заметить лицо с мыслью о слабости в человеке; так, по крайней мере, не поступили бы те, кто знает, что упомянутые качества — любовь, печаль, жалость — являются результатом сознания силы переносить страдание чаще, чем силы делать; такова была сила мучеников и преданных, и мириады записаны в святых календарях; и таков, действительно, был воздух этого.                * * * * *              ПРИНЦ ИНДИИ УЧИТ РЕИНКАРНАЦИИ.;                (ИЗ «ПРИНЦА ИНДИИ». 1890 г.)       ; Здесь публикуются избранные материалы с специального разрешения         автора. Братья Харпер, издательство. «Святой Отец Света и Жизни, — продолжал оратор после паузы, относящейся к его непревзойденному знанию людей, — ниспослал Свой Дух в мир не однажды, просто или одному народу, но неоднократно, в эпохи, иногда близкие друг к другу, иногда далеко друг от друга, и к разным расам, но в каждом случае выдающиеся своей гениальностью». На это раздался ропот, но он не дал ему времени. «Спросите вас теперь, как я мог идентифицировать Дух, чтобы иметь возможность торжественно объявить вам, как я делаю в страхе перед Богом, что в нескольких повторяющихся явлениях, о которых я говорю, это был тот же самый Дух? Откуда вы знаете, что человек, которого вы встретили вчера на закате солнца, был человеком, которого вы приветствовали и приветствовали сегодня утром? Итак, я говорю вам, что Отец дал Духу черты, по которым его можно узнать; черты , отличные от черт ближайших к вам соседей по правую и левую руку от вас. Везде, где я читаю Священные Книги, подобные этим, я слышу о человеке, который сам является ярким примером праведности, учащим Бога и пути к Богу; теми знаками говорю я душе моей: «О, Дух, Дух! Благословен человек, назначенный нести его!       » «Дух» заменен на «Дух»       ; «в» заменено на «есть». Снова ропот, но он снова прошел. «Дух обитал во Святом Святых, отделенном для Него в Скинии; однако ни один человек никогда не видел его здесь, на виду. Душу нельзя увидеть; еще меньше Дух Всевышнего; а если бы кто -нибудь увидел его, его яркость убила бы его. Поэтому по великой милости оно пришло и сотворило свои добрые дела в мире скрытом; то в одном виде, то в другом; в одно время голос в воздухе; у другого — видение во сне; в другой — горящий куст; в другом ангел; у другого спускающийся голубь»;; — Бетабара! — закричал брат в капюшоне, вскинув обе руки. "Будь спокоен!" — приказал Патриарх. — Так всегда, когда его поручение требовало быстрой отправки, — продолжал принц. «Но если его пришествие предназначалось для пребывания на земле, то его обычай заключался в том, чтобы принять человека за свою внешнюю форму, войти в него и говорить через него; таким был Моисей, таким был Илия, такими были все пророки и такими, — он сделал паузу, а затем пронзительно воскликнул, — таким был Иисус Христос!                * * * * *                МОЛИТВА СТРАНСТВУЮЩЕГО ЕВРЕЯ.;                (ИЗ «ПРИНЦА ИНДИИ».)       ; Copyright, Harper & Bros. «БОГ Израиля; мой Бог!» — сказал он тоном, едва ли более говорящим самому себе. «Эти вокруг меня, мои ближние, молят тебя в надежде на жизнь, я молю тебя в надежде на смерть. Я вышел из моря, и конца ему не было; теперь я отправлюсь в пустыню на его поиски. Или, если я должен жить, Господи, дай мне счастье служить Тебе. «Ты нуждаешься в орудиях добра: позволь мне отныне быть одним из них, дабы, трудясь во славу твою, я мог, наконец, насладиться покоем блаженных; Аминь».                * * * * *                СМЕРТЬ МОНТЕСУМЫ.;                (ИЗ «СПРАВЕДЛИВОГО БОГА».)       ; Копирайт, Harper & Bros. Король повернул свое бледное лицо и пристально посмотрел на победителя; и такая сила была во взгляде, что последний добавил снисходительно: «Что я могу сделать для тебя, я сделаю. Я всегда был твоим верным другом. — О Малинче, я слышу тебя, и твои слова облегчают смерть, — ответил Монтесума, слабо улыбаясь. С усилием он искал руки Кортеса и, глядя на Акатлана и Текалко, продолжал: — Позволь мне доверить этих женщин и их детей тебе и твоему господину. Из всего, что было моим, но теперь принадлежит вам, земли, люди, империя, достаточно мало, чтобы спасти их от нужды и позора. Обещай мне; услышав все это, обещай, Малинче. В душе великого испанца больше не было и следа гнева.


























— Отдыхай, добрый король! — сказал он с чувством. «Твои королевы и их
дети будут моими подопечными. Услышав все это, я клянусь».

Слушатель снова улыбнулся; глаза его закрылись, рука опустилась; и он был так
неподвижен, что его начали считать мертвым. Внезапно он шевельнулся
и сказал слабо, но отчетливо:

«Ближе, дяди, ближе». Старики склонились над ним, прислушиваясь.

«Послание к Гуатамозину, о котором я думаю в последнюю очередь, как о короле.
Скажи ему, что в этом томлении смерти нет его вины; цель
была верной, но стрела раскололась, вылетев из лука. И чтобы
мир не привлекал его к ответу за мою кровь, послушайте, как я говорю всем вам, что
я приказал ему сделать то, что он сделал.

-- И в знак того, что я люблю его, возьми мой скипетр и отдай ему;

Голос его пропал, но губы шевелились; ниже акценты сутулые,;;

— Тула и империя идут со скипетром, — пробормотал он, и это были
его последние слова, его воля. Вопль женщин объявил его мертвым.

                * * * * *


                ОПИСАНИЕ БОЖИЕЙ МАРИИ.;

                (ИЗ «БЕН ГУР.»)

      ; Copyright, Harper & Bros.

Ей было не больше пятнадцати. Ее форма, голос и манеры относились к
периоду перехода от девичества. Ее лицо было идеально овальным,
цвет лица скорее бледный, чем светлый. Нос был безупречен; губы,
слегка приоткрытые, были полными и спелыми, придавая линиям рта
теплоту, нежность и доверие; голубые и большие глаза были затенены
опущенными веками и длинными ресницами, и, в гармонии со всем, поток
золотых волос, в стиле, разрешенном еврейским невестам, свободно падал
ей на спину на заднее сиденье, на котором она сидела. На горле и шее
иногда можно было увидеть пушистую мягкость, которая заставляет художника
сомневаться, является ли это эффектом контура или цвета. К этим прелестям
черт лица и личности добавлялись другие, более неопределенные; вид
чистоты, которую может придать только душа, и отвлеченность, присущая тем
, кто много думает о вещах неосязаемых. Часто, дрожащими губами,
она возводила к небу глаза, не более синие; часто она
скрещивала руки на груди в знак поклонения и молитвы; часто
она поднимала голову, словно прислушиваясь к зовущему голосу.
Время от времени, среди своих медленных речей, Джозеф оборачивался, чтобы посмотреть на нее,
и, уловив выражение, зажигающее ее лицо, как от света, забыл
свою тему, и с опущенной головой, удивленный, брел дальше.

  Иллюстрация: (‡ украшение)




  Иллюстрация: (‡ украшение)


                ЭДВАРД ЭГГЛСТОН.

                «ШКОЛЬНЫЙ ШКОЛЬНИК».


Гердер справедливо говорит, что «вся жизнь человека есть не что иное, как
интерпретация оракулов его детства», и те, кто
знаком с работами Эдварда Эгглстона, видят в его картинах
деревенской жизни в штате Хузьер интерпретацию и иллюстрацию
его собственной жизнь с ее своеобразной средой в «большой внутренней
долине» почти полвека назад. Писатели, истолковавшие
для нас и будущих поколений образ жизни и характерные
нравы, преобладавшие в те дни, когда наша страна была новой и
леса уступали место растущим городам и расширяющимся
фермам, оказали редкую и своеобразную услугу, и те разделы, которые
нашли выражение благодаря гению и дарованию романиста или поэта
, высоко ценятся выше всех других.

Эдвард Эгглстон всегда считал удачей
родиться в маленькой деревушке в Южной Индиане, поскольку он полагает
, что формирующее влияние такой среды, глубокое
знание простой человеческой природы, близкое знакомство с природой
в леса, поля и ручьи, а также искренний и серьезный тон
религиозной атмосферы, которой он дышал всю свою юность, являются
лучшими элементами культуры, чем городская жизнь могла бы дать.

Он родился в 1837 году в Вевае, штат Индиана, и его ранние годы жизни прошли
среди «благородных пейзажей» на берегу реки Огайо. Его отец
умер, когда он был маленьким мальчиком, а сам он был слишком деликатным, чтобы
проводить много времени в школе, так что он является ярким примером тех
, кто продвигается по наклонной плоскости самовоспитания и самосовершенствования.

Как он сам убедительно сказал, на протяжении всей его жизни два человека
боролись внутри него за господство: религиозный фанатик и
литератор. Его раннее обучение было «после самой строгой секты
его религии»; пылкий методизм пятидесятилетней давности, и
в детстве он был почти болезненно щепетилен, даже не позволяя себе читать
роман, хотя с этого раннего периода он всегда чувствовал себя в себе
будущую литературную карьеру, и учитель, исправивший его сочинения,
наивно сказал ему: «Я очень строго отметил твое сочинение
, потому что тебе суждено стать автором».

Поначалу религиозный элемент в его характере решительно господствовал
, и он посвятил себя служению, сел на лошадь и отправился
со своими переметными сумками в качестве разъездного проповедника по округе из десяти
проповеднических мест. За этим последовал еще более тяжелый опыт в
пограничной Миннесоте, где в мокасинах он ходил из
города в город, проповедуя лесорубам и живя на скудные гроши,
питаясь крекерами и сыром, часто с подорванным здоровьем и ожидая скорой
смерти.

Но даже эта серьезная жизнь религиозной преданности и самопожертвования
перемежалась с попытками литературного творчества, и он написал критическое
эссе «Беранже и его песни», пытаясь евангелизировать
краснорубашечных лесорубов Санта-Крус. Именно в такой жизни и среди
таких переживаний Эгглстон приобрел свое острое знание человеческой
природы, которое было восхищением и очарованием его книг.

Он начал свою литературную карьеру в качестве помощника редактора «Маленького
капрала» в Эванстоне, штат Иллинойс, в 1866 году, а в 1870 году он поднялся до
должности литературного редактора нью-йоркского «Индепендент», в котором
он какое-то время был главным редактором. . В течение пяти лет, с 1874 по
1879 год, он был пастором церкви христианских усилий в Бруклине,
но ухудшение здоровья вынудило его уйти в отставку, и он поселился в
«Совином гнезде» на озере Джордж, где с тех пор посвятил себя к
литературной работе.

Его романы изображают сельскую жизнь Южной Индианы, и он
сам оценивает их так: «Я должен сказать, что
мои романы отличаются от других художественных произведений тем, что в них особое внимание уделяется
социальным условиям; что отдельные характеры
рассматриваются здесь в большей степени, чем где-либо еще, как часть
исследования общества, как в некотором смысле логический результат
окружающей среды. Каково бы ни было звание этих рассказов
как произведений литературного искусства, они всегда будут иметь определенную ценность как
материалы для изучающего социальную историю».

Его главные романы и рассказы следующие: «Mr. Трость Блейка
» (Чикаго, 1869 г.); «Школьный учитель Hoosier» (Нью-Йорк, 1871 г.);
«Конец света» (1872); «Тайна Метрополисвилля» (1873);
«Круговой гонщик» (1874); «Рассказы учителя для мальчиков и
девочек» (1874); и «Школьник-хулиган» (1883). Вместе со своей дочерью он написал
интересную серию биографических
рассказов об известных американских индейцах, а в последние годы своей
жизни он в значительной степени посвятил себя исторической работе, которая
привлекала его всю жизнь.

В своих исторических трудах, как и в своих романах, он особенно занят
эволюцией общества. Его интерес направлен скорее в сторону раскрытия
истории жизни и развития, чем в изложение простых фактов
политической истории.

Его главные работы в этом отделе: «Домашняя история
Соединенных Штатов и их народа» (Нью-Йорк, 1893 г.); и «Начало
нации» (Нью-Йорк, 1897 г.).

Хотя он обладал слабым и больным телом и всегда был на грани
инвалидности, он выполнял работу сильного человека. Он всегда
сохранял свой глубокий и искренний религиозный и нравственный тон, но
сплетал с ним радостный и искренний юмор, который согревал сердца
его многочисленных читателей.

                * * * * *


                НАПИСАНИЕ МАСТЕРА.;

                (ИЗ «ШКОЛЬНОГО УЧИТЕЛЯ ХУЗЕРА»)
                (ORANGE JUDD CO., ИЗДАТЕЛЬСТВА)

      ; Copyright, Orange Judd Co.

В КАЖДОЙ семье есть свеча. Были желтые провалы и белые
провалы, горящие, дымящиеся и вспыхивающие. Они смеялись, разговаривали,
хихикали, жеманничали, глазели, флиртовали и ухаживали.
Что парадная вечеринка на Пятой авеню, то школа орфографии в
графстве Хупхоул. Это событие метафорически связано
с легендой: «Выбирай себе партнеров». Орфография
в округе Хупхоул слепа, как и танцы на Пятой авеню. Но как
в обществе есть люди, любящие танцы ради танцев, так и в
округе Флэт-Крик были люди, любившие правописание ради них самих, и
которые, издалека почуяв сражение, пришли испытать свое мастерство на
этом турнире . надеясь освежить лавры, завоеванные ими в
школьные годы.

— Я полагаю, — сказал мистер Минс, выступая от имени попечителя школы,
— полагаю, что наш друг Сквер — всего лишь человек, который распоряжается этим сегодня
вечером. Если никто не возражает, я назначу его. Ну, Квадрат, не
стесняйся. Подойди к корыту, с кормом или без, как сказал человек
своему ослу».

Это вызвало всеобщее хихиканье, и многие молодые парни воспользовались
случаем, чтобы подтолкнуть девушек рядом с собой, якобы для того, чтобы
заставить их увидеть шутку, но на самом деле просто ради удовольствия
подтолкнуть их.

Сквайр вышел на фронт.

-- Леди и джентльмены, -- начал он, сдвинув очки и
прикусив губы, чтобы удержать их на месте, -- леди
и джентльмены, юноши и девушки, благодарю мистера Минса за
эту честь . — И сквайр взялся за обе руки и повернул
голову на несколько дюймов. Потом поправил очки.
Был ли он обязан мистеру Минсу честью сравниться
с ослом, было неясно. «Я чувствую в самых сокровенных уголках моего
животного духа самое счастливое чувство успеха и тщетности
всех моих усилий служить людям Флэт-Крик-Дистрик и
жителям городка Томкинс в моем слабом образе и манере». Этот порыв
красноречия был произнесен со сдержанным видом и явным чувством
опасности, что он, сквайр Хокинс, может разбиться на куски из-за своей слабости
и манеры, а также успеха и тщетности (особенно последнего)
всех попыток реконструкции. К этому времени призрачный зрачок
левого глаза, который был черным, смотрел куда-то влево
, а маленький голубой правый весело мерцал
вперед. Передние зубы опускались вниз, так что рот сквайра
оставался почти закрытым, и его слова просвистывали.

«Я чувствую, что мог бы быть высокопарным в этом интересном случае, —
крутит его скальп, — но, в конце концов, я должен отказаться от подобных усилий.
Это правописание вы хотите. Орфография — это краеугольный камень, главная
уловка хорошего образования. Я положил книгу по орфографии,
подготовленную великим Дэниелом Вебстером, рядом с Библией. Я делаю рейли.
Человек, который поднялся, который составил это маленькое произведение неразрывной
ценности, был благодетелем всего человеческого рода или любого другого». Тут
очки слетели. Сквайр в некотором замешательстве положил их на место, еще раз повернул макушку
и нащупал свой стеклянный глаз, в
то время как бедный Шокки смотрел в изумлении, а Бетси Шорт перекатывалась из стороны
в сторону на грани смерти от попытки подавить ее. хихикать.
Миссис Минс и другие пожилые дамы смотрели на аплодисменты, но не могли
говорить.

«Я назначаю Ларкина Лэнхэма и Джимса Бьюкенена на поимку», — сказал
сквайр. И двое молодых людей, названных таким образом, взяли палку и перебрасывали ее
из рук в руки, чтобы решить, кому достанется «первый шанс». Один
бросил палку другому, и тот крепко держал ее там, где случайно
поймал. Затем первый помещал руку над вторым, и так
руки попеременно менялись наверх. Жребий достался тому, кто держал
палку последним, не давая места другому .
Это пробовали трижды. Поскольку Ларкин держал клюшку дважды из
трех, у него был выбор. Он колебался мгновение. Все
посмотрели на высокого Джима Филлипса. Но Ларкин любил авантюру по
неведомым морям, и потому сказал: «Я беру капитана», а
по комнате пронесся гул удивления, а капитан другой стороны, как бы
опасаясь, что противник откажется от выбора , быстро возразил, и
с легким привкусом ликования и вызова в его голосе: «И
_Я_ беру Джемса Филлипса».

И вскоре все присутствующие, за исключением нескольких стариков, оказались
выстроившимися в ряды противоборствующих армий, а бедные грамотеи отставали, насколько
это было возможно, у подножия двух дивизий. Сквайр открыл
свою тетрадь и начал раздавать слова двум капитанам,
которые встали и начали писать друг против друга. Вскоре
Ларкин написал «действительно» с одним _l_, и ему пришлось сесть в замешательстве,
в то время как ропот удовлетворения пробежал по рядам противоборствующих
сил. Его собственная сторона кусала их губы. Стройная фигура молодого
учителя заняла место упавшего лидера, и от волнения
в доме стало очень тихо. Ральф боялся, что потеряет влияние,
если его легко зачеркнуть. И в момент подъема он увидел в самом темном углу сидящую в тени
фигуру хорошо одетого молодого человека.
Это заставило его дрожать. Почему его
злой гений должен преследовать его? Но с большим усилием он отвлекся
от доктора Смолла и внимательно прислушался к словам, которые
сквайр произносил не очень отчетливо, произнося их с величайшей
медлительностью. Это придавало ему вид нерешительности, что разочаровывало
тех, кто был на его стороне. Они хотели, чтобы он произносил заклинания с лихой
уверенностью. Но он не начинал слова, пока мысленно не прощупал
его. После десяти минут написания трудных слов Джимс
Бьюкенен, капитан другой стороны, написал «зверский» с
_s_ вместо _c_ и утих, его первый выбор, Джимс
Филлипс, столкнулся с учителем. Это довело возбуждение
до лихорадочного жара. Ибо, хотя Ральф был выбран первым, он был полностью на
доверии, и большая часть компании была разочарована. Чемпион, который теперь
противостоял школьному учителю, был известным орфографом.

Джим Филлипс был высоким, худым, сутулым парнем, никогда не
отличившимся ни в чем, кроме правописания. За исключением
этого единственного искусства правописания, он не имел никакого значения. Он не умел ни ловить
мяч, ни хорошо бить. Он не мог бросать достаточно хорошо, чтобы оставить свой
след в этой знаменитой западной игре в булл-пен. Он не преуспел
ни в одном исследовании, кроме элементарного Вебстера. Но в этом, пользуясь
обычным выражением Флэт-Крик, он был «хоссом». Гений правописания
у некоторых людей является шестым чувством, делом интуиции. Некоторыми орфографами
рождаются, а не становятся, и их легкость напоминает математические чудеса, которые время от времени появляются, чтобы сбить
с толку мир. Бад
Минс, предвидя, что Ральфу придется столкнуться с Джимом Филлипсом,
предупредил своего друга, что Джим может произносить слова «как гром и молния»
и что «требуется сильный умный орфограф», чтобы победить его, потому что он знает
«кучу орфографических правил». -книга." «Записать хозяина» —
это то же самое, что выпороть самого крупного хулигана в округе Хупхоул, а Джим
«записал» последних трех хозяев. Он разделил поклонение героям
района с Бадом Минсом.

В течение получаса Сквайр выдавал резкие слова. Какое благословение
наша кривая орфография. Без него не было бы
орфографических школ. По мере того как Ральф обнаруживал характер своего противника, он становился
все более и более осторожным. Теперь он был удовлетворен тем, что Джим в конце концов победит
его. Этот парень явно знал о орфографической книге больше, чем
сам старый Ной Вебстер. Когда он стоял там, с тупым лицом и
длинным острым носом, с руками за спиной и
безошибочным голосом, Хартсуку казалось, что его превосходство должно заключаться в его
носу. Осторожность Ральфа отвечала двойной цели; это позволяло ему
идти уверенно, и Джим принял это за слабость. Теперь Филлипс
был уверен, что ему удастся снять скальп с четвертого
школьного учителя еще до конца вечера. Он писал жадно,
уверенно, блестяще. Сутулый, как он был, он начал
выпрямляться. По мнению всей компании, шансы были в его
пользу. Он видел это и стал честолюбивым отличиться в
правописании, не задумываясь об этом.

Ральф всегда считал, что Филлипс быстро победил
бы его, если бы не две мысли, которые его подкрепляли. Зловещая
тень молодого доктора Смолла, сидящего в темном углу у
ведра с водой, насторожила его. Победа над Филлипсом была поражением для того
, кто желал только зла молодому школьному учителю. Другой мыслью,
поддерживавшей его мужество, были воспоминания о Быке. Он подошел к
слову, как Бык подошел к еноту. Он не брался за руки, пока не
был уверен в своей игре. Когда он завладел, это было со спокойной уверенностью
в успехе. Пока Ральф в течение получаса упорно выговаривал самые
трудные слова, какие только мог найти сквайр, волнение неуклонно росло во
всех частях дома, и друзья Ральфа даже осмелились прошептать
, что «может быть, Джим все-таки подхватил свою спичку!»

Но Филлипс никогда не сомневался в своем успехе.

— Теодолит, — сказал сквайр.

«Те, те, од, од, теод, о, теодо, лайт, теодолит», — произнес
чемпион.

— Далее, — сказал сквайр, чуть не потеряв зубы от волнения.

Ральф произнес слово медленно и правильно, и побежденный
чемпион сел в замешательстве. Волнение было настолько велико на несколько
минут, что написание было приостановлено. Все в доме
проявляли симпатию к тому или иному бойцу, кроме безмолвной
тени в углу. _Оно_ не шевелилось во время состязания и
теперь не проявляло никакого интереса к результату.

«Гевилликие сверчки! Гром и молния! Вылизал ему все, чтобы раздавить!»
— сказал Бад, потирая руки о колени. «Это бьет мое время,
кричите!»

А Бетси Шорт хихикала до тех пор, пока у нее не выпал гребешок, хотя она была
на стороне побежденных.

Шокки встал и затанцевал от удовольствия.

Но один удушающий взгляд водянистых глаз Миранди уничтожил
последнюю искорку радости Ральфа от своего триумфа и прогнал
через него ужасное ощущение минусовой температуры.

«Он могущественный и умный — хозяин», — сказал старый Джек мистеру Питу Джонсу.
«Он побьет весь комплект и уберет их, прежде чем он закончит. Я знал,
что он умен. Вот почему я его подоткнул, — продолжал мистер Минс.

«Угу, но он недостаточно облизывается. Не близко, — ответил Пит Джонс. -- Не
лизать, не учить, -- говорю я.

Теперь это было не так сложно. Другие орфографы на противоположной стороне
быстро упали под резкими словами, которые произнес сквайр.
Мастер скосил всех, кроме нескольких, его противники отказались
от битвы, и все потеряли живой интерес к состязанию
, из которого можно было сделать только один вывод, потому что остались только
плохие грамотеи. Но Ральф Хартсук наткнулся на пень там, где
меньше всего этого ожидал. У сквайра был обычай, когда кто-нибудь из
младших ученых или более бедных орфографистов поднимался, чтобы заклинать
мастера, произносить восемь или десять простых слов, чтобы они могли немного
передохнуть перед тем, как быть убитым, а затем ставить задачу или
две, которые вскоре поселили их. Он дал им немного побегать, как кошка
обреченной мыши. На противоположной стороне остался только один человек,
и, когда она поднялась в своем синем ситцевом платье, Ральф узнал Ханну,
связанную девушку у старого Джека Минса. Она не ходила в школу в
округе и никогда прежде не училась правописанию в школе орфографии и была
выбрана последней как неопределенная величина. «Сквайр» начинался с простых
двухсложных слов с той страницы Вебстера, которая так хорошо известна всем
, кто когда-либо пролистывал ее, как «Бейкер» — от слова, стоящего вверху
страницы. Она произнесла эти слова рассеянно и безразлично
. Так как все знали, что она должна будет спуститься, как только
кончится эта предварительная перестрелка, все стали собираться
домой, и уже был гул подготовки. Юноши
робко спрашивали девушек, не могут ли они «проводить их в целости и сохранности домой», что является
утвержденной формулой, и дрожали от смертельного страха перед «варежкой».
Вскоре сквайр, думая, что пора заканчивать состязание, вытянул
голову вперед, поправил свой стеклянный глаз, который достаточно долго изучал
его нос, и перевернул страницы книги к
великим словам в месте, известном орфографам как «Непонятность»,
и стал выдавать те самые «слова из восьми слогов с ударением
на шестом». Безразличные ученые теперь обернулись и перестали
шептаться, чтобы быть в окончательном триумфе мастера. Но, к их
удивлению, «белый негр старой мисс Минз», как некоторые из них называли ее,
намекая на ее рабскую жизнь, произносила эти великие слова с такой же
легкостью, как и хозяин. Тем не менее, не сомневаясь в результате, Сквайр
крутился с места на место и подбирал все трудные слова, которые только мог
найти. В школе стало совсем тихо, волнение было слишком велико
для обычного гула. Сможет ли «Средний Ханнер» победить мастера? Победить
мастера, выложившего Джима Филлипса? Всеобщее сочувствие
теперь обратилось к Ханне. Ральф заметил, что даже Шокки покинул его
и что его лицо светлело каждый раз, когда Ханна произносила слово по буквам. На
самом деле Ральф дезертировал сам. Если бы он не чувствовал, что данная победа
оскорбит ее, он бы намеренно промазал.

— Дагерротип, — фыркнул сквайр. Настала очередь Ральфа.

«Дау, дау;;;;»

"Следующий."

И Ханна написала правильно.




  Иллюстрация: ПОПУЛЯРНЫЕ АМЕРИКАНСКИЕ РОМАНИСТЫ.

                _ЭДВД. БЕЛЛАМИ._ _Ф
       . МЭРИОН КРОУФОРД._ • _GEO. W. КАБЕЛЬ._ • _E. П. РОЭ._
               _THOS. НЕЛЬСОН ПЕЙДЖ._ • _ФРЭНК СТОКТОН._

Еще страница разредактировать произведение