черника 2 (о виртуальной поэзии)
(черновые заметки)
Виртуальная поэзия по масштабу доступности широкой, неограниченной публике, изменила сущность взаимодействия автора и читателя, т.е. воздействия этого искусства.
Если в эпоху печати "домашняя поэзия" никак не могла резонировать, никогда не выходила за рамки узкого круга, с повышением массовости органов печати по крайней мере в узком кругу непризнанного поэта стало допускаться, что его творчество может включиться в корпус поэтического искусства.
Представление о "штучности" поэтического произведения начинает размываться, заменяясь не только идеей о тиражировании качества, но и допущением какого-то серьёзного содержания произведений "домашней поэзии".
В виртуальности мы определённо сталкиваемся с тем, что способность выдвигать поэтические идеи имеется у столь значительного числа пишущих, что произведения не могут получить критическое осмысление. Но эта особенность не принципиально нова - уже в большом количестве изданий и больших тиражах произведения стали "теряться", пропускаться и критикой, и читателем. "Узкая горловина" недосаточного, тем не менее, объёма площадей для публикации предлагаемых произведений, текстов, перестала восприниматься, как регулятор качества, и прямой свободный доступ произведений массовому читателю полностью изменил характер взаимодействия читателя и автора.
Несмотря на то, что свобода публикаций (ограничения, цензурирование, во всяком случае, ограничивается не качеством текстования, не удаляются произведения не только использующие любые деформации, но и совершенно не отвечающие критериям грамотности, когда достаточно опытный специалист и даже читатель ясно видит что автор не может создать текст для адекватного выражения своего замысла, может не иметь замысла), создаёт впечатление хаоса, можно заметить некую саморегуляцию, хотя и имеющую признак статистического свойства, часто грамотные и содержательные поэты закрываются по причинам, не вытекающим из функционирования ресурсов, но в массе сами авторы, которые остаются.без.посещений, уходят самостоятельно, их никто не вытесняет. Какое-то количество посещений, проявление интереса, получают самые необычные авторы.
Конечно, легко видеть, что по статистике посещений есть несколько ступеней, но внутри каждой есть какая-то неопределённая дифференциация, одинаковое количество прочтений имеют по разным причинам, и, возможно, искусственная.накачка по крайней мере пока не является самым воздействующим фактором.
В целом мне представляется привлекательной для массового читателя простая поэзия, имея в виду не просто грамотная в изложении содержания, но и содержащая очень простые идеи - вроде "если вас ударят по щеке - вам будет больно." Читатель ценит именно то, что однозначно верно понимает текст, сказанное, это обеспечивает его самооценку. Конечно, есть какое-то число авторов, пишущих просто и,одновременно, дающих оригинальные идеи, но эта категория "нивелируется" доминирующим простым направлением, на самом деле таких поэтов понимают ещё меньше, чем вычурных.
То, что в довиртуальную эпоху находилось в глубине, теперь оказалось.на поверхности.
Предположить можно вот что.
Представление о "штучности" поэтических произведений является прошлым.
Дело не в том, что производятся массовидные поделки - дело в том,что качественных произведений становится много, пропорционально числу грамотных,активных, культурных, развитых людей. Каждый открывает индивидуальную историю жизни сам, свою, как автор, "без посредников". И перед нами такой же в.чём-то мир, как в прочих областях виртуальности, лишь представленный.в материале поэтической.речи.
Нам следует отказаться от традиционных представлений, в том числе и об уникальности поэтов, вернее, о редкости такой.уникальности, мы можем и должны научиться ценить личность независимо от наличия её качеств, но именно как личность, и её мастерство является - на самом деле, как и в прошлом, средством донесения до других уникальности человеческой личности, мира внутри нас, а так же умения представить мир, окружающий нас, всем нам.
***