3835 Лексикон поэта

Виктор Корнилов,
Кованов Александр,
Нина Евгеньевна




ЯЗЫК РУССКИЙ



Махачкала 2018

   *    *    *

ОГЛАВЛЕНИЕ:

3957 Бог руса
Азбука Вед
Фамилии на «-ов» или «-ев», "ин"
ЭТИМОЛОГИЯ СЛОВ- Сергей Гаряев
Часть1  3957 Бог руса
Часть 2  3835 ЛЕКСИКОН ПОЭТА. Виктор Корнилов
Часть 3  РУССКИЕ РУНЫ.
Кованов Александр Николаевич
Часть 4 НЕСУСВЕТНАЯ ГРАМОТА. Нина Евгеньевна

   *    *    *

3957 Бог руса
Виктор Корнилов
По материалам Владимира Абузярова "Главная тайна России"
(Это перемещу в сб,"РУСИ ВЕДЫ")

Часть 1- АЗБУКА СКИФА

  Основу русской азбуки составляет скифский алфавит. Он содержит только СОГЛАСНЫЕ буквы, обозначающие слова. Слова читаются слева-направо и справа-налево.
  Букв Ж,Ц,Ш,Щ нет. Их заменяет буква С.
  Букву Ф заменяет буква В.

Б- бог (три имени: Бэл, Велес, Кий)
В- явь, жизнь
Г- духовный путь
Д- дано
К- Кий (третье имя бога)
Л- бог (см. Б)
М- священный знак, святой
Н- Анна мать скифов
П- сошедшие с неба
Р- Кий (третье имя бога), отец скифов
С- се, я, ты, мы, есть, с нами
Т- крест
Х- крест.

Часть 2- СЛОВАРЬ

АРИЙ- скиф, сын Кия, первый человек
БААЛ- БЭЛ, БЕЛЫЙ БОГ
БЕЛЫЕ БОГИ- принесли знания с Севера

Тайны русского языка
Тара Ирия: литературный дневник
 "БОГАТЫЙ", /я однажды уже говорил по телевидению/ в отличие от того же английского, в нашем языке произошло от слова «Бог». То есть, в ком Бога много, тот - богатый! А в ком Бога мало, того ждет беда, тот –
 БЕДНЫЙ.

ВАРВАР- вера+ жизнь Ария, верующий
ВЕДЫ- жизнь от Анны, помогает правильной жизни
ВЕЛЕС- второе имя бога
ВЕЛИКИЙ- Велес (укорочено ВЕЛ)+ КИЙ
ДЕВА- (обратное ВЕДЫ) даёт жизнь
ИВАН- (В-жизнь, Н-Анна) жизнь от Анны, воин- защитник жизни, а не убийца
КИЙ- третье имя бога Яко бог
КРОВЬ- вера Кия, угода богам, священная
ЛЮДИ первые- Арий+Анна
МОСКВА- от скивов-скифов
НАРОД- род Анны, Россия
РОДИНА- род Анны на севере, в России- стране скифов
РУС- я от Кия, царь (Ц заменила С), сын бога, арий (обратно- ЦАРЬ
РУСКИЙ- русы Кия, потомки Анны
СКИФ- скив (В заменили на Ф)
СЛАВА- священный, Велеса
СЕВЕР- СЕ+ВЕРА, место веры, где живут варвары
СЛАВЯНЕ- народ Анны, поклоняющиеся Кию
ЦАРЬ- обратно РУС (см.)
ЦИВИЛИЗАЦИЯ- СЕ (МЫ)+ ВЕЛЕС+ АСЫ (Ц заменила С): мы сыны Велеса

   *    *    *
Азбука Вед

Первохристиане с подачи византийских монахов, надругались над верой русичей, строя свои храмы на месте древних святилищ и капищ славянских божеств. Таким образом искоренялась память о нём ...

   *    *    *

* АР-земля. Откуда, кстати, арии, люди земли.
Внизу земля,вверху Солнце РА.

* "БОГ- самое дорогое, что есть у каждого человека." Так утверждают Веды -древнейшие Священные писания на нашей планете.
 Веды сохранились в своём первозданном виде в удивительной стране- Индии.
 Ведическая литература является бесценным источником как духовного, так и материального знания и признана во всём мире.
 Древние санскритские тексты Вед содержат совершенные ответы на все вопросы, какие только может задать человек: кто я? в чём смысл жизни? как устроена Вселенная? где расположены трансцендентные миры? как получить освобождение из самсары (бесконечного круговорота рождений и смертей материального мира)? как постичь Абсолютную Истину? как достичь совершенства?

Обратившись к изучению Ведических Писаний, человек достигает высшей цели жизни
и обретает всё желаемое им.Веды называют деревом желаний.

* ВЕДЫ (Ведические писания)- древнейшие Священные писания на нашей планете. Они являются первоисточником любого существующего в мире знания.
Веды называют "апаурушея" -несотворённые человеком богооткровенные писания.
Веды совершенны, ибо пришли из трансцендентного мира,
расположенного высоко за пределом нашей материальной вселенной.

Веды (санскр. veda — «знание») - это Изначальные, Совершенные Знания,
переданные человечеству Верховным Господом в самом начале истории Вселенной как свод законов и правил для гармоничного проживания в материальном мире,
духовного развития и достижения совершенства.

Веды записаны на санскрите -- идеальном, совершенном языке,
который является праязыком древнегреческого, латинского, русского и других языков мира.

Веды сохранились в своём первозданном виде в Индии.
Ведическая литература является бесценным источником как духовного,
так и материального знания, и признана во всём мире.

Веды — это универсальная система знаний, которая не имеет изъянов. Это совершенное знание, данное Богом, и поэтому слово Вед — закон для каждого живого существа.

ВЕДЫ НАДНАЦИОНАЛЬНЫ, КАК И БОГ!
Веды пришли из трансцендентного мира Бога, расположенного высоко за пределами нашей материальной Вселенной. Веды наднациональны,как и Бог.Ни Веды, ни Бог, ни душа нации не имеют. Веды не принадлежали и не принадлежат ни одной нации.
Там,где появляется национальность, заканчивается духовность...

* ВЕРА в высоком и изначальном смысле ЕЁ- это не убеждения, а ВЕ-веданье, РА- исток.ВеРА- это веданье Мироустройства, это Миропонимание духовной жизни, которая начиналась со славления МИРА ПРАВИ.Славить МИР ПРАВИ-Мир ПРедков и Богов, значить почитать Иерархию Мироустройства и т.д.
 Именно с приходом религий и сект, понимание веры исходит из убеждений, то есть, из того информационного набора знания, которое получил человек ..в школе, на работе, из зомбоящика и.т.д. Это не основательно, а преходяще.

* ДАЖДьбог - см. Сварожич

*  ЗДРАВОМЫСЛИЕ- пояснение этого слова. Именно,здраво мыслящие люди не попадают  ни в религиозный дурман, ни в секты.
Мыслить Здраво, это в глубинной сути Руса.
Это значит, согласно многомерной логике в  рассуждении по любому поводу, рассматриваете несколько аспектов любого вопроса. Но во главе всего- иерархия, начиная с родителей, наших земных богов. Если утеряно понимание иерархии- ваше духовное здание рухнет. Это фундамент всего. Иерархия выражена и в уже указанной Заповеди:  Не выбирали ВЕРУ, РОДИНУ и МАТЬ.

* Иисус ( о котором я написала несколько эссе) а он получал знания на ведической Руси,говорил: "паче не ходите только на Север (а Север-это Се Вера наша), там живут ведающие и все свои знания в себе носят".
Он знал что говорил. И какой же горькой иронией  и уродством является принесённый на Русь Христос  как учитель. Он учился у Русов, а спустя столетия творцы -уловители людских душ, сделали  его ..учителем руских.И нынче тысячи фанатичных людей. кому отказано в здравомыслии, принимают иудейского Иешуа за бога.

* Капище -  древнеславянское слово, которым обозначается пространство языческого храма, расположенное за алтарём, и предназначенное для установки капей (статуй, изображающих богов) или иных сакральных предметов.

* КОЛОВРАТ (см. Ра)

* Крада -  руна Огня, причем огня необычного. Крада на славянском языке означает «жертвенный огонь». Пламя, стремящееся к небесам.

* ЛАД - порядок.

* ЛАДА - БОГИня ЖИЗНи

Богиня   мирового   лада,
Мать  всех   Богов  она,   
Богиня  жизни   -   Лада,
Бога   Сварога   жена!

Женское   воплощение  Рода,
Рожаница   старшая   -   Лада
Весной  воскрешает   природу,
Творит   и  зовёт    всех  нас  к  ладу!

Она  опекает    живое
И  силы   живому   даёт,
Основа   существования   -  Лада
И    мировая   Любовь!

Мы  все   -  её,  явно,   частицы
И  с  нею    все  -   объединены
И,  Правь   прославляя,   едины
С   Богами  и это  мы знать должны!

Поэтому   нужно  друг  другу
Духовно   и,   всяк,   помогать,
Творить   род  и   жизнь  свою  ладно,
Семью,   государство   держать!

Великая   Матушка  Лада
(не  зря  ЛЮДи,  ЛАДи  - и мы)
Проявлена,   как   обояние,
И  есть   проявленье  Любви!

* НАВЬ- Мир  умерших,  кривдами   души  поправ, 
И   сущностей   тёмных,   то   уровень  -  Навь.

* НИРВАНА -КОНЕЦ ИЛИ НАЧАЛО ЖИЗНИ?
 Согласно Ведическим писаниям, тот, кто занимается йогой, чтобы улучшить здоровье или обрести различные материальные блага, йогом не является.
Система йоги не предназначена для достижения каких-либо материальных целей, напротив, она приводит к прекращению материального существования (достижению нирваны).
Нирвана означает окончание процесса материалистической жизни, а тот, кто следует путём бхакти-йоги,обретает божественное сознание и сразу же достигает стадии брахма-нирвана.

Важно отметить, что прекращение материального существования означает не прекращение существования вообще, а конец материалистической жизни и начало жизни трансцендентной -- в мире Высшей Реальности, где нет ничего материального. На смену материальному существованию приходит жизнь на одной из планет безграничного трансцендентного мира. Ведические писания называют эти планеты "парам-дхама" - высшие обители, достигнув которые, человек никогда не вернётся в этот временный, наполненный страданиями материальный мир...

* ПРАВИ-Мир ПРедков и Богов, значить почитать Иерархию Мироустройства и т.д.
Богов,   высший  мир,  это  уровень   - Правь,
(Навь,Явь)

* ПРАВОСЛАВИЕ- Отсюда вы понимаете , что ВЕРА- фундамент. Она и является самым объединяющим народ  фактором.
Разум золота краше, Правда солнца светлей. Правда это и есть ПРАВОСЛАВИЕ.

* РА- истока. А под истоком в данном случае имеется ввиду Солнце. У нашего светила несколько имён -ЯРИЛО,КОЛОВРАТ, СВАСТИКА (Сва-это все, тика-движение)и РА.
РА-обратное АР-земля.

* РОД - ПЕРВоначало!

Первоначалом    является  -  Род.
Он,  как  источник,   всему  жизнь  даёт

В   Великом   Триглаве   Миров   бытия
На  уровнях   трёх,    назову  вам  их  я:

Богов,   высший  мир,  это  уровень   - Правь,
Срединный,   людей, это  уровень   -  Явь,

Мир  умерших,  кривдами   души  поправ, 
И   сущностей   тёмных,   то   уровень  -  Навь.

Род   -  Бог   Богов,   проявляясь,   рождает
Сваргу  -  Вселенною,  что  называют.

В    Роде  -  миры   все,  как  будто  в  яйце,
В  Роде  Всевышнем,   миров  всех   Отце.

В  детях  своих  проявляется   Бог  -
Лада,   Рожаница,   то    и  Сварог,

В  их  же  потомках   его  проявление  -
В  мире  Богов  и  людей   сотворения!   

* РУСЫ- это особая раса-Светораса- С 16 каналами связи с божественным миром, Именно потому, Русы вольнолюбивы, им противопоказано государственное устройство, кое есть -паразит на теле народа.Паразитизм на Русах привёл к такому плачевному состоянию.
Даже Иисус ( о котором я написала несколько эссе) а он получал знания на ведической Руси,говорил: "паче не ходите только на Север (а Север-это Се Вера наша), там живут ведающие и все свои знания в себе носят".
 В своих эссе "Как сеялась рознь на Руси" и "Имеющий глаза да увидит", я даю объяснение какими  возможностями  обладали  Русы  до вероломного крещения. В результате порабощения духовного эти способности были утрачены большинством народа.

* СВАРОГ— согласно славянскому переводу хроники Иоанна Малалы — бог-кузнец, отец Даждьбога. По мнению некоторых исследователей — верховный бог восточных славян, небесный огонь.
Не путать со Сварожичем.
http://ru.wikipedia.org/wiki/Сварог

* СВАРОЖИЧ-
http://ru.wikipedia.org/wiki/Сварог - ДАЖДьбог

Его призвание— защищать миры
Богов, людей от силы тьмы!
Небесный богатырь могучий,
Теплом пронзает даже тучи,
Даритель он дождя и света,
И плодородия земле,
Зимы замкнув период, лето
Он отмыкает по весне!
Сварожич, т.е. сын   Сварога,
Даждьбог зовётся, Радегаст и  Дабь,
Имён имеется хоть много,
Но Бог один зовётся так!
 
«Дай, Боже!»- краткая   молитва,
Звучаще имянем его,
Даст всем, кто вздумает  молиться,
Вниманье Бога самого!

* СВАСТИКА (Сва-это все, тика-движение)

* ТРЕБИЩЕ - древний славяно-русский жертвенный алтарь языческих обрядов в виде возвышенности, постамента или камня.

* ЯВЬ- Срединный,   людей, это  уровень  (см. Прави)
 

* ЯГА- Вот жа не зря я её в своих стихах в на пограничье Тьмы и Света поместила. Она-таки и есть Всевластная Царица этого-Межмирья. Ты представь, будучи молодой и прелестной красавицей с помощью своих колдовских чар совратила самого Велеса! И жила с ним как с мужем. За этот разврат Ирийские Боги лишили её красоты, а Велеса за совращение жены Перуна - Додолы изгнали из Ирия и заставили скитаться по Земле, по-этому он и попал к Яге. А Додолу Перун превратил в Божью коровку за измену мужу. От Велеса Додола родила Бога весеннего Солнца - Ярилу. Интересно, да? Читаю запоем эти были. Вот, откуда Сказки-то взялись! Все эти Иваны -царевичи да богатыри свято-русские - суть Боги наши Ирийские и Дарийские - тёмные, нижнего царства -Чернобогова. И ещё: Окаывается, Ясунь - не имя богини. А это принадлежность к миру Светлых - Ирийских богов. Все светлые боги - Ясуни, а тёмные боги - Дасуни. А Яга ни то, ни сё. Она много знала и умела из чародейства Дасуньского и Ясуньского, этому ж и Велеса научила и просветила его , обогатила Знаниями о Дасуни - нижнем царстве - пекельном. По-этому Велес во многом был просвещёнее в смысле знаний о Верхнем и Нижнем мире и Богах-Ясунях и Дасунях, и он умел колдовать - волхвовать.Он - самый могущественный бог второго поколения, если считать от Сварога. Сама же Яга - дочь Вия - царя подземного царства. Но очень не любила она пекло, а к людям проявляла интерес и сострадание.
Вот,такие вот сведения я нашла. продолжаю исследования.

Екатерина Саянова 2   27.05.2016 15:28   

* ЯРИЛО- (см. Ра)

   *   *   *

Откуда взялись фамилии на «-ов» или «-ев», "ин"?

Фамилии с суффиксами «-ов» или «-ев» носят, по разным данным, 60-70% коренных жителей России. Считается, что в основном эти фамилии имеют родовое происхождение. Сначала они происходили от отчеств. Например, Петра, сына Ивана, звали Петром Ивановым. После того как фамилии вошли в официальный обиход (а случилось это на Руси в XIII столетии), фамилии стали давать по имени старшего в роду. То есть Ивановыми становились уже и сын, и внук, и правнук Ивана.

Но фамилии давались и по прозвищам. Так, если человека, к примеру, прозвали Безбородым, то его потомки получали фамилию Безбородовы.

Нередко давали фамилии по роду занятий. Сын кузнеца носил фамилию Кузнецов, сын плотника – Плотников, сын гончара – Гончаров, священника – Попов. Ту же фамилию получали и их дети.

Фамилии с суффиксом «-ев» доставались тем, у кого предки носили имена и прозвища, а также чьи профессии заканчивались на мягкий согласный – так, сына Игнатия звали Игнатьевым, сына человека по прозвищу Снегирь – Снегиревым, сына бондаря – Бондаревым.

Откуда взялись фамилии на «-ин» или «-ын»?
Второе место по распространенности в России занимают фамилии с суффиксом «-ин», или, реже, «-ын». Их носят около 30% населения. Фамилии эти также могли происходить от имен и прозвищ предков, от названий их профессий, а кроме того, от слов с окончанием на «-а», «-я» и от существительных женского рода с окончанием на мягкий согласный. Например, фамилия Минин означала: «сын Мины». Православное имя Мина было широко распространено на Руси. Фамилия Сёмин произошла от одной из форм имени Семён (старинная форма этого русского имени – Симеон, что означает «услышанный Богом»). И в наше время распространены фамилии Ильин, Фомин, Никитин. Фамилия Рогожин напоминает, что предки этого человека торговали рогожей или изготавливали ее.

Скорее всего, прозвища или профессиональные занятия легли в основу фамилий Пушкин, Гагарин, Бородин, Птицын, Белкин, Коровин, Зимин.

Между тем специалисты по словообразованию считают, что не всегда фамилия однозначно указывает на национальность человека или его далеких предков. Чтобы с уверенностью это определить, надо сначала выяснить, что за слово лежит в ее основе.

   *    *    *

Этимология слов,
(рассказ первый: "Падла-падаль-падший")
Сергей Гаряев

Падла-падаль-падший…Слова синонимы…  В корне этих  слов лежит  смерть и пренебрежение.
В дохристианской Руси Падлой именовался жрец Чернобога.  Считалось,  что если девица умирает нецелованной и незамужней,  то душа её попадает навечно в услужение Чернобогу, на муки и стенания.  Поэтому часто обращались за «помощью» к Падле.  В обязанности этого человека входило лишать усопших девушек девственности до погребения (сожжения на костре, в зависимости от местности),  ибо погребенная (сожжённая) дева, ставшая бабой до обряда перехода в мир иной, Чёрному Богу была не интересна…(почему, это другая история)…

Отсюда слово  - ЗА Падло,  то есть  за  Падлой! Ведь мало будет желающих встать за ним в очередь…
В современном обществе, данное высказывание,  считается, по сути, частью блатного-уголовного сленга,  хотя изначально  имеет совершенно другой код.  Однако,  даже не зная предыстории, люди интуитивно идут в нужном направлении, отождествляя  те, или иные события.  Если человеку противно делать что либо,  или он считает это ниже своего достоинства то он говорит – Западло!
Кому-то западло ходить в магазины фиксированных цен,  другим, ездить на отечественном автотранспорте,  третьим дружить с представителями поп культуры,  четвёртым  ходить на митинги оппозиции.
Но это уже совсем другая история, как говорит один известный киноактёр…


© Copyright: Сергей Гаряев, 2018
Свидетельство о публикации №118091606880

   *    *    *

Часть 1  3957 Бог руса
Виктор Корнилов
По материалам Владимира Абузярова "Главная тайна России"
(Это перемещу в сб,"РУСИ ВЕДЫ")

Часть 1- АЗБУКА СКИФА

  Основу русской азбуки составляет скифский алфавит. Он содержит только СОГЛАСНЫЕ буквы, обозначающие слова. Слова читаются слева-направо и справа-налево.
  Букв Ж,Ц,Ш,Щ нет. Их заменяет буква С.
  Букву Ф заменяет буква В.

Б- бог (три имени: Бэл, Велес, Кий)
В- явь, жизнь
Г- духовный путь
Д- дано
К- Кий (третье имя бога)
Л- бог (см. Б)
М- священный знак, святой
Н- Анна мать скифов
П- сошедшие с неба
Р- Кий (третье имя бога), отец скифов
С- се, я, ты, мы, есть, с нами
Т- крест
Х- крест.

Часть 2- СЛОВАРЬ

АРИЙ- скиф, сын Кия, первый человек
БААЛ- БЭЛ, БЕЛЫЙ БОГ
БЕЛЫЕ БОГИ- принесли знания с Севера
ВАРВАР- вера+ жизнь Ария, верующий
ВЕДЫ- жизнь от Анны, помогает правильной жизни
ВЕЛЕС- второе имя бога
ВЕЛИКИЙ- Велес (укорочено ВЕЛ)+ КИЙ
ДЕВА- (обратное ВЕДЫ) даёт жизнь
ИВАН- (В-жизнь, Н-Анна) жизнь от Анны, воин- защитник жизни, а не убийца
КИЙ- третье имя бога Яко бог
КРОВЬ- вера Кия, угода богам, священная
ЛЮДИ первые- Арий+Анна
МОСКВА- от скивов-скифов
НАРОД- род Анны, Россия
РОДИНА- род Анны на севере, в России- стране скифов
РУС- я от Кия, царь (Ц заменила С), сын бога, арий (обратно- ЦАРЬ
РУСКИЙ- русы Кия, потомки Анны
СКИФ- скив (В заменили на Ф)
СЛАВА- священный, Велеса
СЕВЕР- СЕ+ВЕРА, место веры, где живут варвары
СЛАВЯНЕ- народ Анны, поклоняющиеся Кию
ЦАРЬ- обратно РУС (см.)
ЦИВИЛИЗАЦИЯ- СЕ (МЫ)+ ВЕЛЕС+ АСЫ (Ц заменила С): мы сыны Велеса

   *
Часть 2  3835 Лексикон поэта
Виктор Корнилов
   *    *    *
ВВЕДЕНИЕ

917 Диверсия с кастетом
Виктор Корнилов
"Прекратить всякую реформу и
дискуссию о реформе русского языка.!
(Постановление Политбюро ЦК 
от 5 июля 1931 г.)

см.статью "РУССКИЙ ЯЗЫК" Екатерины Сидоровой 1

Велик могучий наш язык!
Но знает ли рассудком здравый
О том, что Сталина лишь рык
Сберёг его от злой расправы?

Пытались Пушкинскую речь
Переложить в язык Петрарки.
Генсеку удалось сберечь
И защитить язык от хватки.

Троцкистов волосатых рук,
Готовых задушить культуру
Славянскую, чтоб даже звук
Не раздражал "ИНО"-натуру.

И Луначарский к ним примкнул,
И Н.Ф.Яковлев - профессор.
В годах двадцатых был разгул!
Что предлагал лингвист - агрессор?

Убрать четыре буквы враз,
Зато ввести чужую букву.
Но в тридцать первом дан приказ:
"Реформы прекратить! Ни звуку!!"

В программах школ и ВУЗов нет
Упоминания об этом.
И составлял большой секрет
Проект диверсии с кастетом.

Но факт попытки навязать
Для русских душ latina lingua*
Читатель должен осознать,
Хранить язык от всяких "ИНО"!

И помнить Сталинскую роль
В служенье русскому народу,
Коль "ИНО"- все грызут, как крол
Морковку, русскую породу!!!

Читатель вправе мне сказать:
"А ИНО кто?"- вопрос резонный.
Друзья, я вам не стану лгать:
"Понятно, что ИНО- масоны."

"ОНИ" (читай, как палиндром!)
Сейчас грызут и Русь святую:
Куда ни кинься- лишь разгром.
Кто встанет в строй за мать родную?

Терзают Родину мою-
Ищу бессмертие в бою!


*- латИна лИнгва-(латинский язык)

   *    *    *

3897 Подвох
Гороухща
Нина Евгеньевна

         При раскопках 1949 года кургана под номером Л-13 (Смоленская область,
         Гнёздово)была обнаружена самая древняя надпись на русском языке
         буквами, похожими на "кириллицу".
         Эту надпись учёные прочли как "горчица", "горячее", "горючее",
         "горящее"... Словом, собрали всё, что уводит подальше от исторической
         эпохи. Хорошо сохранившиеся за тысячу лет буквы взывают к нашим
         современникам: там написано "ГороухЩа",а на обелиске кургана"Гороушна".
         Согласитесь, что это не одно и тоже! Надо было бы срисовать подлинное
         изображение самой древней надписи на русском языке!
         В учебниках истории для школьников об этом - ни слова.

      Вам не расскажут в школе,
      как много лет назад
      в кургане среди поля
      осколки обнажат...

      Сосуд разбитый в глине
      эпоху сохранил,
      ту надпись в горловине,
      что пращур сочинил...

      Там восемь букв по-русски
      взывают из веков,
      мозгам создав нагрузки
      и поиск "двойников".

      Учёные "горчицу"
      нашли на дне могил,
      "горючую", "горящую",
      "горячее"...Нет сил!

      На обелиск спешили
      лже-надпись прорубить,
      и, как всегда в России,
      об истине забыть.

      На камне "Гороушна"
      для всех нас написать,
      чтоб надписью бездушно
      эпоху оболгать...      
 
© Copyright: Нина Евгеньевна, 2018
Свидетельство о публикации №118081006383

Рецензия:

3897 Подвох

Ах, Нина, то ж евреи-
учёные смогли
Ту истину с траншеи
аж тысячной земли

Так исказить бореев.
Теперь стиху внемли:
- Историков подлее
Не сыщешь, хоть умри!

Они переписали
По воле палачей.
Всю эту вакханалию
Прервать нет сил, мечей.

Старательно изводят
У русов волю, честь.
Их до рабов низводять-
Подвох вот в этом весь.

И под запретом Веды-
История славян.
Лишь от евреев беды-
У них в душе изъян.

Когда рус осознает
Всю подлость дел таких,
Тогда Русь русской станет-
Об этом лишь мой стих!

С уважением ВК

Виктор Корнилов   11.08.2018 16:19      

   *    *    *

(Крупный шрифт- ключевое слово,
В скобках- ссылка.)

  Автор стиха- ПОЭТ, сочинитель
  Айрены- монострофическая стихотворная форма армянской средневековой поэзии. Состоит из четырех 15-сложных стихов.
  Акростих- (греч. akrostichis, букв. краестишие), стихотворение, в котором начальные буквы стихов (строк) образуют слово или фразу (часто имя автора или адресата стихотворения). По аналогии: мезостих - участвуют буквы в середине стиха (строки) и телестих - слово или фразу образуют конечные буквы стиха.
   Акцентный стих- основная форма чисто-тонического стихосложения; стих с приблизительно урегулированным количеством ударений в строке и произвольным количеством безударных слогов между ними.
(Раешный стих, Ударник)
  Александрийский стих - (от старофранцузской поэмы об Александре Македонском), французский 12-сложный стих или русский 6-стопный ямб (с цезурой после 6-го слога) с парной рифмовкой; основной размер крупных жанров в литературе классицизма.
  Алкеева строфа - (горациева строфа), в античной лирике (Алкей, Гораций) и ее имитациях строфа из двух 11-сложных, 9-сложного и 10-сложного стихов логаэдического строения (см. Логаэды).
  Аллегория - (греч. allegoria иносказание), изображение отвлеченной идеи (понятия) посредством образа. Смысл аллегории, в отличие от многозначного символа, однозначен и отделен от образа; связь между значением и образом устанавливается по сходству (лев сила, власть или царственность). Как троп аллегория используется в баснях, притчах, моралите; в изобразительных искусствах выражается определенными атрибутами (правосудие женщина с весами). Наиболее характерна для средневекового искусства, Возрождения, маньеризма, барокко, классицизма.
  Аллитерационный стих - чисто-тонический стих англосаксонской, древневерхненемецкой и староисландской поэзии (8-13 вв.): чаще всего стих из 2 полустиший, по 2 ударения в каждом, оба слова 1-го и одно из слов 2-го полустишия связаны аллитерацией начальных звуков. Сходная организация аллитерационного стиха распространена в тюркских языках.
(Повторение)
  Альтернанс- (ЧЕРЕДОВАНИЕ ЗВУКОВ)
  Амебейная композиция - (от греч. amoibaios попеременный, чередующийся), композиция (обычно стихотворная), при которой на протяжении всего произведения чередуются отрывки (стихи, строфы), связанные между собой параллелизмом (см. параллелизм) ("Каменщик" В.Я.Брюсова). Восходит к попеременному пению 2 певцов или хоров в народном творчестве.
  Амплификация - (от лат. amplificatio расширение), стилистическая фигура: нагнетание в тексте синонимических тропов или повторяющихся однородных конструкций (слов) («Я тайный замысел ласкал, терпел, томился и страдал», М.Ю.Лермонтов).
  Амфибрахий- (греч. amphibrachys, букв. с обеих сторон краткий), стихотворный метр, образуемый 3-сложными стопами (см. стопа) с сильным местом на 2-м слоге (схема - ! - ; напр., "Не вЕтер бушУет над бОром"). Наиболее употребительные размеры русского силлабо-тонического амфибрахия 4-стопный (с нач. 19 в.) и 3-стопный (с сер. 19 в.).
(Силлабо-тоническое стихосложение,Трехсложные размеры)
  Анаграмма - (от греч. anagrammatismos перестановка букв), слово или словосочетание, образованное перестановкой букв др. слова или словосочетания. Используются при создании псевдонимов (напр., "Харитон Макентин" из "Антиох Кантемир"), встречаются в загадках, шарадах.
  Анакруса - (от греч. anakrusis, букв. отталкивание), метрически слабое место (см. Сильное место и слабое место) в начале стиха перед первым иктом; обычно бывает постоянного объема (1 слог в ямбе и амфибрахии, 2 слога в анапесте), но возможна и перемена анакрусы ("РусАлка плыла по реке голубой, / ОзарЯема полной луной...", М.Ю.Лермонтов). На анакрусу часто падает сверхсхемное ударение.
(Анапест,  Сверхсхемное ударение)
  Анапест - (от греч. anapaistos обратный дактилю, букв. отраженный назад), стихотворный метр, образуемый 3-сложными стопами (см. стопа), с сильным местом на 3-м слоге (схема - - ! ); на начальном слоге строки часто сверхсхемное ударение ("ТАм, в ночнОй завывАющей стУже", А.А.Блок). Наиболее часто употребительны размеры русского силлабо-тонического анапеста 4- и 3-стопный.
(Анакруса,Балладная строфа, Лимерики,Метр, Сверхсхемное ударение, Силлабо-тоническое стихосложение,
Трехсложные размеры)
  Анафора - (греч. anaphora, букв. вынесение), стилистическая фигура; повторение начальных частей (звуков, слов, синтаксических или ритмических построений) смежных отрезков речи (слов, строк, строф, фраз): "Город пышный, город бедный..." (А.С.Пушкин).
(Звуковые повторы, Повторение, Стилистические фигуры, Фигуры)
  Антитеза - (от греч. antithesis противоположение), стилистическая фигура, сопоставление или противопоставление контрастных понятий, положений, образов ("Я царь, я раб, я червь, я бог!", Г.Державин).
(Параллелизм, Противопоставление, Стилистические фигуры, Фигуры)
  Античное стихосложение - (Метрическое стихосложение)
  Апострофа- (Обращение)
  Аруз- (Метрическое стихосложение)
  Архаизмы - (от греч. archaios древний)
1) слова и выражения, а также синтаксические конструкции и грамматические формы, вышедшие из активного употребления (напр., в русском языке «втуне», «наущать», «шелом»). Используются как стилистическое средство.
2) Пережитки старины.
  Ассонанс- (франц. assonance созвучие), созвучие гласных звуков (преимущественно ударных), особенно в неточной рифме ("огромность опомнюсь", "грусть озарюсь"). Во французской, испанской и некоторых других литературах на ассонансе строилось более старинное стихосложение, на точной рифме более новое.
(Звуковые повторы, Рифма)

  Балаган- (от перс. балахане верхняя комната, балкон),
1) (устар.) временная легкая постройка.
2) Театральное зрелище, преимущественно комического характера на ярмарках и народных гуляньях (в России с сер. 18 в.).
3) В переносном смысле нечто несерьезное, шутовское, грубовато-пошлое.
( Перенос, Раешный стих)
  Баллада - (франц. ballade, от позднелат. ballo танцую)
1) Во французской литературе 14-15 вв. лирический жанр твердой формы (Ф.Вийон).
2) Лироэпический жанр английской народной поэзии и аналогичный ему жанр поэзии романтизма (Р.Бернс, Г.Бюргер, И.В.Гете, В.А.Жуковский). Романтические баллады - сюжетное стихотворение, построенное на фантастическом, фольклорном, легендарно-историческом, бытовом материале, с мрачным, таинственным колоритом. В 20 в. баллада утрачивает жанровую строгость (отдельные стихотворения Б.Брехта, Н.С.Тихонова). Баллады воплощались в музыке в виде сольных вокальных сочинений в сопровождении фортепиано (Ф.Шуберт, Р.Шуман, Ф.Лист, Х.Вольф); создавались и инструментальные баллады (главным образом фортепианные: Ф.Шопен, Ф.Лист, Э.Григ)
3) В музыке встречающийся у многих народов песенный жанр, ведущий происхождение от старинных хороводных песен-танцев. Типичные черты баллады сочетание эпической повествовательности и лиризма, медленный или умеренный темп. В народной музыке американских негров сложился самобытный тип баллады, имеющий некоторую общность с блюзом и сохранивший связь с африканскими традициями. В джазе получил распространение лирический балладный стиль инструментальной игры и пения.
Другие статьи, в которых встречается Баллада:
(Балладная строфа)
  Балладная строфа- строфа, в которой четные и нечетные стихи состоят из разного количества стоп. Используется в балладах. Наиболее распространены строфы из четырех четных анапестических стоп, и трех нечетных. (Анапест, Баллада )
  Барокко- (Аллегория)
  Басня- (Аллегория)
  Бейт- (Рубаи)
  Белый стих- стих без рифм. Часто, особенно в стихотворной драме ("Борис Годунов" А.С.Пушкина), 5-стопный ямб. (Свободный стих).
  Буколика- (Эклога)
  Буриме - (франц. bouts rimes рифмованные концы), стихи на заданные рифмы; популярная форма светской "легкой поэзии" 17-18 вв.
(Монорим)
  Былинный стих - см. Народное стихосложение
(Сказ, Кубаир)

  Варваризмы - (от греч. barbaros чужеземный), иностранные слова и выражения, не полностью освоенные языком и воспринимаемые как чужеродные.
  Верлиб- (Свободный стих)
  Версификация - (от лат. versus стих и facio делаю), то же, что стихосложение.
  Вирши - (польск. wierszy, от лат. versus стих)
1) В 16-18 вв. название всяких стихов (особенно для чтения, а не для пения)
2) В позднейшее время уничижительное название стихов (обычно плохих).
  Внеметрическое ударение- см. СВЕРХСХЕМНОЕ УДАРЕНИЕ      
  Вольный стих- Вольный стих - в силлабо-тоническом стихосложении, преимущественно в ямбе, свободное чередование разностопных по количеству строк. В русской поэзии обычный размер басен, многих элегий и посланий нач. 19 в., стихотворных комедий и драм. Его разновидность - смешанный стих, где строки различных размеров. (Не смешивать со свободный стих).
(Свободный стих, Смешанный стих)
  Восклицание - Писатель выражает сильно волнующие его чувства, прерывая восклицаниями последовательное течение мысли. Ломоносов в оде "На восшествие на престол Елизаветы Петровны" речь о делах Петра Великого вдруг прерывает восклицанием: "Но ах, жестокая судьбина! Бессмертия достойный муж, Блаженства нашего причина, К небесной скорби наших душ, Завистливым отторжен роком..."
  Вульгаризм - слово или выражение, свойственное фамильярной или грубой речи.

  Газель- Газель - (араб.), (газела, газелла) вид моноримического лирического стихотворения (см. Монорим) в поэзии многих народов Востока. Состоит обычно из 5-12 бейтов,(см бейт) в первом из них рифмуются оба полустишия, далее следует рифмовка через строку. В последнем бейте большей частью упоминается имя автора.
"На сердце роза, на губах лозы
душистый сок,
Владыка мира, в эту ночь ты раб
у наших ног.
Гасите свечи! Ночь и так светла,
как знойный день,
Здесь в полнолунии своем тот лик, кто тьму отвлек..."
(Хафиз).
( Монорим, Твёрдая форма)
  Гекзаметр-Гекзаметр - (от греч. hexametros шестистопный), (гексаметр), стихотворный размер античной эпической поэзии: шестистопный дактиль, в котором первые 4 стопы могут заменяться спондеями (в силлабо-тонических имитациях гекзаметра хореями). В русскую поэзию введен В.К.Тредиаковским и затем Н.И.Гнедичем и В.А.Жуковским. 
(Стихотворный размер)
  Гимн- (Эпиталама)
  Гипербола- (от греч. hyperbole преувеличение), разновидность тропа, основанная на преувеличении («реки крови»).
(Литота,Тропы)
  Гипердактилическая рифма - рифма с ударением на четвертом и последующих от конца строки слогах. Эта рифма на практике встречается очень редко. Появилась она в произведениях устного фольклора, где размер как таковой просматривается далеко не всегда.
  Говорной стих - см. Мелодика стиха
  Горациева строфа- (Алкеева строфа)
  Гошма - древнейшая форма азербайджанского силлабического стихосложения, одиннадцатисложник, применяемый главным образом в ашугской поэзии. В азербайджанской письменной литературе употреблялась еще в 16-17 вв.; в 18 в. утвердилась как основная форма азербайджанского силлабического стиха (поэты Вагиф и Видади). Существует и в современной азербайджанской поэзии.
  Градация-  Градация - или усиление, стилистическая фигура, последовательное нагнетение или, наоборот, ослабление силы однородных выразительных средств художественной речи («Не жалею, не зову, не плачу...», Есенин). (Амплификация, Усиление, Фигуры)
  Графомания - (от графо... и мания), патологическая страсть к сочинительству.
 
  Дактилическая рифма - рифма с ударением на третьем от конца строки слоге, что повторяет схему дактиля ( ! - -) - ударный, безударный, безударный, с чем, собственно, и связано название этой рифмы.
  Дактиль- (греч. daktylos, букв. палец), стихотворный метр, образуемый 3-сложными стопами с сильным местом (см. Сильное место и слабое место) на 1-м слоге стопы (Схема ! - - . Напр., "ВЫрыта зАступом Яма глубОкая", И.С.Никитин). Наиболее употребительные размеры русского силлабо-тонического дактиля. Дактиль 2-стопный (в 18 в.), 4- и 3-стопный (в 19-20 вв.). Трехсложные размеры (Амфибрахий, Анапест, Дактиль,
Силлабо-тоническое стихосложение) 
  Двусложные- (Хорей, Ямб)
  Двустишие- строфа из 2 стихов, простейшая и древнейшая из строфических форм (санскритского шлока, греческий элегический дистих, арабский бейт и др.).
(Элегический дистих)
  Декламативный стих- см. Мелодика стиха.
  Демагогия — набор ораторских и полемических приёмов и средств, позволяющих ввести аудиторию в заблуждение и склонить её на свою сторону, с помощью ложных теоретических рассуждений, основанных на логических ошибках:
1) Сказано просто, не квалифицировано. Например:
Тренировка- это хорошо! А если человек болен?
2) Поспешное обобщение- на основе не полного исследования.
3) Post hoc (после этого), значит вследствии этого. Ergo propter hoc.
4) Ad misercordiam (из сострадания)
5) Ложная аналогия- при различных ситуациях. Например:
У хирурга есть рентген, чтобы знать,
А студенту разрешено подглядывать в шпаргалку, чтобы знать,
6) Гипотеза, противоречащая факту- если бы Кюри не положил радий на фотоплёнку, то мир бы не узнал о радиоактивности.
7) Отравление колодца- заранее сказать, что противник заведомый лгун.
Сознательное применение ошибочного логически, но правильного по форме рассуждения:
8) Подмена понятий
9) Многозначность слов
10) Различие формы и содержания
11) Словесные ухищрения
(Софистика)
  Диалон- (Эклога)
  Диван- (сборник стихов) (перс., первоначально запись, книга), в классических литературах Востока сборник стихов одного поэта, расположенных строго по жанрам (касыда, газель, кита, рубаи) и в алфавитном порядке рифм (по последним буквам рифмуемых слов). 
(Рубаи)
  Диссонанс- (франц. dissonance, от лат. dissono нестройно звучу)
1) В музыке неслитное, напряженное одновременное звучание различных тонов. Диссонанс противоположен консонанс. К диссонансу относят большие и малые секунды и септимы, увеличенные и уменьшенные интервалы, а также аккорды, включающие хотя бы один из таких интервалов. До кон. 19 в. обязательным считалось разрешение диссонанса в консонанс, в 20 в. применяют диссонансы и без их разрешения.
2) В поэзии неточная рифма с совпадающими согласными и несовпадающим ударным гласным (стен-ая стен-ою); термин малоупотребителен.
(Консонанс, Рифма)
  Дифтонг- (Стяжение)
  Долгий слог - см. Метрическое стихосложение.
  Дольник- промежуточная форма между силлабо-тоническим и чисто-тоническим стихосложением: стих, в котором объем слабых промежутков между сильными (преимущественно ударными) местами колеблется в пределах 1-2 слогов ("Черный ворон в сумраке снежном", ..Блок). В русской поэзии широко употребителен с нач. 20 в.
(Свободный стих, Стяжение, Тактовик,  Тоническое стихосложение ).

  Женская рифма - рифма с ударением на предпоследнем слоге в строке (стихе).

  Загадка- (Анаграмма)
  Звук- (Альтернанс, Анафора, Ассонанс,  Опорные звуки,  Фоника, Эпифора)
  Звуковая инструментовка - то же, что фоника.
  Звуковые повторы - основной элемент фоники стиха: ощутимо повышенная концентрация одинаковых или похожих звуков. По месту в стихе различаются кольцо, когда звуки повторяются в конце и начале стиха ("Редеет облаков летучая гряда", А.С.Пушкин; условное обозначение АВ... АВ), анафора, эпифора, стык (... АВ АВ...), выделяются также звуковые повторы разложенные (АВ... ... В...) и суммирующие (... В... АВ), метатетические (АВ... ВА), точные и неточные, двойные и тройные. К звуковым повторам относятся аллитерация, ассонанс, рифма.
Другие статьи, в которых встречается Звуковые повторы:
(Фоника)
  Звукопись - в стихосложении то же, что система звуковых повторов, в особенности подобранных с расчетом на звукоподражание шороху, свисту и т. п. ("...Чуть слышно, бесшумно шуршат камыши", К.Д.Бальмонт).

  Изосиллабизм - (от греч. isos равный, одинаковый и греч. syllabe слог), то же, что равносложность.
(равносложие)
  Изохронизм - (от греч. isos равный, одинаковый и греч. chronos время), одинаковая продолжительность звучания единиц речи. На изохронизме основано метрическое стихосложение.
  Икт - см. Метр, Сильное место и слабое место.
  Имхо - Английская аббревиатура In my humble opinion, что в переводе - на мой косой взгляд.
  Инверсия- (Фигуры)
  Интонационно-синтаксический стих - древнейшая форма непесенного (речитативного) стиха, основанная на подчеркивании естественного членения речи на колоны, параллелизмы и т. п.
  Интонация- (от лат. intono громко произношу)
1) Совокупность просодических элементов речи, таких, как мелодика, ритм, темп, интенсивность, акцентный строй, тембр и др. Интонация фонетически организует речь, является средством выражения различных синтаксических значений и категорий, а также экспрессивной и эмоциональной окраски
2) Свойственное стихотворной речи повышение голоса к середине стихотворного периода (стиха, двустишия и т. д.) и понижение с паузой в его конце; то совпадая, то не совпадая с синтаксической фразовой интонацией, дает сложный рисунок мелодики стиха.
3) Звуковое воплощение музыкальной мысли: мельчайший мелодический оборот, выразительный интервал, исполнительный "тон" музыки. По Б.В.Асафьеву, интонация носительница музыкального содержания.
4) Степень точности воспроизведения высоты звуков при музыкальном исполнении.
(Мелодика стиха, Фоника)
  Ирония- Ирония - (от греч. eironeia притворство)
1) отрицание или осмеяние, притворно облекаемые в форму согласия или одобрения.
2) Стилистическая фигура: выражение насмешки или лукавства посредством иносказания, когда слово или высказывание обретает в контексте речи смысл, противоположный буквальному значению или отрицающий его.
3) Вид комического, когда смешное скрывается под маской серьезного (в противоположность юмору) и таит в себе чувство превосходства или скептицизма. (Сарказм)

  Каламбур- (Лимерики)
  Канцона - (итал. canzone, букв. песня)
1) Лирическое стихотворение о рыцарской любви в западно-европейской поэзии 13-17 вв., первоначально у провансальских трубадуров. Классические образцы у Данте и Петрарки.
2) Многоголосная светская песня эпохи Возрождения на тексты поэтической канцоны.
3) Род инструментальной музыкальной пьесы, сложившейся в кон. 16-18 вв. из обработок вокальных канцон (у Дж.Габриели, Дж.Фрескобальди и др.). Его развитие привело к появлению фуги.
  Касыда - (араб.), жанр восточной поэзии, стихотворение преимущественно панегирического содержания. Касыда построена на монориме (по системе рифмовки похожа на газель), отличается значительным объемом и трехчастной композицией. (Монорим)
  Каталектика - (от греч. katalektikos конечный), подраздел стиховедения: учение о клаузулах стиха, особенно о случаях несовпадения конца стиха и конца стопы.
  Катрен- (Сонет)
  Квалитативное стихосложение - см. Стихосложение.
  Квантитативное стихосложение - см. Стихосложение
  Кита- жанровая форма классической восточной поэзии, построенная на монориме. Используется главным образом при создании небольших произведений философского и дидактического характера. (Монорим)
  Классицизм- (Аллегория)
  Клаузула- Клаузула - (лат. clausula заключение), окончание стиха или прозаического колона; начиная с последнего ударения, по числу слогов различаются клаузулы мужские ("... огнев-ой"), женские ("огнев-ою"), дактилические ("огнев-еющей"), гипердактилические ("огнев-еющею"). (Окончание)
  Кода - (итал. coda, букв. хвост)
1) Дополнительный заключительный раздел музыкального произведения, закрепляющий главную тональность и обобщающий предшествующее музыкальное развитие.
2) Добавочный стих сверх схемы в твердых формах, а также заключительная часть сложный строфы, отличающаяся от основной части расположением рифм, числом стоп и др. (строки 5-7 в строфе "Коринфской невесты" Гете).
  Колон- (греч. kolon), ритмическая единица прозаической речи: группы из 2-4 слов, интонационно и синтаксически единые (ср. Синтагма), разделяемые легкими паузами: "Чуден Днепр при тихой погоде,/ когда вольно и плавно..." (Н.В.Гоголь).
(  Пауза,  Синтагма)
  Кольцевая рифмовка - (опоясанная, охватная), система рифмовки: первый стих - с четвертым, а второй - с третьим (абба).
  Комплимент- (Мадригал)
  Композиция- (Амебейная композиция)
  Консонанс - (франц. consonance созвучие),
1) в музыке слитное, согласованное одновременное звучание различных тонов; один из важнейших элементов гармонии. Понятие консонанса противостоит понятию диссонанса. К консонансу относят приму, октаву, квинту, кварту, большие и малые терции и сексты, а также аккорды, составленные из этих интервалов без участия диссонирующих.
2) В стихосложении то же, что диссонанс.
(Диссонанс)
  Константа ударная - см. МЕТР
  Корнилов Борис Петрович (1907-38), русский поэт. Стихи, поэмы ("Триполье", 1933), песни ("Песня о встречном", музыка Д. Д. Шостаковича) проникнуты романтикой борьбы за новый мир. Репрессирован; реабилитирован посмертно.
  Корнилова Елена Генриховна (1968) русская поэтесса. Циклы стихов "Встречай Дагестан", "Весна а Талгах", "Ветер перемен", "Магия природы" и др.
  Косой взгляд- (Имхо - Английская аббревиатура In my humble opinion, что в переводе - на мой косой взгляд).
  Краткий слог - см. Метрическое стихосложение.
  Кубаир - жанр башкирской поэзии поэтический сказ, исполняемый напевно или речитативом. В строфе от 4 до 24 рифмованных строк.
  Куплет- (франц. couplet), строфа в песне. Куплеты - песенка веселого, шуточного или сатирического характера.
Другие статьи, в которых встречается Куплет:
(Рефрен, Строфа)

  Лесенка - у МАЯКОВСКОГО Владимира Владимировича
  Лимерики- (лимрики) - пятистишия, написанные анапестом. Схема рифмовки - аабба, первая и последняя рифмы, как правило, повторяются. Третья и четвертая строки состоят из меньшего количества стоп. Широко известны лимерики стали благодаря Эдварду Лиру (1812-1888), который издал несколько книг стихов, написанных в жанре бессмыслиц. В стихах широко использовались каламбуры и неологизмы 
(Анапест, Каламбур, Неологизмы)
  Лирика- (от греч. lyrikos произносимый под звуки лиры), род литературный (наряду с эпосом, драмой), предмет отображения которого содержание внутренней жизни, собственное "я" поэта, а речевая форма внутренний монолог, преимущественно в стихах. Охватывает множество стихотворных жанров, напр.: элегия, романс, газель, сонет, песня, стихотворение. Любое явление и событие жизни в лирике воспроизводятся в форме субъективного переживания. Однако "самовыражение" поэта обретает в лирике благодаря масштабности и глубине личности автора общечеловеческое значение; ей доступна вся полнота выражения сложнейших проблем бытия. Высокие образцы лирической поэзии создали Анакреонт, Катулл, арабские поэты 6-8 вв., Ли Бо, Саади, Ф.Петрарка, Дж.Байрон; в России А.С.Пушкин, А.А.Блок.
( Сонет, Элегия)
  Литота - (от греч. litotes простота)
1) троп: отрицание признака, не свойственного объекту, т. е. своего рода «отрицание отрицания», дающее в итоге формально равнозначное положительному, но фактически ослабленное утверждение («небесполезный»).
2) Троп, противоположный гиперболе; намеренное преуменьшение («мужичок с ноготок»).
(Гипербола, Тропы)
  Логаэды - (от греч. logaoidikos прозаически-стихотворный), стихотворные размеры, образуемые сочетанием неодинаковых стоп (напр., дактилей и хореев), последовательность которых правильно повторяется из стиха в стих или из строфы в строфу. В метрическом стихосложении основная форма античной песенной лирики; в силлабо-тоническом стихосложении малоупотребительны
(см. Алкеева, Сапфическая строфа).

  Мадригал - (франц. madrigal)
1) В 14 и 16 нач. 17 в. небольшое музыкально-поэтическое произведение любовно-лирического содержания, первоначально 2-3-голосное с инструментальным сопровождением, позднее 4-5-голосное без сопровождения. Зародился в Италии.
2) С 16 в. небольшое стихотворение-комплимент
  Макароническая поэзия - (итал. poesia maccheronica), стихи, в которых комический эффект достигается смешением слов разных языков (образец: юмористическая поэма И.П.Мятлева "Сенсации и замечания госпожи Курдюковой за границей, дан лэтранже" (1840-44). Макаронический стиль возможен в прозе.
  Маньеризм- (Аллегория)
  Мезостих-  (вид АКРОСТИХА) участвуют буквы в середине стиха (строки)
  Мелодика стиха- Мелодика стиха - система распределения восходящих и нисходящих интонаций в стихе (ср. Интонация стихотворная), в частности, предложений вопросительных, восклицательных (с восходящей интонацией) и повествовательных (с нисходящей интонацией) в их соотнесенности с периодическим строением, параллелизмами, повторами и пр.; три основных типа мелодики стиха в лирике: стих декламативный (ода), напевный (романс) и говорной (напр., "Валерик" М.Ю.Лермонтова).
(Говорной стих, Декламативный стих,  Интонация, Напевный стих, Разговорный стих).
  Мелодическое стихосложение - (точнее, силлабо- мелодическое стихосложение), система стихосложения, основанная на упорядоченности числа и расположения слогов определенной высоты в стихе. Употребительна в языках, в которых высота звука ("музыкальное ударение") фонологична, напр. в китайском языке, где в классическом мелодическом стихосложении противопоставляются друг другу слоги с ровной и с восходящей или нисходящей мелодией.
  Метафора- (от греч. metaphora перенесение), троп, перенесение свойств одного предмета (явления) на другой на основании признака, общего или сходного для обоих сопоставляемых членов («говор волн», «бронза мускулов»).
(Олицетворение,Тропы )
  Метонимия - (греч. metonymia, букв. переименование), троп, замена одного слова другим на основе связи их значений по смежности («театр рукоплескал» вместо «публика рукоплескала»).
(Тропы)
  Метр-  Метр - в стихе, упорядоченное чередование в стихе сильных мест (иктов) и слабых мест (см. Сильное место и слабое место), по-разному заполняемых (см. Стихосложение). Так, в силлабо-тоническом анапесте сильные места приходятся на каждый 3-й слог и заполняются исключительно ударными слогами (ударение здесь является "константой"), а слабые на промежуточные слоги и заполняются преимущественно безударными слогами (безударность здесь является "доминантой"). Метр в таком значении слова имеется в метрическом, силлабо-тоническом, мелодическом стихосложении и отсутствует в силлабическом и тоническом. (Амфибрахий, Анапест,  Икт, Константа ударная, Полиметрия, Скандирование, Тоническое стихосложение Трибрахий, Хорей, Ямб)
  Метрика - раздел стиховедения
  Метрическое стихосложение-  (от греч. metron мера) (точнее, силлабо-метрическое стихосложение), система стихосложения, основанная на упорядоченности числа и расположения слогов определенной долготы в стихе; так, в античном метрическом сложении единицей измерения стиха служит мора (доля), краткий слог равен одной море, долгий двум, и из них, как музыкальные такты из нот, составляются стопы стихотворного метра. Употребительно в языках, в которых долгота звуков фонологична (смыслоразличительна), древнегреческом и латинском, арабском и персидском (см. Аруз), отчасти индийских. Античное метрическое сложение оказало влияние на европейское силлабо-тоническое стихосложение.
стихосложение:
(Античное стихосложение, Аруз
Долгий слог, Изохронизм, Краткий слог, Мора, Стихосложению)
  Монорим - (франц. monorime), стихотворение, все строки которого имеют одну рифму (по типу: аа, аа...). Широко распространен в различных жанрах классической восточной поэзии.
(Буриме, Газель, Касыда, Кита)
  Моностих - (греч. monostichos) (одностишие), стихотворение в один стих ("Покойся, милый прах, до радостного утра!", Н.М.Карамзин).
  Мора - см. Метрическое стихосложение.
Другие статьи, в которых встречается Мора:
Аллегория
  Моралист-
  Моралит- (Аллегория)
  Мужская рифма - рифма с ударением на последнем слоге в строке (стихе).
  Мухаммас - (араб., букв. упятеренный), строфическая форма в поэзии Ближнего и Ср. Востока и Ср. Азии. Каждая строфа стихотворения состоит из 5 строк, из которых первые 3 принадлежат автору произведения, а последние 2 цитата из какого-либо стихотворения. Мухаммас своего рода толкование взятого за основу стихотворения; может быть самостоятельным произведением, преимущественно пессимистического характера.

  Надпись- (Эпиграф,
 Эпитафия)
  Напевный стих - см. Мелодика стиха.
  Народное стихосложение- Народное стихосложение - русской устной народной поэзии. Различают 3 вида: говорной стих (пословицы, поговорки, загадки, прибаутки и пр.) чисто-тонический, с парными рифмами, без всякого внутреннего ритма (раешный стих); речитативный стих (былины, исторические песни, духовные стихи) нерифмованный, с женскими или (чаще) дактилическими окончаниями, в основе ритма тактовик, иногда упрощающийся до хорея, иногда расшатывающийся до акцентного стиха; песенный стих ("протяжные" и "частые" песни) ритм тесно связан с напевом и колеблется между сравнительно четким хореем и очень сложными, не вполне исследованными вариантами.
(Былинный стих, Тактовик )
  Неологизмы - (от нео... и греч. logos слово)
1) новые слова и выражения, созданные для обозначения новых предметов или для выражения новых понятий. К неологизмам относятся и заимствования.
2) Новые слова и выражения, необычность которых ясно ощущается носителями языка.
(Лимерики)
 
  Образ- (Аллегория)
  Обращение- или апострофа. Эта фигура является у сильно взволнованного человека, когда он под влиянием чувства обращается в форме вопроса или восклицания к Богу, к предметам неодушевленным, к отсутствующим или мертвым и т.п. Напр.: "О чем шумите вы, народные витии? Зачем анафемой грозите вы России? Что возмутило вас?" (Пушкин). "Ах ты, поле мое, полечистое! Ты раздолье мое широкое!" (Народная песня). "Скажи мне, ветка Палестины, Где ты росла, где ты цвела?" (Лермонтов).
(Апостроф)
  Ода - (от греч. ode песня), жанр лирической поэзии и музыки; торжественные, патетические, прославляющие произведения. Как хоровая песня ода возникла в античности (Пиндар); в 16-18 вв. жанр высокой лирики (напр., Вольтер, Г.Р.Державин). С 17 в. также вокально-инструментальное музыкальное произведение, написанное по поводу определенных событий, прославляющее какую-либо идею или личность; в 19-20 вв. создаются и чисто инструментальные оды.
  Одическая строфа - строфа из десяти стихов, рифмуемых по схеме абабввгддг, употреблявшаяся в жанре торжественной оды.
  Окончание - в стихе, см. Клаузула.
(Клаузула, Усечение)
  Оксиморон- (Фигуры)
  Олицетворение - (прозопопея), вид метафоры, перенесение свойств одушевленных предметов на неодушевленные («Ее сиделка тишина...», А.А.Блок).
  Онегинская строфа - 14-стишие 4-стопного ямба с рифмовкой abab ccdd effe gg (см. Рифма), создана А.С.Пушкиным ("Евгени
й Онегин", 1823-31); у других поэтов как сознательное подражание.
(Строфа)
  Опорные звуки - звуки, предшествующие ударному гласному в рифме (преимущественно согласные). Рифма, в которой опорные звуки совпадают, называется богатой (ограда винограда); в русской рифме 20 в. (особенно неточной) совпадение почти обязательно.

  Палиндром- (Перевертень )
  Параллелизм- в поэтике, тождественное или сходное расположение элементов речи в смежных частях текста, которые, соотносясь, создают единый поэтический образ. Наряду со словесно-образным, или синтаксическим, параллелизмом ("В синем море волны плещут. В синем небе звезды блещут" А.С.Пушкин; см. также Антитеза, Хиазм) говорят о ритмическом, словесно-звуковом и композиционном параллелизме.
 (Амебейная композиция, Антитеза, Фигуры,  Хиазм)
  Пауза - (лат. pausa, от греч. pausis прекращение, остановка)
1) В музыке перерыв в звучании одного, нескольких или всех голосов музыкального сочинения; знак в нотном письме, обозначающий этот перерыв.
2) Перерыв в течение речи. Различаются паузы смысловая и ритмическая (в стихе).
(Колон, Перенос)
  Пентаметр - см. Элегический дистих.
(Элегический дистих)
  Пеон- (Четырехсложные размеры)
  Переакцентуация- в стихе, несовпадение ударения неодносложного слова с сильным местом стихотворного метра, напр.: "Сабли враз перехлестнулись /Кривыми ручьями" (Э.Багрицкий). В классическом силлабо-тоническом стихосложении переакцентуация не допускалась.
(Синкопа)
  Перевертень - (палиндром), текст, одинаково читающийся от начала к концу и от конца к началу ("А роза упала на лапу Азора", А.Фет). Перевертень применяется в экспериментальной поэзии (В.Хлебников и др.).
  Перекрестная рифмовка - рифмовка первого стиха с третьим, второго - с четвертым (абаб).
(Рифма)
   Перенос - (франц. enjambement, букв. перешагивание), крайний случай несовпадения членения на стихи с естественным синтаксическим членением речи, когда синтаксическая пауза внутри стиха или полустишия сильнее, чем в конце его:
"Раз он спал
У невской пристани. Дни лета
Клонились к осени. Дышал
Ненастный ветер..."
(А.С.Пушкин).
(Балаган,   Пауза, Тропы)
  Пиррихий - (греч. pyrrichios), в силлабо-тоническом стихосложении пропуск ударения в стопе ямба или хорея ("На берегу пустынных волн", А.С.Пушкин).
  Плеоназмы - Стремление как можно точнее выразить мысль, при плохом знании языка или при недостаточной вдумчивости в смысл употребляемых слов, часто служит причиной так называемых плеоназмов, т.е. переполнения речи словами и целыми выражениями, ненужными для смысла речи. Плеоназмы иногда намеренно допускаются, когда, во избежание недоразумений, требуется с особенной точностью обозначить, что следует подразумевать под известными словами. Очень часто плеоназмы встречаются в народной, разговорной речи и в поэтических произведениях (особенно в народной поэзии), где они сообщают особенную убедительность речи и способствуют более живому изображению предмета. Напр.: "...я видел это собственными своими глазами"; "...свищет соловей он по соловьиному"; "О, поле, поле! кто тебя усеял мертвыми костями?"
(Тавтология)
  Повторы, Повторение - Фигура повторения является, когда мысль автора особенно занята каким-нибудь предметом, и он обнаруживает это в речи, повторяя несколько раз одно слово или целую картину. "Вырыта заступом яма глубокая. Жизнь невеселая, жизнь одинокая, Жизнь бесприютная, жизнь терпеливая, Жизнь, как осенняя ночь, молчаливая, - Горько она, моя бедная, шла..." (Никитин).
Аллитерация
Анафора. Ассонанс, Звук,
Тавтология, Фоника,
Эпифора )
  Полиметрия - [от греч. polys многочисленный, обширный и метр (в стихе)], сочетание в одном (обычно крупном) произведении композиционно разделенных кусков, написанных различными метрами; распространено в поэзии барокко, романтизма, 20 в. ("Двенадцать" А.А.Блока).
  Полустишие - часть стиха, отсекаемая цезурой.
  Послание - поэтическое или публицистическое произведение в форме письма к реальному или фиктивному лицу. Стихотворные послания как жанр существовали от античности (Гораций, "Наука поэзии") до сер. 19 в. (А.С.Пушкин); позднее единичные стихотворения (В.В.Маяковский). Прозаическое послание дидактического содержания характерный жанр средневековой литературы (послание отцов церкви).
  Поэзия- Поэзия - (греч. poiesis)
1) До сер. 19 в. вся художественная литература в отличие от нехудожественной.
2) Стихотворные произведения в отличие от художественной прозы (напр., лирика, драма или роман в стихах, поэма, народный эпос древности и средневековья). Поэзия и проза два основных типа искусства слова, различающиеся способами организации речи художественной и прежде всего ритмостроением. Ритм поэтической речи создается отчетливым делением на стихи. В поэзии взаимодействие стиховой формы со словами (сопоставление слов в условиях ритма и рифм, отчетливое выявление звуковой стороны речи, взаимоотношение ритмических и синтаксических строений) создает тончайшие оттенки и сдвиги художественного смысла, не воплотимые иным способом. Поэзия преимущественно монологична: слово персонажа однотипно с авторским. Граница поэзии и прозы относительна; существуют промежуточные формы: ритмическая проза и свободный стих.
(Свободный стих)
  Поэма - (греч. poiema)
1) Поэтический жанр большого объема, преимущественно лироэпический. В древности и средние века поэмой называют монументальный героический эпос (эпопею) "Илиаду", "Одиссею", "Песнь о Роланде", что генетически указывает на эпическую природу жанра поэмы и объясняет ряд ее "наследственных" черт (историчность и героичность содержания, легендарность, патетичность). Со времени романтизма специфически "поэмное" событие само столкновение лирического и эпического начал как судьбы и позиции личности с внеличными (историческими, социальными или космическими) силами ("Медный всадник" А.С.Пушкина). В современной поэме эпическое требование "зримой" событийности согласуется с открыто выраженным лирическим пафосом; автор участник или вдохновенный комментатор события (В.В.Маяковский, А.Т.Твардовский). В 20 в. утверждается также бессюжетно-лирическая поэма ("Поэма без Героя" А.А.Ахматовой).
2) В музыке небольшая лирическая пьеса свободной структуры, крупное одночастное симфоническое произведение, обычно программное (симфоническая поэма), иногда хоровое или вокально-инструментальное сочинение.
  Притча- (Аллегория)
  Прозопопея- (Олицетворение)
  Просодия- (греч. prosodia  Олицетворение - (прозопопея ударение, припев)
1) То же, что стихосложение или стиховедение.
2) Подраздел стиховедения учение о метрически значимых элементах речи (слогах долгих и кратких, ударных и безударных и пр.). 
(Стиховедение)
  Противопоставление- Противопоставление - или антитеза. Состоит в сопоставлении совершенно противоположных предметов или явлений, с целью сильнее подействовать на душу человека быстрой сменой противоположных впечатлений. "Где стол был яств, там гроб стоит; Где пиршеств раздавались крики, Надгробные там воют лики... Я телом в прахе истлеваю, Умом громам повелеваю, Я царь - я раб, я червь - я Бог." (Державин).
(Антитеза)
  Псевдоним- (Анаграмма)
  Пятикнижие- (Хамсе)

  Равносложность - (изосиллабизм), или равносложие - одинаковое количество слогов в отрезках речи. На равносложности основано силлабическое стихосложение.
  Раек - вид представления на ярмарках: ящик с 2 отверстиями (снабженными увеличительными стеклами) для демонстрации зрителям различных картинок. Показ сопровождался пояснениями раешника. Устаревшее выражение верхний ярус зрительного зала (галерка).
  Раешный стих- Раешный стих - акцентный стих с парной рифмовкой. Употреблялся в балаганных прибаутках (см. Балаган и Раек), народных драмах, подписях под лубочными картинками, был распространен в русской поэзии 17-18 вв.; позднее встречается в стилизациях ("Сказка о попе..." А.С.Пушкина).
(Акцентный стих, Балаган,
Народное стихосложение)
  Разговорный стих - говорной стих, см. Мелодика стиха.   
  Размер стихотворный- способ организации звукового состава отдельного стихотворного произведения или его отрывка (в случае полиметрии). В силлабическом стихосложении определяется числом слогов; в тоническом числом ударений; в метрическом и силлабо-тоническом метром и числом стоп, и здесь обычно различаются понятия метр (напр., "ямб"), стихотворный размер (напр., "4-стопный ямб") и разновидность стихотворного размера (напр., "4-стопный ямб со сплошными мужскими окончаниями").
(Метр, Стихотворный размер)
  Размер- стопа 2,3,4-сложные (Метр, Хорей, Ямб)
  Редиф - (араб.), термин поэтики народов Востока. Слово (краткий редиф) или группа слов (развернутый редиф), повторяющиеся в неизменной форме в конце стихотворной строки.
  Рефрен- ( Куплет, Триолет)
  Речь - один из видов коммуникативной деятельности человека использование средств языка для общения с другими членами языкового коллектива. Под речью понимают как процесс говорения (речевую деятельность), так и его результат (речевые произведения, фиксируемые памятью или письмом).
(Варваризмы, Восклицание, Вульгаризм)
  Ритм- (греч. rhythmos, от rheo теку)
1) Чередование каких-либо элементов (звуковых, речевых и т. п.), происходящее с определенной последовательностью, частотой; скорость протекания, совершения чего-либо.
2) В музыке временная организация музыкальных звуков и их сочетаний. С 17 в. в музыкальном искусстве утвердился тактовый, акцентный ритм, основанный на чередовании сильных и слабых ударений. Системой организации ритма служит метр.
3) В стихе: а) общая упорядоченность звукового строения стихотворной речи; частным случаем ритма в этом значении является метр; б) реальное звуковое строение конкретной стихотворной строки в противоположность отвлеченной метрической схеме; в этом значении, наоборот, ритм является частным случаем ("ритмической формой", "вариацией", "модуляцией") метра и размера стихотворного.
(Интонация)
  Ритмика -
1) Совокупность всех проявлений ритма в музыке или конкретном музыкальном произведении.
2) Учение о музыкальном ритме.
3) Раздел стиховедения.
  Рифма- (от греч. rhythmos складность, соразмерность), созвучие концов стихов (или полустиший, т. н. внутренняя рифма), отмечающее их границы и связывающее их между собой. Развилась из естественных созвучий синтаксического параллелизма; в европейской поэзии употребительна с 10-12 вв. По объему различаются рифмы 1-сложные, 2-сложные и т. д.; по месту ударения (на 1, 2, 3, 4-м, ... слоге от конца) мужские, женские, дактилические, гипердактилические (см. Клаузула); по точности созвучия точные (белый смелый), приблизительные (белым смелом), неточные (я меня, пламя память, неведомо следом); по наличию опорных звуков выделяются рифмы богатые; по лексическим и грамматическим признакам однородные (напр., глагольные) и разнородные, омонимические, тавтологические, составные и пр.; по взаимному расположению рифмующихся строк смежные (aabb; одинаковые буквы условно обозначают рифмующиеся строки-стихи), перекрестные (abab), охватные (abba), смешанные (тернарные aabccb), двойные, тройные и т. д. Ср. Ассонанс, Диссонанс.
 (Ассонанс, Диссонанс,   Женская рифма, Кольцевая рифмовка , Мужская рифма, Октава, Опорные звуки, Перекрестная,  Смежная рифмовка, Сплетенная рифмовка, Тарджибанд, Терцина, Трибрахий, Триолет, Туюг, Холостой незарифмованный стих,Эпифора)
  Романс - (исп. romance), музыкально-поэтическое произведение для голоса с инструментальным (главным образом фортепианным) сопровождением, важнейший жанр камерной вокальной музыки. Название "романс" носят и некоторые инструментальные пьесы напевного характера.
  Рондель- (Твёрдая форма)
  Рондо- (франц. rondeau), в стихосложении твердая форма, стихотворение в 15 строк с рифмовкой aabba, abbr, aabbar (см. Рифма, где нерифмующийся рефрен, повторяющий первые слова 1-й строки. Популярно в поэзии барокко и рококо.
(Рефрен, Твёрдая форма)
  Рубаи- (араб., букв. учетверенный), в поэзии народов Востока афористическое четверостишие с рифмовкой ааба, аааа:
"В детстве ходим за истиной к учителям,
После ходят за истиной к нашим дверям.
Где же истина? Мы появились из капли.
Станем прахом. Вот смысл этой сказки, Хайям."
(Бейт,Диван, Твердая форма, Четверостишие)

  Сапфическая строфа - в античной лирике (Сапфо, Гораций) и ее имитациях строфа из трех 11-сложных и 5-сложного стихов логаэдического строения
(Логаэды, Строфа)
  Сарказм - (греч. sarkasmos, от sarkazo, букв. рву мясо), язвительная насмешка, высшая степень иронии, основанная не только на усиленном контрасте подразумеваемого и выражаемого, но и на немедленном намеренном обнажении подразумеваемого: «Пожалел волк кобылу, оставил хвост да гриву».
(Ирония)
  Свадебный гммн- (Эпиталама)
  Сверхсхемное ударение - ударение на слабом месте стихотворного метра ("Дух отрицанья, дух сомненья" М.Ю.Лермонтов). См. Сильное место и слабое место.
(Анакруса, Анапест, Внеметрическое ударение, Хориямб)
  Свободный стих- (верлибр) (франц. vor libre), нерифмованные стихи, расчлененные на стихотворные строки, но не обладающие постоянными признаками их соизмеримости; ближе всего к безрифменному акцентному стиху, но иногда и к более четким ритмам (разностопный дольник и пр.). В новоевропейской поэзии употребителен с кон. 18 в., широко с нач. 20 в., в русской поэзии разработан меньше ("Она пришла с мороза..." ..Блока).
(Белый стих, Верлибр, Вольный стих, Поэзия, Стихосложение)
  Секстина- (сестина) (итал. sestina, от sesto, лат. sextus шестой), твердая форма: стихотворение из 6 строф по 6 стихов, кончающихся 6 "ключевыми словами", повторяющимися (в сложно меняющемся порядке) из строфы в строфу; заключительное 3-стишие содержит все 6 ключевых слов ("Опять, опять звучит в душе моей уныло", Л.А.Мей).
(Твёрдая форма)
  Сиджо- жанр корейской средневековой поэзии, трехстрочное стихотворение. Строка распадается на два полустишия, каждое из которых состоит из двух стоп, за исключением пятого, как правило, трехстопного. Сиджо пелись.
  Силлабическое стихосложение - система стихосложения, основана на упорядоченности числа слогов в стихе. Употребительно преимущественно в языках с постоянным (нефонологическим) ударением многих тюркских, романских (французский, испанский, итальянский), славянских (сербскохорватский, польский, чешский) и др. В русской поэзии употребительно в 17 нач. 18 вв.; основные размеры 13-, 11-, 8-сложный стих.
(Равносложность)
  Силлабо-тоническое стихосложение- разновидность тонического стихосложения, основано на упорядоченном расположении ударных и безударных слогов в стихе: на сильных местах метра располагаются (исключительно или преимущественно) фонологически ударные, на слабых безударные слоги. Основные метры силлабо-тонического стихсложения:
(Амфибрахий, Анапест,    Дактиль,
Метрическое стихосложение,
Стихосложение, Тоническое стихосложение,    Хорей, Ямб)
  Сильное место и слабое место-("арсис", "икт" и "тесис", "междуиктовый интервал") в стихосложении, чередующиеся слоговые позиции в стихе, образующие его метр; так, в силлабо-тоническом 4-стопном ямбе сильные (С) и слабые (с) места чередуются в последовательности сСсСсСсС (где повторяющееся сочетание сС называется стопой) и различаются тем, что ударные слоги неодносложных слов могут занимать только позиции С.
(Анакруса, Дактиль, Икт, Метр, Сверхсхемное ударение, Слабое место)
  Символ- (Аллегория)
  Синекдоха - (греч. synekdoche, букв. соотнесение), вид метонимии, название части (меньшего) вместо целого (большего) или наоборот («пропала моя головушка» вместо «я пропал»).
(Троп)
  Синкопа - (греч. synkope, букв. обрубание, сокращение)
1) В музыке смещение ритмической опоры с сильной или относительно сильной доли такта на слабую.
2) В стихе
(Переакцентуация).
  Синоним-Синонимы - (от греч. synonymos одноименный), слова, различные по звучанию, но тождественные или близкие по смыслу, а также синтаксические и грамматические конструкции, совпадающие по значению. Синонимы бывают полные (русские «языкознание» «языковедение») и частичные (русские «дорога» «путь»). 
(Амплификация)
  Синтагма - (греч. syntagma, букв. вместе построенное, соединенное)
1) Интонационно-смысловое единство, которое выражает в данном контексте и в данной ситуации одно понятие и может состоять из одного слова, группы слов и целого предложения.
2) Сложный языковой знак, обычно двучленный, составленный из слов или морфем, соединенных определенным типом связи (напр., определительный).
(Колон)
  Сказ- (Былина,Кубаир)
  Скандирование - (от лат. scando размеренно читаю), искусственное чтение стиха, подчеркивающее в нем метр: "дух-от рица нья-дух сомненья" (М.Ю.Лермонтов).
  Слабое место - в стихосложении, см. Сильное место и слабое место.
(Анакруса, Дактиль, Икт, Метр, Сверхсхемное ударение)
  Словораздел- (Цезура)
  Смежная рифмовка - рифмовка смежных стихов: первого со вторым, третьего с четвертым (аабб).
  Смешанный стих - вольный стих (его разновидность), в котором чередуются строки (стихи) различных размеров. (Не смешивать со свободным стихом).
(Вольный стих)
  Солецизм- (Фигуры)
  Сонет- (итал. sonetto), твердая форма: стихотворение из 14 строк, образующих 2 четверостишия-катрена (на 2 рифмы) и 2 трехстишия-терцета (на 2 или 3 рифмы), чаще всего во "французской" последовательности abba abba ccd eed (или ccd ede) или в "итальянской" abab abab cdc dcd (или cde cde) (см. Рифма); условно к сонету относят "английскую" рифмовку abab cdcd efef gg (у У.Шекспира). Возник в 13 в. в Италии; особенно популярен в поэзии Возрождения, барокко, романтизма, отчасти символизма и модернизма. Образец "Поэту" А.С.Пушкина. Цикл (поэма) из 15 архитектонически связанных сонетов называют "венком сонетов".
(Катрен, Лирика, Твёрдая форма, Терцет)
  Софистика- (Демагогия)
  Спенсерова строфа - девятистишная строфа с рифмовкой ababbcbcc (см. Рифма); 1-8-я строки 5-стопный, 9-я 6-стопный ямб. Создана Э.Спенсером.
  Сплетенная рифмовка - имеет множество схем. Это обще наименование сложных видов рифмовки, например: абвабв, абввба и др.
  Спондей- (греч. spondeios), в метрическом стихосложении стопа из 2 долгих слогов, по общей долготе равная дактилю; в силлабо-тоническом стихосложении стопа ямба или хорея со сверхсхемным ударением ("Швед, русский колет, рубит, режет", А.С.Пушкин)
  Сравнение- сопоставление одного предмета с другим, сходным с ним в какой-либо черте, с целью вызвать более живое и яркое представление о предмете. Напр.: И шел, колыхаясь, как в море челнок, Верблюд за верблюдом, взрывая песок. (Лермонтов).
(Эпитет)
  Стансы - (франц. stance строфа), в поэзии 18-19 вв. небольшое элегическое стихотворение (чаще медитативного содержания, реже любовного) с несложным строфическим строением (обычно 4-стишия 4-стопного ямба), напр. "В надежде славы и добра..." А.С.Пушкина.
  Стилистическое средство- (Архаизм)
  Стилистическая фигура- особые зафиксированные стилистикой обороты речи, применяемые для усиления экспрессивности (выразительности) высказывания (напр., анафора, эпифора, симплока, эллипс, амплификация, антитеза, оксиморон, парцелляция, параллелизм, градация, инверсия, бессоюзие, многосоюзие, хиазм, умолчание и др.). Иногда к стилистическим фигурам относят тропы, а также необычные словосочетания, обороты речи, выходящие за рамки языковой нормы (напр., солецизм).
(Амплификация, Анафора, Антитеза, Стилистическое средство,    Хиазм, Эпифора)
  Стих- (от греч. stichos ряд, строка), художественная речь, фонически расчлененная на относительно короткие отрезки, которые воспринимаются как сопоставимые и соизмеримые (противоположность проза); каждый из таких отрезков обычно графически выделяется в отдельную строку, которая также называется стих. (Аллитерационный стих, Белый стих, Вирши, Моностих,  Свободный стих, Тактовик, Фоника)
  Стиховедение- Стиховедение - отрасль литературоведения, изучает звук, форму литературных произведений; основной ее материал стихи. Разделы стиховедения: фоника (о сочетаниях звуков в стихе), метрика и ритмика (о сочетании сильных мест и слабых мест в стихе), строфика (о сочетаниях стихов в строфы).
(Просодия, Строфика)
  Стихосложение- (Версификация, Квалитативное стихосложение, Квантитативное стихосложение, Свободный стих, Тоническое стихосложение)
  Стихотворение- написанное стихами литературное произведение небольшого объема (ср. с поэмой); в 19-20 вв. преимущественная форма лирики.
(Акростих, Баллада, Канцона, Касыда, Лирика, Мадригал, Мезостих, Монорим, Моностих, Рондо, Секстина, Сиджо, Сонет, Стансы, Телестих, Экспромт, Элегия, Эпиграмма, Эпиталама)
  Стихотворный размер -
(Гекзаметр,Размер стихотворный)
  Стопа-
1) Повторяющееся сочетание сильного и слабого места в стихотворном метре, служащее единицей длины стиха (напр., 2-, 3-, 4- стопные размеры стихотворные).
2) Понятие, характеризующее строение музыкальных мотивов, их положение относительно сильной доли такта. По аналогии со стихотворными размерами различают хореический (акцент в начале стопы), ямбический (в конце) и амфибрахический (в середине) мотивы.
(Амфибрахий, Анапест, Дактиль, Пеон, Спондей, Усечение, Трибрахий, Хориямб, Цезура (2-х стопный: Хорей, Ямб)
  Строфа- (от греч. strophe, букв. поворот), группа стихов, объединенных каким-либо формальным признаком, повторяющимся периодически, напр. устойчивым чередованием различных метров (алкеева строфа, сапфическая строфа), различных клаузул и рифм (четверостишие, октава, онегинская строфа). Обычно разделяются на письме увеличенными интервалами. (Алкеева строфа, Балладная строфа, Горациева строфа, Двустишие, Куплет, Логаэды, Мухаммас, Обращение, Одическая строфа, Октава, Онегинская строфа, Сапфическая строфа, Спенсерова строфа, Стансы, Тарджибанд, Терцина, Холостой стих. Четверостишие)
  Строфика - раздел стиховедения.
(Стиховедение)
  Стяжение -
1) В лингвистике слияние двух смежных гласных в один гласный или в дифтонг.
2) В метрическом стихосложении замена двух кратких слогов одним долгим.
3) В дольнике замена двухсложного междуиктового интервала односложным.

  Тавтология - (от греч. tauto то же самое и logos слово)
1) сочетание или повторение одних и тех же или близких по смыслу слов («истинная правда», «целиком и полностью», «яснее ясного»).
2) Явный круг в определении, доказательстве и пр. (лат. idem per idem то же через то же).
3) Логически истинная формула (высказывание), логический закон.
(Плеоназмы,  Повторение)
  Тактовик-  Тактовик - промежуточная форма между силлабо-тоническим и чисто-тоническим стихосложением: стих, в котором объем слабых промежутков между сильными (ударными) местами колеблется в пределах 1-3 слогов (ср. Дольник). В русской литературной поэзии употребителен с нач. 20 в.; к тактовику близки некоторые виды народного стихосложения.
(Народное стихосложение, Тоническое стихосложение )
  Танка- (япон. короткая песня), жанр японской поэзии. Нерифмованное пятистишие, состоящее из 31 слога (5+7+5+7+7). Отличается поэтическим изяществом и лаконичностью.
(Твёрдая форма, Хокку)
  Тарджибанд - строфическая форма восточной поэзии. Строится по схеме рифм аа, ба, ва ... (см. Рифма), завершаясь связывающим бейтом с парной рифмой.
  Твёрдая форма- стихотворные формы, заранее определяющие объем, метр, рифмовку, строфику целого небольшого стихотворения (а отчасти и образный строй, композицию и пр.). В европейской поэзии с 13-15 вв. употребительны преимущественно твердые формы французского и итальянского происхождения (сонет, триолет, рондо, рондель-секстина), с 19 в. также и восточного (газель, рубаи, танка).
(Рондо, Рондель, Рубаи, Секстина, Сонет, Танка, Триолет)
  Телестих- (вид АКРОСТИХА)  слово или фразу образуют конечные буквы стиха.
  Терцет - (от лат. tertius третий)
1) Один из видов вокальных ансамблей из 3 исполнителей в опере, оратории, оперетте (сравни с трио), а также музыкального произведения для этого состава.
2) Терцет в стихосложении-
(Сонет)
  Терцина - (от лат. terzа rima третья рифма), 3-стишная строфа, ряд которых дает непрерывную цепь тройных рифм abа bcb cdc ("Божественная комедия" Данте).
  Тоническое стихосложение - система стихосложения, основано на упорядоченности появления ударных слогов в стихе. Употребительно преимущественно в языках с сильным динамическим ударением и ослаблением безударных гласных русском, немецком, английском и др. Внутри тонического стихосложения различаются "чисто-тоническое" стихосложение и силлабо-тоническое стихосложение; в 1-м учитывается только число, во 2-м также и расположение ударений в стихе; промежуточное положение занимают дольник и тактовик.
(Метрическое стихосложение,
Стихосложение, Тактовик)
  Трехсложные размеры-(Амфибрахий, Анапест, Дактиль)
  Трёхстишная строфа- (Терцина)
  Трибрахий - стихотворный метр, образуемый трехсложной стопой без сильных мест (слогов). В классической поэзии встречается чаще в первой стопе дактиля. (Схема - - -),Например: "И пробуждЁнной прирОды картИной / Не насладИлся из нИх ни едИный".
(Рифма, стопа)
  Триолет- (франц. triolet), твердая форма: 8-стишие с рифмовкой АВаА abAB (см. Рифма), где стихи и В повторяются как рефрены. Употреблялся в легкой поэзии 15-18 вв.
(Рефрен, Твердая форма)
  Троп- (Аллегория, Амплификация, Литота,  Метафора, Метонимия, Перенос,   Синекдоха, Фигуры, Эпитет)
  Трохей- (Хорей)
  Туюг - в классических тюркоязычных литературах четверостишие, написанное одним из размеров аруза с системой рифм ааба, реже абвб, с игрой слов в рифме.
(Четверостишие)

  Ударение- (Анакруса,   Хориямб)
  Ударник- то же, что акцентный стих.  (Акцентный стих)
  Умолчание- Состоит в опущении слов и целых предложений, и является тогда, когда у взволнованного человека быстро сменяется одно чувство другим, быстро следует одна мысль за другою, и он не успевает облекать их в словесную форму.
(Фигуры)
  Усечение - в стихосложении неполная стопа в конце стиха или полустишия (напр., в хорее с мужским окончанием последняя стопа имеет не 2, а 1 слог). Усеченная рифма - рифма с лишним согласным (реже гласным) звуком в одном из ее членов ("пламя-память").
(Окончание, Цезура)
  Усиление - или градация. Усиление состоит из расположения мыслей в порядке их важности, силы и убедительности. "Я этого не говорил, даже не писал: не только не писал, но и не был в посольстве; мало того, что не был в посольстве, но и не давал совета фиванцам". Демосфен (речь "О венке").

  Фигура- особые зафиксированные стилистикой обороты речи, применяемые для усиления экспрессивности (выразительности) высказывания (напр., анафора, эпифора, симплока, эллипс, амплификация, антитеза, оксиморон, парцелляция, параллелизм, градация, инверсия, бессоюзие, многосоюзие, хиазм, умолчание и др.). Иногда к стилистическим фигурам относят тропы, а также необычные словосочетания, обороты речи, выходящие за рамки языковой нормы (напр., солецизм)
(Амплификация, Анафора, Антитеза,   Хиазм.
Эпифора)
  Фигурные стихи - стихи, в которых графический рисунок строк или выделенных в строках букв складывается в изображение какой-либо фигуры или предмета (монограмма, ромб и др.). Известны с 3 в. до н. э.; в русской поэзии у Симеона Полоцкого, В.Я.Брюсова, А.А.Вознесенского ("Изотопы").
  Фоника- (от греч. phone звук) (Звуковые повторы,  эвфония)
1) Звуковая организация речи (преимущественно стихотворной), особенно в тех ее элементах, правила повтора которых не канонизованы (как в случае метра или рифмы), таковы звуковые повторы (и др. виды звуковой инструментовки), интонация стихотворная и пр.
2) Раздел стиховедения, изучающий фонетику в 1-м значении.
( Звуковая инструментовка, Эвфония)
  Форма- (Твёрдая форма)

  Хайку- (Хокку)
  Хамсе - (араб. пятерица), в классической литературе многих народов Востока обозначает совокупность пяти больших поэм одного автора. Впервые такое общее название дал анонимный составитель 13 в. сборнику поэм Низами.
  Хиазм - [от греч. chiasmos крестообразное расположение в виде греческой буквы c (хи)], вид параллелизма: расположение частей двух параллельных членов в обратном порядке ("Мы едим, чтобы жить, а не живем, чтобы есть").
(Параллелизм, Стилистические фигуры, Фигуры)
  Хокку- (хайку), жанр японской поэзии. Нерифмованное трехстишие, генетически восходящее к танка; состоит из 17 слогов (5+7+5). Отличается простотой поэтического языка, свободой изложения.
(Твёрдая форма)
  Холиямб - (греч. choliambos хромой ямб), стих античной комической и трагикомической поэзии, 6-стопный ямб с хореическим перебоем на последней стопе.
  Холостой стих - незарифмованный стих среди рифмованных (как оплошность или как часть, обычно концовка строфы).
  Хорей - (греч. choreios, букв. плясовой), трохей (греч. trochaios, букв. бегущий), стихотворный метр с сильными местами на нечетных слогах стиха ("Я пропАл, как звЕрь в загОне", Б.Л.Пастернак). Наиболее употребительные размеры русского силлабо-тонического хорея 4-, 6-стопный, с сер. 19 в. 5-стопный.
(Двусложные размеры, Силлабо-тоническое стихосложение, Трохей)
  Хориямб - (греч. choriambos), в метрическом стихосложении стопа из долгого, 2 кратких и долгого слога; в силлабо-тоническом стихосложении 2 стопы ямба, из которых в 1-й стоит сверхсхемное ударение и пропущено схемное ("Мысль изреченная есть ложь", Ф.И.Тютчев).
(Сверхсхемное ударение)
  Цезура- (лат. caesura рассечение)
1) Постоянный словораздел в стихе, напр. в силлаботоническом 5-стопном ямбе после 2-й стопы, в 6-стопном после 3-й. Особенно употребителен в длинных (6-, 7-, 8-стопных) размерах. Обычно сопровождается интонационно-синтаксической паузой. Предцезурная стопа может нести усечение, наращение, внутреннюю рифму; тогда цезура приобретает сходство с границей стиха.
2) Грань между разделами или отдельными построениями музыкального произведения. Подобно знакам препинания, цезуры расчленяют целое на части и способствуют восприятию музыкальной структуры. (Александрийский стих, Полустишие, Усечение)

 Чередование звуков- Чередование звуков - взаимная замена звуков в одной и той же морфеме в различных случаях ее употребления, выполняющая роль основного или дополнительного морфологического показателя (в русском языке нос-ить / нес-ти; мог-у / мож-ешь).
(Альтернанс)
  Четверостишие - строфа из 4 стихов (обычно с рифмовкой abab, abba или aabb; см. Рифма), самая употребительная в европейской поэзии; многие другие строфы развились из четверостишия удлинением (ababab), надставкой (ababcc) и пр.
(Рубаи, Строфа, Туюг)
  Четырехсложные размеры- (Пеон)

  Шарада- (Анаграмма)

  Эвфония- (Фоника)
  Эклога - (от греч. ekloge отбор), жанр буколики: диалоги между пастухами, селянами. От Возрождения до нач. 19 в. стихотворное повествование или диалог, изображающие бытовые сельские сценки.
  Экспромт - (от лат. expromptus готовый)
1) Небольшое стихотворение, чаще шуточного содержания, созданное мгновенно, разновидность импровизации.
2) Лирическая музыкальная пьеса импровизационного склада, преимущественно для фортепьяно.
3) В широком смысле различного рода выступления, исполнения без предварительной специальной подготовки ("выступать экспромтом").
 Элегический дистих - двустишие из гекзаметра и пентаметра ("пятимерника", т. е. гекзаметра с усечениями в середине и в конце стиха) размер античных элегий, эпиграмм, некоторых видов эпоса. 
  Элегия - (греч. elegeia)
1) Жанр лирической поэзии; в ранней античной поэзии стихотворение, написанное элегическим дистихом, независимо от содержания; позднее (Каллимах, Овидий) стихотворение грустного содержания. В новоевропейской поэзии сохраняет устойчивые черты: интимность, мотивы разочарования, несчастливой любви, одиночества, бренности земного бытия, определяет риторичность в изображении эмоций; классический жанр сентиментализма и романтизма ("Признание" Е.Баратынского).
2) Вокальная или инструментальная музыкальная пьеса задумчивого, печального характера.
  Эпиграмма- (греч. epigramma, букв. надпись), короткое сатирическое стихотворение, традиционный жанр поэзии классицизма (Вольтер), повлиявший и на позднейшую сатирическую поэзию (эпиграммы у А.С.Пушкина). В античной поэзии стихотворение произвольного содержания, написанное элегическим дистихом; от элегии эпиграмма отличалась большей краткостью и узостью тематики (преимущественно дидактические сентенции и собственно надписи. (Эпиграф)
  Эпиграф - (от греч. epigraphe надпись)
1) В античности надпись на памятнике, здании.
2) Цитата, изречение, пословица, помещаемые автором перед текстом всего художественного (публицистического, научного) произведения или его части. Эпиграф поясняет основную идею произведения или характеризует его как бы от имени другого, более авторитетного лица (источника).
(Эпиграмма)
  Эпиталама - (от греч. epithalamios свадебный), стихотворение или песня в честь свадьбы, получившие литературное оформление в античной поэзии в 8-6 вв. до н. э. Эпиталамы сочинялись композиторами 19-20 вв. (Ф.Лист, А.Г.Рубинштейн и др.).
  Эпитафия - (от греч. epitaphios надгробный), надгробная надпись, главным образом стихотворная; в поэзии стилизованные эпитафии стали самостоятельным жанром (эпоха классицизма) панегирического или, подобно эпиграмме, сатирического содержания.
  Эпитет - (греч. epitheton, букв. приложенное), троп, образное определение (выраженное преимущественно прилагательным, но также наречием, существительным, числительным, глаголом), дающее дополнительную художественную характеристику предмета (явления) в виде скрытого сравнения ("чистое поле", "парус одинокий"). 
  Эпифора - (от греч. epiphora повторение), стилистическая фигура, противоположная анафоре: повторение конечных частей (звуков, слов, грамматических форм) смежных отрезков речи (строк, фраз). Вид эпифоры - рифма.
(Звуковые повторы, Повторение,
Стилистические фигуры
Фигуры)

  Ямб- (греч. iambos), стихотворный метр с сильными местами на четных слогах стиха ("Мой дЯдя сАмых чЕстных прАвил...", А.С.Пушкин). Самый употребительный из метров русского силлабо-тонического стиха; основные размеры 4-стопный (лирика, эпос), 6-стопный (поэмы и драмы 18 в.), 5-стопный (лирика и драмы 19-20 вв.), вольный разностопный (басня 18-19 вв., комедия 19 в.)
(Александрийский стих, Белый стих, Силлабо-тоническое стихосложение, Спенсерова строфа,
Холиямб, Хориямб)

   *    *    *

РУССКИЕ МУЖСКИЕ ИМЕНА СЛАВЯНСКОГО ПРОИСХОЖДЕНИЯ Среди первых мужских имён, появившихся на Руси, очень мало тех, что "дожили" до наших дней. Подавляющее большинство истинно русских славянских мужских имён уже давно забыты и существуют только в архивных материалах, оставленных нашими предками. А жаль, ведь это очень красивые мужские имена! Андоим Андриан Бажен Базан Барузда Башило Беляй Берек Богдан Боголюб Болеслав Боримир Борис Борислав Боян Брачислав Бронислав Будимир Вадим (Вадимир) Вацлав Велизар Владимир Владислав Воислав Володар Вольга (Волх) Всеволод Всеслав Вышеслав Вячеслав Горазд Горислав Гостомысл Градимир Гремислав Данислав Дид Доброслав (Добрыня, Добрята) Добрыня Драгомил Драгомир Дружина Ждан Звяга Значение имени Игорь Изяслав Иржи Истома Казимир Лабута Ладимир Лель Лукиллиан Лучезар Любим Любомир Мадлен Май Мал (Малюта) Мечеслав Микула Милан Мирко Мирослав Мичлов Молчан Мстислав Никола (Микола) Одинец Олег Остап Остромир Полкан Полюд (Полюда) Путислав (Путята) Радий Радимир Радислав Радомир (Радмир) Ратибор Ратмир Ростислав Святополк Святослав Силуян Станимир Станислав Стоян Суморок Твердислав Тихомир Услад (Ослад) Флор Хорс (Хрос) Хотислав Чеслав Яромир Ярополк Ярослав РУССКИЕ МУЖСКИЕ ИМЕНА ГРЕЧЕСКОГО ПРОИСХОЖДЕНИЯ Заимствованные мужские греческие имена прижились почти во всех европейских языках. Они есть и в русском языке. Немало русских мужских имён иностранного происхождения имеют греческие корни. После принятия христианства на Руси детям давали имена при крещении. Священник выбирал имя ребёнку согласно Святцам. Авксентий Агап Агафон Александр Алексей Анатолий Андрей Андрон Анисим Антип Антон Ануфрий Анфим Аристарх Аркадий Арсен Арсений Артамон Артем Архип Афанасий Василий Виссарион Влас Галактион Геннадий Георгий Герасим Гордей Григорий Демид Демьян Денис Дмитрий Дорофей Евгений Евграф Евдоким Евлампий Евсей Евстафий Евстигней Евстрат Егор Емельян Епифан Ермолай Ерофей Ефим Зиновий Зосима Иларий Илларион, Ларион Ипполит Ираклий Карп Кирилл Кузьма Лев Левон Леонид Макар Мелентий Мефодий Мирон Митрофан Нестор Никита Никифор Николай Панкрат Пантелей Парамон Пахом Пётр Потап (Потапий) Прокл Прокоп, Прокопий Прохор Родион Севастьян Сидор Спартак Спиридон Степан Стефан Тарас Тимофей Тихон Трифон Трофим Федор Федосей Федот Филарет Филимон Филипп Харитон Юрий РУССКИЕ МУЖСКИЕ ИМЕНА ЛАТИНСКОГО (РИМСКОГО) ПРОИСХОЖДЕНИЯ Среди русских мужских имён есть много и тех, которые имеют латинские корни. Значение данных мужских имён основано на латинском происхождении. Адриан Альберт Африкан Бенедикт Вавила Валентин Валерий Валерьян Викентий Виктор Виталий Герман Дементий Игнат Иннокентий Касьян Клим Кондрат Константин Корней Максим Максимилиан Марк Мартин Модест Павел Роман Рубен Северин (Северьян) Сергей Сильвестр Терентий Феликс Фрол Эмиль (Эмилиан) РУССКИЕ МУЖСКИЕ ИМЕНА ЕВРЕЙСКОГО ПРОИСХОЖДЕНИЯ Немало мужских имён имеют также еврейские корни. Даже, казалось бы русское имя Иван на самом деле, — еврейского происхождения, и оно образовано от древнееврейского слова Яхве, что означает — Бог помиловал. Агей Азарий Аким Ананий (Анан) Арам Варлаам Варфоломей Вениамин Гавриил (Гаврила) Гурий (Гурьян) Давид Даниил (Данила) Даниэль Джереми Елизар Елисей Еремей Ефрем Захар Ибрагим Иван Измаил Илья Лазарь Матвей Михаил Назар (Назарий) Наум Савелий Семен Серафим Фаддей Фома РУССКИЕ МУЖСКИЕ ИМЕНА СОВЕТСКОГО ПРОИСХОЖДЕНИЯ Необычные "новые" мужские имена придумали в период бума на неологизмы в СССР. Некоторые из этих мужских имен были известны и ранее, но по созвучию с реалиями советского времени получили более широкое распространение. Вилен Владлен Ким Ленар Рем В Древней Руси верили, что вместе с именем мужчине передаются и те свойства, которые заключены в лексическом значении. Считалось, что не следует сообщать своего имени незнакомцу, чтобы не оказаться под влиянием его колдовства. Древние мужские русские имена и их значения были своеобразными характеристиками людей. Так случилось, что русские мужские имена представлены на только исконно русскими именами, но и греческими, римскими, еврейскими. Именно поэтому выбор имен для родителей велик. В русских семьях родители могут дать своему сыну любое понравившееся имя. Чтя предков и традиции, русские называют своих сыновей в честь дедов и прадедов, выдающихся исторических деятелей, политиков, артистов. Скопировано с сайта: //www.astromeridian.ru/imya/